¿Cómo pulir la piedra del sello?
El proceso de tallado de la piedra Shoushan
Secuencia de trabajo
Para convertir la piedra Shoushan en una artesanía exquisita, es necesario pasar por una serie de procesamiento y tallado para Forman una piedra relativamente fija y perfecta. Se puede dividir en tres procesos principales: fotolitografía, grabado y pulido.
Primero, Xiangshi
Shixiang (Shixiang) es una especie de comprensión a priori y proceso de creación de concepción artística de los artistas de piedra de Shoushan para crear piedras sin procesar. ) tiene varios pasos: selección de piedra, inspección de piedra, pintura de piedra y ocultación de piedra.
(1) Elige una piedra
Elegir una piedra es elegir una piedra. Los artistas experimentados elegirán piedras que se adapten a su experiencia artística; también seleccionaremos piedras entre muchas piedras en bruto que satisfagan la demanda del mercado y sean fáciles de procesar. Las piedras en bruto seleccionadas deben tener una determinada forma, color y textura, con pocas grietas y barreras de arena, lo que las hace fáciles de tallar y procesar.
No seas parcial a la hora de elegir una piedra. Con el consumo total de recursos minerales y el descubrimiento de nuevas variedades de piedra Shoushan, los artistas han cambiado gradualmente el antiguo concepto de elegir únicamente piedra Shoushan de alta calidad y alto precio para el procesamiento creativo. Hoy en día, la gente aprecia las famosas piedras de Liu De, como Tianhuang y Lychee Jelly, que son "finas, limpias, húmedas, grasosas, cálidas y condensadas". Al mismo tiempo, aprecian las piedras que sacan lo mejor de la piedra natural, explotan hábilmente las imperfecciones e incluso parecen talladas en exquisitas obras de arte que no pueden usarse para tallar. En cuanto a la piedra Shoushan, que es "una piedra, un mundo", cada piedra tiene su propio uso y plasticidad. Puede utilizar hábilmente la longitud de una "piedra" para crear buenas obras a partir de piedras que no son satisfactorias a los ojos de la gente común. .
(2) Revisar las piedras
La evaluación de la litología es un eslabón clave en el proceso de litofacies. Un verdadero conocimiento de la piedra utilizada es fundamental para el éxito del trabajo. Desde el punto de vista de la apariencia, las piedras generalmente se dividen en formas ovaladas, largas, planas, redondas y cónicas. Las piedras ovaladas y largas se pueden colocar vertical u horizontalmente, y se pueden implementar diversas técnicas, que generalmente son las preferidas de los escultores. Para piedras planas, se deben utilizar técnicas como escultura fina, relieve y calado. Las piedras redondas son adecuadas para tallas tridimensionales como cestas de flores, vasijas o palanganas. Las piedras cónicas se utilizan principalmente para crear tallas similares a juegos. No existe un patrón fijo en la selección de formas de piedra, lo que está relacionado con la calidad artística y las habilidades del creador. Los creadores de la obra a gran escala "La Suite de la Gran Marcha" discutieron muchas veces la forma de la piedra y "la adaptaron a las necesidades". Después de descifrar la piedra repetidamente, determinaron la ubicación de la antigua residencia de Mao Zedong y sus alrededores. escenografía, asegurando así el éxito de la creación.
Al tallar obras en piedra de Shoushan, el artista no cambiará fácilmente la forma original de la piedra. En términos de forma de piedra, la superficie de piedra que sobresale a menudo se usa como frente y la parte cóncava de la placa plana se coloca en la parte posterior. La mayoría de las obras horizontales enumeran un lado de la placa como el inferior para mostrar la jerarquía de la escena superior. Durante el proceso de revisión de la piedra, los artistas experimentados a menudo pueden idear varios planes creativos para diferentes temas. A través de la especulación, la comparación y la discusión, pueden seleccionar el plan de tallado que mejor pueda demostrar plenamente la belleza de la piedra.
En el proceso de evaluación de la piedra, los artistas suelen utilizar los colores internos y externos de la piedra seleccionada, así como sus cambios y transiciones como contenido básico de observación. Las personas experimentadas pueden ver el color básico de la piedra y sus tendencias cambiantes desde el exterior hacia el interior, determinando así la ubicación del escenario donde se concibe la obra. En la creación, la aplicación del color piedra es muy importante. Los artistas suelen decir: "Las flores son lo primero, la lujuria es lo primero". Al concebir, ponen colores principales brillantes como colores principales de la obra. El artista también afirmó: "Una obra es un tesoro sólo cuando los colores se combinan hábilmente". Sólo resaltando los puntos clave y centrándonos en el contraste podemos lograr el efecto artístico de "hojas verdes revestidas de flores rojas".
(3) Pintar rocas y esconder rocas
Algunos artistas también utilizan métodos auxiliares como pintar rocas y esconder rocas en el proceso de fotografiar rocas.
Pintar piedra consiste en utilizar un pincel u otros bolígrafos de colores para delinear la ubicación de la escena en la piedra seleccionada, o delinear el contorno de la escena en otro papel para ayudar al escultor a descubrir y determinar el plano de talla. A veces, los artistas también utilizan métodos de simulación, como hacer bocetos y esculturas de arcilla, para estimular su creatividad en el diseño.
Ocultar piedras es una técnica especial para fotografiar piedras en esculturas redondas. En la práctica artística a largo plazo, para superar las limitaciones de la forma y el color de la piedra original, el artista no se ciñó a la precisión de las proporciones de la estructura de la imagen y tomó prestada la técnica artística de deformación exagerada de la gente tradicional. esculturas para diseñar y concebir las formas de personajes y animales, lo que aumentó el interés de las obras.
Al mismo tiempo, evitaron "de forma natural" defectos como la separación de arena, grietas, marcas de agua y molestias cromáticas en la piedra, y lograron efectos artísticos inesperados.
Segundo, tallado
(1) Herramientas
Las herramientas comunes para tallar piedra de Shoushan incluyen principalmente cinceles, cinceles manuales y cuchillos de talla. Los artistas prestan gran atención a la calidad de sus cuchillos y algunos incluso fabrican varios cuchillos según sus necesidades creativas.
El cincel es una herramienta cuadrada con una hoja plana, de unos 20 cm de largo, que se utiliza para realizar espacios en blanco. Según los diferentes biseles de la hoja, se divide en dos tipos: "cincel simple" y "cincel doble". El primero se utiliza para grabar espacios en blanco finos y el segundo para grabar espacios en blanco rugosos.
El cincel de mano se utiliza principalmente para cincelar piezas en bruto. Mide unos 17 cm de largo y tiene un mango redondo de madera en la parte superior. Según la forma de la hoja, se puede dividir en dos tipos: "cincel plano" y "cincel de gubia", que son similares a los "cinceles de palo" y también se pueden dividir en "cincel de una cara y de doble cara; Los "cinceles" tienen bordes en forma de arco, incluidos círculos grandes y círculos pequeños.
Los cuchillos de grabado, también conocidos como "cuchillos de pulir", son en su mayoría planos y alargados, con hojas en ambos extremos, de unos 20 centímetros de largo. La forma del cuchillo depende de las necesidades de tallado. Hay principalmente cuchillos planos, cuchillos redondos, cuchillos puntiagudos y cuchillos semipuntiagudos. Además, existe una variedad de cuchillos y herramientas para trinchar que cumplen con diversos requisitos artesanales, como palas, ganchos, cuchillos triangulares, etc.
Existen otras herramientas auxiliares para el grabado, como limas, martillos, taladros manuales, taladros de equilibrio, taladros de agujas y muelas.
(2) Tallado
Existen tres técnicas tradicionales de tallado redondo de la piedra Shoushan: corte, cepillado y pulido.
Después de "apedrear" la pieza en bruto, se elimina la parte sobrante de la piedra con cinceles y otras herramientas para determinar la forma básica del diseño de la obra. También se puede dividir en dos pasos: desbaste y mecanizado de desbaste: el mecanizado de desbaste también se denomina "mecanizado de desbaste". Primero corte la piedra aserrada en una forma determinada, que se llama "dar forma", y luego use un cincel de doble cara para cortar capa por capa de poco profundo a profundo hasta que se cincelen la forma general y la posición de cada parte de la escena. . El fino en blanco se basa en la finalización del tallado en bruto en blanco y continúa usando un lado para cincelar la estructura de cada parte del trabajo para hacerlo detallado.
Los espacios en blanco del cincel se tallan cuidadosamente utilizando varios cinceles manuales, martillos, herramientas de perforación, etc. , haciendo que el paisaje de la obra sea más distinto y la estructura más clara. Al cincelar la pieza en bruto, ésta debe quedar primero rugosa y luego fina, desde el exterior hacia el interior. Para piezas y cavidades profundas complejas y delicadas, primero taladre varios orificios redondos y luego use cinceles, cinceles manuales y otras herramientas para limpiarlos, de modo que el paisaje del trabajo, como la estructura del cuerpo humano, la ropa, el pelo de animales, músculos, arrugas en montañas y ríos, árboles, flores, ramas y hojas, pétalos Espera más claridad.
En el proceso de tallar el relieve, el artista palea el suelo según el espesor de la capa de color de la piedra. La pala utiliza cinceles planos y cinceles manuales para quitar las partes en blanco de la imagen hasta que quede expuesto el color de la piedra interior. Después de haber quitado con pala las grandes áreas del subsuelo, use un cincel pequeño o un taladro pequeño para excavar pequeños espacios entre escenas. Después de palear el suelo hasta una altura predeterminada, puedes esculpir el paisaje. Hoy en día, muchos artistas utilizan máquinas de grabado mecánicas para palear el suelo. Los pequeños agujeros redondos que quedan al palear deben manipularse con cuidado, de lo contrario las obras lucirán opacas y sin vida.
Completar este es el último paso del tallado. Utilice diferentes técnicas de cuchillos para tallar y cuchillos para tallar piedra para esculpir perfectamente la imagen de la escena, reflejando el temperamento general y el encanto de la obra.
El recortador debe tener la postura y el método correcto de sujetar el cuchillo. Al transportar la herramienta, debe mantenerse estable. Tallar piezas pequeñas requiere fuerza en los dedos, tallar piezas pequeñas requiere fuerza en la muñeca y grabar piezas grandes requiere fuerza en la muñeca y el brazo. Antes de cortar, la "dirección de corte" y la "técnica de corte" deben elegirse en función de la comprensión por parte del artista de las características de la piedra, como la arena, la textura y el color, así como de la estructura de la escena que se va a tallar de antemano. Al cortar, el cuchillo debe ser preciso y potente, rápido y lento, subir y bajar, doblarse y girar, y cambiar libremente. Dejar ganchos "rápidos pero no rápidos, que permanecen pero no estancados" en la obra no solo aumenta el realismo y el encanto de la obra, sino que también refleja el espíritu, el coraje y la fuerza del creador en el corte, brindando al espectador una sensación única de belleza.
Los artistas son muy exigentes con el pulido y sus estilos han variado a lo largo de miles de años. En resumen, sólo existen dos tipos: "Qingling" y "Hunpu". El primero utiliza cuchillos afilados y cuchillos de media punta para recortar los bordes, y la técnica del cuchillo es vigorosa, delicada, clara y meticulosa; el segundo utiliza cuchillos redondos y cuchillos semicirculares para vendar. de significados antiguos, y no lastime las manos. Estos dos métodos de afilar cuchillos reflejan las diferencias entre los estilos oriental y occidental. En los tiempos modernos, la fusión de dos estilos diferentes de métodos de afilado de cuchillos le da al arte de talla en piedra de Shoushan un nuevo sabor de la época.
Las artesanías de tallado en piedra Shoushan pulidas deben pulirse después del tallado. Después de un cuidadoso pulido, el trabajo queda brillante y reluciente, emitiendo un brillo agradable. Los materiales comúnmente utilizados para pulir incluyen tela de esmeril, cola de caballo, paja de arroz de invierno, papel de lija pequeño, palos de bambú, baldosas de aceite de tung, polvo para pulir, aceite de té blanco o aceite de maní, aceite de sésamo, etc.
El pulido se divide en tres pasos:
El pulido basto también se llama pulido en seco. Primero pula la escultura con tela de esmeril, luego usa cola de caballo húmeda para pulir a lo largo del recorrido del cuchillo plano hasta que las marcas del cuchillo sean reemplazadas por marcas finas de cola de caballo.
Lo más tabú a la hora de moler en trozos grandes es "pasar". "Borroso" significa que las capas del paisaje en la obra están destruidas. Una vez destruido el sentido de la realidad causado por la suerte del cuchillo, el sentido tridimensional de la escena se debilitará y su efecto artístico se dañará.
La molienda fina también se llama molienda con agua. Primero, retire la corteza rugosa de los tallos de arroz de invierno y dóblelos para darles formas planas. Limpia ambos extremos de la boca plana con agua para suavizar cualquier rastro de cola de caballo. Si te encuentras con un área grande de paisaje, puedes pulirla con papel de lija al agua. Si hay separación de arena, puede utilizar papel de lija de agua nuevo para pulirlo y suavizar la separación de arena. Después de dos rondas de pulido, debe quedar "ligero y claro" para realzar el estilo estético de la obra.
Las tallas de piedra finamente pulidas deben enjuagarse con agua limpia para eliminar las impurezas del polvo de piedra y secarse. Luego use ladrillos grises de baldosas de aceite de tung para batir el agua y limpiarlos con un paño. Después de que la piedra esté lisa y clara, tome otro trozo de ladrillo gris de baldosas de aceite de tung y sumérjalo en aceite de té blanco y polvo de piedra de hígado de oveja, y limpie repetidamente la piedra tallada con cuidado hasta que la superficie quede tan lisa como un espejo.
El pulido no solo debe resaltar el brillo de la obra, sino también mostrar la textura del paisaje para compensar la falta de habilidad en piedra y tallado en piedra, por lo que los escultores a menudo contratan pulidores experimentados para pulirlas.
Para realzar la imagen artística de la escena, los escultores suelen reprocesar las obras pulidas y utilizar cortadores para decorar las barbas de los personajes, plumas de pájaros y animales, flores, capullos, etc. También está equipado con bases especiales como madera, piedra y esquinas para realzar y potenciar el impulso de la obra.
La artesanía de las tallas de piedra de Shoushan se forma en una práctica artística a largo plazo, y el artista la resume con fórmulas. El maestro Guo Gongsen propuso una fórmula de 96 caracteres:
El cuchillo redondo es eufemístico, único, rico en color, hecho de materiales y destinado a capturar piedras.
Shoushan es una piedra famosa. Elimina los defectos pero no oculta la belleza. Sigue la tendencia y utiliza la tendencia para distinguir los colores.
Mirando hacia adelante y hacia atrás, planificación cuidadosa, temas destacados y contenido innovador.
Una fase y nueve habilidades, un estandarte claro, lo virtual y lo real, y el propósito de transmitir el espíritu.
Hermosa forma, simple y pesada, nítida, vívida y delicada.
Las marcas del cuchillo se profundizan, la simplicidad es la primera, realista y realista.
En tercer lugar, tratamiento especial
Al crear artesanías de piedra Shoushan, a veces tenemos que utilizar métodos distintos al tallado. Los tintes químicos se utilizan principalmente para tratamientos antiguos o tratamientos a fuego lento. , recubriendo las artesanías con bronce o profundizando el color natural de la piedra, fortaleciendo el sabor antiguo.
El tratamiento antienvejecimiento se divide en dos métodos: tintes alcalinos y permanganato potásico. Antes de procesar, la escultura debe limpiarse, colocarse en agua alcalina, calentarse gradualmente hasta que el agua hierva durante 10 minutos, luego sacarse, enjuagarse con agua limpia y secarse antes de cubrirla y teñirla.
Antes de cubrir y teñir, el operador debe elegir el tinte en función de los diferentes colores de la piedra. Las proporciones de la fórmula se muestran en la siguiente tabla:
Tabla 4-1 Unidad de la tabla de proporciones de la fórmula del tinte sobretintado: %
Color original
Los colores a juego son dorados y amarillo, rojo, verde.
Bronce
Granate 48 50 2
Verde oscuro 40 60
Carmesí 80 20
Bronceado 90 10
El operador prepara las materias primas según la proporción de 50 gramos: 65, 438 + 0, 500 ml de agua. Después de hervir el agua, se añaden las materias primas y se revuelven con un palo de madera. Después de disolver el tinte en el agua, se retira la espuma y se controla el líquido de color entre 70 y 80 ℃... y luego se rocía sobre la superficie de la escultura de piedra para que tenga un color uniforme. Una vez cubierta y teñida la obra, se debe colocar en un lugar ventilado para secar y encerar.
Si el color de las esculturas de piedra de colores claros no es lo suficientemente espeso y estable después de teñirlo, se puede usar permanganato de potasio para teñirlo. Proporción de fármaco: 200 gramos de permanganato de potasio por 1500 ml de agua. Mantenga la solución de permanganato de potasio empapada a 80°C, remoje la escultura durante 10 minutos, luego sáquela para secarla y encerarla.
Además del teñido de gorros medicinales, el uso de cáscara de arroz o incienso con núcleo de bambú para teñir esculturas de piedra también es un método de procesamiento tradicional. Después de que las esculturas de piedra sean ennegrecidas por el humo, se volverán "viejas" y parecerán más primitivas, primitivas y antiguas.
La cocción a fuego lento y la calcinación también son técnicas tradicionales de elaboración. La "Colección de cabañas con techo de paja" de Guo Baicang de la dinastía Qing registró: "Guisamos a Wu de una manera diferente, con montañas duras, raíces y muelles extraños y cáscaras de arroz cocidas a fuego lento. El color del fuego es regular y negro puro como la pintura; si el color del fuego Si está apagado, arrastrará el jade; si el fuego está demasiado caliente, se echará a perder. Shi Ke eligió a Kuroda como su hombre suave. En 1937, la "Crónica minera de Fujian" de Jin Liang también introdujo el método de cocción del salvado de arroz. .
El color de la piedra Shoushan después del proceso de cocción a fuego lento cambia, generalmente de negro a rojo. Chen Zifen llamó a esta piedra tratada "negra cocida a fuego lento" y "roja cocida a fuego lento", y las enumeró como dos nuevas variedades de piedra Shoushan. En las "Notas Shoushan" de Yinshi, registró que si la bandera se baja demasiado, el amarillo se convertirá en ocre rojo y el rojo se convertirá en ocre espeso, que es muy similar al cinabrio y al coral, por eso se le llama "quemado". rojo". Cocer a fuego lento significa cocer piedras a fuego lento en una estufa de cáscara de arroz encendida. La temperatura en el horno es constante en aproximadamente 300°C; después de 12 a 20 horas, el humo generado por la quema de la cáscara de arroz puede hacer que la superficie de la piedra sea negra y brillante como pintura, o aplicar una fina capa de grasa sobre la piedra. superficie y luego calentarla, o lograr el propósito de hervir a fuego lento.
Cuando la gente quema rojo en los tiempos modernos, usa un soplete para calentar localmente la piedra, convirtiendo la piedra Shoushan de color amarillo anaranjado en rojo ocre, haciendo que la piedra Shoushan roja sea más brillante. La piedra Shoushan blanca o de color claro se puede recubrir con una capa de solución de nitrato de hierro, secar y luego calcinar.
Después de calcinar y recocer la piedra Shoushan, la piedra se volverá dura y quebradiza, y la capa de color se volverá más delgada. Se puede enterrar en tierra húmeda, "volver a humedecer" y luego pulir cuando esté mojado.
En tercer lugar, tratamiento especial
Al crear artesanías de piedra Shoushan, a veces tenemos que utilizar métodos distintos al tallado. Los tintes químicos se utilizan principalmente para tratamientos antiguos o tratamientos a fuego lento. , recubriendo las artesanías con bronce o profundizando el color natural de la piedra, fortaleciendo el sabor antiguo.
El tratamiento antienvejecimiento se divide en dos métodos: tintes alcalinos y permanganato potásico. Antes de procesar, la escultura debe limpiarse, colocarse en agua alcalina, calentarse gradualmente hasta que el agua hierva durante 10 minutos, luego sacarse, enjuagarse con agua limpia y secarse antes de cubrirla y teñirla.
Antes de cubrir y teñir, el operador debe elegir el tinte en función de los diferentes colores de la piedra. Las proporciones de la fórmula se muestran en la siguiente tabla:
Tabla 4-1 Unidad de la tabla de proporciones de la fórmula del tinte sobretintado: %
Color original
Los colores a juego son dorados y amarillo, rojo, verde.
Bronce
Granate 48 50 2
Verde oscuro 40 60
Carmesí 80 20
Bronceado 90 10
El operador prepara las materias primas según la proporción de 50 gramos: 65, 438 + 0, 500 ml de agua. Una vez hervida el agua, añade las materias primas y revuelve con un palo de madera. el tinte se disuelve en el agua, se retira la espuma y se controla. El líquido de color está entre 70 y 80 ℃... y luego se rocía sobre la superficie de la escultura de piedra para que tenga un color uniforme. Una vez cubierta y teñida la obra, se debe colocar en un lugar ventilado para secar y encerar.
Si el color de las esculturas de piedra de colores claros no es lo suficientemente espeso y estable después de teñirlo, se puede usar permanganato de potasio para teñirlo. Proporción de fármaco: 200 gramos de permanganato de potasio por 1500 ml de agua. Mantenga la solución de permanganato de potasio empapada a 80°C, remoje la escultura durante 10 minutos, luego sáquela para que se seque y encere.
Además del teñido de gorros medicinales, el uso de cáscara de arroz o incienso con núcleo de bambú para teñir esculturas de piedra también es un método de procesamiento tradicional. Después de que el humo ennegrezca las tallas de piedra, se volverán "viejas" y parecerán más primitivas, primitivas y antiguas.
La cocción a fuego lento y la calcinación también son técnicas tradicionales de elaboración. La "Colección de cabañas con techo de paja" de Guo Baicang de la dinastía Qing registró: "Guisamos a Wu de una manera diferente, con montañas duras, raíces y muelles extraños y cáscaras de arroz cocidas a fuego lento. El color del fuego es regular y negro puro como la pintura; si el color del fuego está apagado, arrastrará el jade; si el fuego está demasiado caliente, se echará a perder. Shi Ke eligió a Kuroda como su hombre suave "En 1937, la" Crónica minera de Fujian "de Jin Liang también introdujo el método de cocción del arroz. salvado.
El color de la piedra Shoushan después del proceso de cocción a fuego lento cambia, generalmente de negro a rojo. Chen Zifen llamó a esta piedra tratada "negra cocida a fuego lento" y "roja cocida a fuego lento", y las enumeró como dos nuevas variedades de piedra Shoushan. La piedra del sello está registrada en las "Notas de Shoushan". Si la bandera se baja demasiado, la amarilla se volverá rojo ocre y la roja se volverá de un color ocre espeso, que es muy similar al cinabrio y al coral, por lo que. Se llama "rojo quemado". Cocer a fuego lento significa cocer piedras a fuego lento en una estufa de cáscara de arroz encendida. La temperatura en el horno es constante en aproximadamente 300°C; después de 12 a 20 horas, el humo generado por la quema de cáscaras de arroz puede hacer que la superficie de la piedra se vuelva negra como pintura, o aplicar una fina capa de grasa sobre la superficie. de la piedra y luego calentarla, o lograr el propósito de hervirla a fuego lento.
Cuando la gente quema rojo en los tiempos modernos, usa un soplete para calentar localmente la piedra, convirtiendo la piedra Shoushan de color amarillo anaranjado en rojo ocre, haciendo que la piedra Shoushan roja sea más brillante. La piedra Shoushan blanca o de color claro se puede recubrir con una capa de solución de nitrato de hierro, secar y luego calcinar.
Después de calcinar y recocer la piedra Shoushan, la piedra se volverá dura y quebradiza, y la capa de color se volverá más delgada. Se puede enterrar en tierra húmeda, "volver a humedecer" y luego pulir cuando esté mojado.
Quanmei.com, tu asesora de belleza más cercana.