¿Cómo controlar y entrenar la resonancia?
* El fenómeno del ** ruido se debe principalmente al hecho de que las frecuencias de vibración del generador de sonido original y del receptor de vibración son las mismas, es decir, el período de vibración natural. del receptor de vibración es el mismo que el del cuerpo sonoro original, y * * * se produce una relación de vibración. * * * Las vías de transmisión entre relaciones de vibración son diferentes y se pueden dividir en vibración inducida y vibración forzada. Las vibraciones inducidas se conducen a través del aire, mientras que las vibraciones forzadas se conducen a través de un medio. El * * * sonido de la voz humana no sólo es inducido por ondas glotales, sino también forzado por huesos, músculos y otros medios. Por lo tanto, el método de canto * * * de la voz humana es un efecto del método de canto * * * compuesto. Los órganos vocales humanos son la cavidad laríngea, la cavidad faríngea, la cavidad bucal y la cavidad nasal encima de la laringe; debajo de la laringe están la tráquea y la cavidad torácica. En términos generales, el tejido óseo del tórax y la cavidad de la cabeza tienen la función de conducir el sonido, pero sus funciones no son iguales. Es obvio que el zumbido es causado por la vibración del tejido óseo en la cavidad torácica y la propia pared torácica. Debido a la diferente posición y volumen del tejido óseo en la cavidad de la cabeza, la intensidad de la vibración también es diferente; En términos generales, el seno frontal es el más fuerte y claro porque todas las ondas sonoras de la laringe, la faringe, la cavidad bucal y la cavidad nasal oscilan directamente en él. El hueso occipital, junto al seno frontal, se encuentra cerca de la cavidad laríngea y recibe directamente las ondas sonoras de la columna cervical. Los dramaturgos llaman a esta condición "la nuca". La estética de la radiodifusión requiere que el control de los sonidos * * * en la radiodifusión se base en los sonidos * * * de pecho, los sonidos * * * orales principalmente y los sonidos * * * mixtos como complemento. La cavidad bucal es principalmente * * * *, lo que significa que la cavidad bucal se puede ajustar y controlar, lo que no solo puede mantener la claridad del habla, sino que también ayuda a mejorar el tono de la transmisión. Por lo tanto, los * * * sonidos de otras cavidades deben lograrse en base a los buenos * * * sonidos de la cavidad bucal.
La importancia de la vocalización oral para la transmisión se debe a que la transmisión es un proceso vocal dominado por el habla, y el habla está regulada principalmente por la cavidad bucal. En particular, el volumen de las vocales está directamente relacionado con el control de la cavidad bucal, ya que los matices vocales obtienen un sonido * * especial en el tubo de sonido * * ajustable. El valor más alto del armónico se llama formante vocal. En el espectro de las vocales, el * * * pico de vibración es un rango de amplitudes mayores de ciertos armónicos, que en fonética es una representación de las características acústicas de las vocales.
Figura 8 anatomía de cada cavidad.
Tabla 9 Datos promedio de los valores máximos de vibración de la vocal mandarín
Frecuencia fundamental de la vocal * * * Pico (Hz) primero * * * Pico (Hz) segundo * * *Pico (Hz) ) El tercero* * *Pico (Hz) Hombre÷Mujer÷Hombre÷Mujer÷Hombre÷Mujer÷Mujer ropa÷I÷210÷320÷8 00[]320[]290[]320[]2160 []2580[ ]3460[]3700 A[]210[]320[]1000[]. 38 00 [] 320 [] 530 [] 720 [] 670 [] 930 [] 3310 [] 2970 [] 210 [] 310 [] 540.
Como se puede ver en la Figura 8 anterior, el envío U Cuando se pronuncian las vocales , E y O, la mejora de la lengua y la función del paladar blando separan la cavidad bucal y la cavidad faríngea, y la cavidad bucal anterior es más grande que la cavidad faríngea posterior cuando se pronuncian las vocales ü y; Soy pronunciado, la cavidad posterior es más grande que la cavidad anterior. Se puede observar en la Tabla 9. Las vocales U, E y O se caracterizan por picos * * bajos, mientras que las vocales U e I se caracterizan por picos * * altos.
La función principal del control de reproducción es embellecer el sonido. Los requisitos generales para la difusión del timbre son la sencillez, la elegancia, la dulzura y la concentración. Un timbre conciso y elegante se refleja principalmente a través del área vocal basada en el pecho; un timbre redondo y concentrado es el tipo de efecto de sonido que se basa principalmente en la boca. Según el análisis del mecanismo de fonación, el paso desde el borde anterior de las cuerdas vocales a través de la pared faríngea posterior hasta la unión del paladar blando y duro, y luego hasta los labios, se denomina acústicamente "tubo vocal".
La práctica demuestra que la longitud del tubo sonoro es diferente para diferentes sonidos. La determinación de la voz no sólo depende del tamaño de toda la voz, sino que también depende en gran medida del ajuste de la longitud del tubo de sonda. El objetivo del ajuste es controlar la posición de la laringe. Se ha observado que la posición de la laringe baja y barítona suele estar dentro del rango de la quinta y sexta vértebra cervical, pero al cantar, desciende a la séptima vértebra cervical y rara vez hay un cambio de posición evidente.
* * * Los armónicos de diferentes frecuencias formados en el tubo de sonido provocarán los * * * efectos de sonido de la cavidad correspondiente. El Sr. Lin Junqing cree: "Cuando las cuerdas vocales son graves, ciertas partes del pecho tienen una relación armoniosa. Es decir, su frecuencia de vibración natural tiene una relación múltiple con la pronunciación de las cuerdas vocales, lo que puede afectar el tono. o ciertos matices de las cuerdas vocales Juega un papel * * *." Este método de control del timbre en el pecho también se aplica a la transmisión. Los llamados "abrir la boca", "concentrar la fuerza de los labios y la lengua", "colgar el paladar frontal", "agarrar y hacer estallar", "tirar y pararse", "recibir débilmente la posición", "formar sílabas núcleo de azufaifa", etc. son todos el método de control de la cavidad bucal. Las ondas respiratorias y sonoras pasan a través de la curvatura orofaríngea y entran en la bóveda coronal compuesta por los dientes superiores, las encías superiores, el paladar duro y el paladar blando, aumentando la densidad y la presión. El haz de sonido se dirige al área del paladar anterior, no solo porque las ondas sonoras son refractadas por la bóveda palatina anterior para concentrar más el sonido, sino también porque pertenece al área de inervación del nervio trigémino. Cuando se estimula, la tensión del. Los músculos laríngeos aumentarán, aumentando así el brillo del sonido. Los sonidos orales * * * hacen que la voz sea brillante y firme, y la pronunciación redonda y clara. También llamado "sonido alto * * *" o "sonido alto * * *".
Según principios anatómicos, el paladar blando, la faringe y la lengua son las partes donde los órganos vocales se pueden controlar y mover libremente. Todos los métodos de control vocal deben prestar atención a los resultados que aportan las actividades de estas tres partes relacionadas con los músculos.
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* * * es la clave para controlar los armónicos y mejorar el tono. * * *Los órganos productores de sonido se refieren principalmente a la laringe, faringe, cavidad bucal, cavidad nasal, tórax y otras estructuras fisiológicas que pueden provocar vibraciones sonoras. Las características de la vocalización del lenguaje artístico determinan que adopte principalmente el modo del tracto vocal que se basa principalmente en la cavidad bucal y la cavidad torácica.
(1) Práctica de canto oral
1. Practique la ortografía de sílabas con vocales abiertas
Envíelas de la forma más precisa, fuerte y densa posible. Como b-a-ba; p-a-pa; b-ai-bai; p-ai-pai; panpan, etc.
Abra adecuadamente los molares posteriores, pronuncie las vocales ai, ei, ao y ou con calma y experimente la sensación del haz de sonido que se mueve a lo largo del paladar y "cuelga" en la parte frontal del paladar duro.
2. Ejercicios de dos y cuatro caracteres
El furioso granizo golpea la pared y el golpe clave de la fuente de cristal de la prosperidad
Las cien acerías son majestuoso, Las barreras son estrechas.
3. Práctica de onomatopeyas
Bang, bang, bang, bang.
Hula, clang, clang, bang, bang, roce, tira.
4. Practica combinar acentos y acentos pellizcos
Cositas de cuervo, frustración, felicidad y elogios
Crisantemos de papel de arroz falsos donan nieve y encienden un incendio en la pradera
(2) Práctica de canto nasal
Pronunciar alternativamente acentos y vocales nasales, y experimentar los diferentes estados del paladar blando subiendo y bajando y los diferentes timbres producidos. Tales como: a ~ a ~ a ~ a I ~ I ~ I ~ I; U ~ u ~ u ~ u, etc. (~ es el símbolo de la vocal nasal. El paladar blando se inclina al pronunciar y el aliento sale por la boca y la nariz al mismo tiempo)
Utilice el pulgar y el índice para presionar suavemente los lados de la vocal. huesos nasales para pronunciar los sonidos acentuados ba, bi, bu, pa, pi, pu, haciendo que el haz de sonido golpee la parte frontal del paladar duro. En este momento, se sentirán vibraciones débiles en ambos lados de la nariz; las vibraciones recurrentes de la cavidad nasal ma, mi y mu aumentan significativamente. En la práctica, encontrarás que entre A, I y U, el sonido nasal de A es * * * el más débil, mientras que los sonidos nasales de I y U son * * * más fuertes. Esto se debe a que la lengua está alta y el conducto bucal es pequeño, por lo que las ondas sonoras se transmiten fácilmente a la cavidad nasal. Por tanto, al pronunciar vocales altas, el pasaje oral debe amplificarse adecuadamente para evitar una nasalidad excesiva.
(3) Pecho* * *Práctica
Practica la vocal "a" deslizándote hacia arriba y hacia abajo según la escala; relaja el pecho y el abdomen y canta con un bajo, y sienta el sonido que sale del cofre, espeso y poderoso; toque el sonido de la puerta "él" en voz baja, sienta que el sonido parece provenir del cofre y sienta el punto de sonido en el cofre. Toque de bajo a alto y sienta cómo el punto de sonido en su pecho sube. Luego, a su vez, repetir la experiencia; recitar poemas con profunda concepción artística.
“La vida es lo más preciado para el ser humano, y la vida nos pertenece una sola vez.
La vida de una persona debe transcurrir así: Mirando hacia el pasado, no se arrepentirá de haber desperdiciado sus años, ni se avergonzará de estar inactivo cuando muera, podrá decir: Mi vida y todas mis energías fueron dedicadas a; el mundo. La causa más magnífica: ¡la lucha por la liberación de toda la humanidad!
(Nikolai Ostrovsky)
¡Está bien! Pino Huangshan, te aplaudo fuertemente.
Quién te dijo que te mantuvieras firme, mantente firme y mantuvieras la cabeza en alto;
Trueno a noventa mil millas, tormenta a ocho mil millas,
Don ¡No lo cortes torcidamente, no puedes cortarlo, no lo desmontes!
Si quieres pararte, párate sobre las nubes,
Setenta y dos picos, tus picos están todos ahí;
Si quieres volar, simplemente vuela hacia el cielo.
¡Disfruta del maravilloso paraíso!
No le tienes miedo al viento frío del valle.
¡Con un movimiento de tu brazo, puedes resistir con precisión y golpear con habilidad!
Sin miedo a las montañas, sin miedo a la nieve, sin miedo a las montañas,
¡Rompiste la espada helada y torciste el cuchillo de hielo!
Quien tiene tus raíces, dificultades y pobreza,
Te levantas de la roca púrpura;
Hasta las raíces desnudas,
Abraza también fuerte la roca
Tu majestuosa postura es como una montaña eterna,
Cada aguja brilla con orgullo;
Le das la espalda al sol y frunces el ceño en los lugares oscuros,
¡De cara al sol, entras y sales con mil ramas fuertes!
Ah, pino del monte Huangshan, te alabo calurosamente.
Quiero aprender de tu arduo trabajo y perseverancia;
¡Mira! En este pico de montaña morado y rojo,
eres como una bandera ondeando alto.
(Zhang Wanshu "Huangshan Pine")
En el vasto mar, el viento acumuló nubes oscuras. Entre las nubes oscuras y el mar, los petreles vuelan orgullosos como relámpagos negros.
Por un tiempo sus alas tocaron las olas, y por un tiempo se precipitó hacia las nubes oscuras como una flecha. lloró, y en el bravo grito del pájaro las nubes oyeron alegría.
¡En este grito, - lleno de añoranza por la tormenta! En este grito, las nubes oscuras escucharon el poder de la ira, la llama del entusiasmo y la confianza de la victoria.
Las gaviotas gimen antes de la tormenta; gimiendo, vuelan alrededor del mar, tratando de ocultar su miedo a la tormenta en las profundidades del mar.
Los patos marinos también gimen: ellos, los patos marinos, no pueden disfrutar de la alegría de la batalla de la vida: el estruendo del trueno los asusta.
Los estúpidos pingüinos esconden tímidamente sus gordos cuerpos bajo el acantilado; ¡sólo los orgullosos petreles vuelan con valentía y libertad en el mar espumoso!
Las nubes oscuras se vuelven más oscuras y bajas, presionando hacia el mar, pero las olas cantan y corren hacia el cielo para encontrarse con los truenos.
El trueno rugió. Las olas lloran en gotas furiosas, luchando contra el viento. Verás, el fuerte viento hizo rodar capas de enormes olas y las arrojó violentamente al acantilado, rompiendo estos grandes trozos de jade en polvo y tierra.
El petrel gritó y voló hacia arriba, como un rayo negro, atravesando las nubes oscuras como una flecha, sus alas recogiendo gotas de agua de las olas.
Mira, está volando como un elfo, - un elfo de tormenta negro y orgulloso - está riendo, está aullando - se está riendo de esas nubes oscuras, ¡está aullando felizmente!
Este espíritu sensible - hace tiempo que reconoce el sueño en el trueno, y está convencido de que las nubes no pueden tapar el sol - ¡sí, no pueden!
El viento rugió - rugió el trueno -
Montones de nubes oscuras, como llamas azules, ardían en el mar sin fondo. El mar atrapa las flechas del relámpago y las apaga en su propio abismo. Estas sombras de relámpagos eran como salamandras, nadando de un lado a otro en el mar y desapareciendo en un instante.
-¡Tormenta! ¡Se acerca una tormenta!
Éste es el bravo petrel, volando orgulloso en el mar rugiente, en medio del relámpago; éste es el profeta victorioso gritando:
-¡Que la tormenta venga con más fuerza, Bar!
("Petrel" de Golky)