Cómo guardar un violín para evitar que se toque durante mucho tiempo

Un violín bien hecho puede durar mucho tiempo. Sorprendentemente, algunas de las obras maestras creadas por los maestros del violín de Cremona a principios del siglo XVI todavía son interpretadas por músicos profesionales, incluso si sus estructuras son relativamente frágiles. La vida útil y el rendimiento de un instrumento están, por supuesto, estrechamente relacionados con el mantenimiento del instrumento por parte de su propietario. Factores críticos como el intercambio de aire y otros peligros como vibraciones y golpes también amenazan continuamente el rendimiento del instrumento. Los propietarios de violines, violas o violonchelos pueden proteger sus instrumentos mediante una limpieza adecuada, una inspección visual de grietas y ajustes generales. La instalación adecuada de las clavijas puede reducir el desgaste de los troncos de clavijas, y los propietarios cuidadosos revisarán periódicamente los caballetes del puente, los cordales, los apoyapiés y los diapasones. Sin embargo, quizás lo más importante sea consultar a un pianista experto. La humedad y la sequedad del aire tienen un gran impacto en los instrumentos de cuerda. En Egipto, la exploración arqueológica encontró que los productos de madera antiguos de hace más de 3.000 años todavía tienen una reacción higroscópica que puede absorber y expulsar la humedad del aire circundante. A la madera le encanta la humedad y la cantidad de agua en el núcleo de la madera tiende a cambiar constantemente para adaptarse al aire circundante. Cuando el aire se seca, la madera se encoge y puede dañarse por la tensión interna. La humedad prolongada en el aire puede causar moho y pudrición de la fibra de madera. Generalmente se acepta que el nivel de humedad relativa ideal para conservar los productos de madera es del 55%. Con una humedad relativa del 30%, es probable que un violín se agriete después de cierto tiempo. Por supuesto, el entorno aéreo ideal para un violín es el entorno en el que se fabricó, pero en realidad es imposible adaptarlo por completo a un nuevo entorno. No coloque el instrumento demasiado cerca del radiador ni lo deje en un automóvil expuesto al sol para evitar causar grandes daños al instrumento. Para evitar cambios bruscos de humedad y temperatura, los instrumentos deben almacenarse en interiores con una humedad relativa del 45 al 55 %. En invierno, cuando el sistema de calefacción central seca completamente el aire dentro del edificio y las olas de frío ocasionales solidifican la humedad del aire, la madera comienza a encogerse. Si la parte inferior y posterior de un instrumento de violín están demasiado unidas y no se pueden separar en la unión con las placas laterales, se producirán grietas. Ya sabes, es mucho más fácil reparar una costura agrietada que volver a pegarla. Cuando hay demasiada humedad en verano, la madera comienza a hincharse a medida que absorbe la humedad, debilitando la estructura del material y reduciendo la resistencia de la relativamente delgada panza del piano a las enormes fuerzas ejercidas por las cuerdas tensas. La combinación de estas tensiones en la panza y la resistencia cambiante de la madera hace que el puente aumente y el diapasón disminuya en verano, y viceversa en invierno. Otro peligro de la humedad del verano son los cuellos deformados. En un ambiente húmedo, las diferentes densidades del diapasón de ébano y el mástil de arce también se expandirán de manera diferente y comenzarán a distorsionarse. Además, es más fácil añadir agua al instrumento en invierno que quitarla en verano.

La función del puente es la de soportar las cuerdas y transmitir vibraciones. Dependiendo del corte, la forma y el material del puente, se pueden ajustar varias flexiones/durezas, lo que afecta en gran medida el timbre del sonido y la resistencia al arco. Por lo tanto, la experiencia de los luthiers experimentados es ajustar el puente con precisión. Al hacer la forma del puente, el lado que mira hacia el cordal debe ser absolutamente recto y el lado que mira hacia el diapasón debe estar arqueado. De hecho, el plano del caballo del puente debe ser perpendicular al vientre del puente, por lo que parece que el caballo del puente está inclinado hacia el cordal, como se muestra en la imagen. Esto tiene importancia estructural y funcional porque a medida que las cuerdas se afinan continuamente, la desviación del puente se mueve gradualmente hacia la dirección del diapasón. Y las cuerdas no deben incrustarse demasiado profundamente en la parte superior del puente, ya que esto suprimirá el sonido de las cuerdas. Por eso es una buena idea poner un trozo de papel pergamino debajo de la cuerda mi para no debilitar el sonido de la cuerda. Es muy importante limpiar y proteger la superficie de su instrumento de cuerda de la colofonia, la suciedad y el polvo. La colofonia es ligeramente ácida y afectará y corroerá la capa superior si permanece en la superficie durante mucho tiempo. En casos extremos, la colofonia y la suciedad se acumulan hasta cierto punto, lo que inhibirá la libertad de vibración de la panza del piano, y la adherencia a las cuerdas también afectará la vibración de las cuerdas. Siempre que el músico pueda limpiar la colofonia y el sudor del instrumento todos los días, deje el difícil trabajo de limpieza a un luthier experimentado. No utilice "detergentes" comerciales para limpiar su instrumento. A menudo contienen disolventes y abrasivos que pueden dañar el instrumento. En gran medida, los mejores ejemplos de acabados clásicos son aquellos que se lijan con poca frecuencia, en realidad por motivos de conservación.

Hay dos formas principales en que se agrieta la madera: grietas o grietas paralelas a la veta y grietas perpendiculares a la veta. Estas grietas o grietas pueden ser causadas por vibraciones e impactos, o pueden ser causadas por el encogimiento de la madera provocado por la falta de humedad en el aire. De los dos, el agrietamiento vertical es más raro y ocurre principalmente durante el proceso de secado al aire antes de fabricar el instrumento, porque los cambios en el tablero se producen a lo largo de la dirección circunferencial cuando la veta de la madera comienza a encogerse (como se muestra en la imagen). El agrietamiento es un problema común.

Cuando se forme una grieta o se agriete, recuerde no tocarla, porque incluso los dedos limpios con aceite y sudor pueden entrar fácilmente en la grieta y no formarán una unión fuerte al pegar. Estas grietas se repararán más visibles. Una vez que la grieta afecta seriamente la estructura del instrumento (por ejemplo, la grieta está cerca de la columna de sonido, la viga del bajo o el orificio ff), las cuerdas deben relajarse inmediatamente. Las grietas nuevas (como las pequeñas grietas cerca del orificio ff) se pueden reparar en el exterior. En la mayoría de los casos, será necesario desmontar el instrumento y reparar la grieta desde el interior. Las grietas se pueden reparar mediante: 1. Se pegan clavos o pequeñas piezas de madera en forma de diamante a la superficie interior a lo largo de las grietas. 2. Se incrustan parches en el tablero original. 3. Varios parches de tela y pergamino; Cuando utilice pergamino y otros parches de cuero, tenga mucho cuidado de no deformar la tabla, ya que la piel se encoge drásticamente a medida que se seca. Según siglos de experiencia, realizar esta reparación no afectará negativamente la calidad del sonido del instrumento.

Tradicionalmente, el diapasón era de ébano, y durante el período barroco se utilizaba un pegamento para madera más suave para cubrir el ébano. Debido a los cambios en la ecología, no es de extrañar que esta práctica se volviera a adoptar unos años después. El ébano tiene una excelente resistencia al desgaste y una superficie brillante que no requiere pulido. Aunque su función principal es proporcionar una superficie que pueda sujetar las cuerdas, su peso y forma también tienen un impacto significativo en la vibración de todo el instrumento. El extremo del diapasón que se extiende hacia el cuerpo del instrumento también puede producir fuertes vibraciones debido a su propia * * vibración, lo que afecta en gran medida el * * * sonido del cuerpo del instrumento. Al instalar un diapasón nuevo, es una buena idea prestar atención al tono del diapasón cuando vibra si particularmente deseas mantener el mismo sonido. La curva lateral del diapasón sigue más o menos la curvatura del puente (la curva del puente a menudo se modifica ligeramente), mientras que al ser cóncavo longitudinalmente se evita el zumbido de las cuerdas, como una cuerda vibrante, especialmente. Son cuerdas relativamente pesadas y tienen forma de la imagen de la izquierda. Si el diapasón está flojo, aunque no se haya caído, hay que relajar inmediatamente la tensión de las cuerdas para evitar que el mástil se tuerza y ​​se deforme, porque el mástil sin diapasón es muy frágil.

Las cuerdas de clavija se utilizan para apretar las cuerdas para conseguir el tono correcto y se pueden ajustar por su forma cónica. Los agujeros de montaje para las cuerdas se pueden perforar con precisión con un escariador especial y las cuerdas se pueden recortar con un raspador de cuerdas. La instalación incorrecta del eje de sintonización es muy problemática y debe ser ajustada por un profesional. El uso continuo desgastará las clavijas y/o los orificios de las clavijas, por lo que el desgaste constante también hará que los orificios de las clavijas se hagan más grandes gradualmente. Hay tres formas de reajustar: 1) Vuelva a perforar suavemente el orificio para la clavija de cuerda y luego instale una clavija más grande. 2) Cuando el orificio de la clavija no esté muy desgastado, basta con recortar ligeramente el vástago; 3) Para el orificio del hilo Instale casquillos de madera nuevos. Si no hay suficiente eje entre la cabeza del eje y la caja de grasa (10-12 mm para un violín), la mejor solución puede ser instalar un eje nuevo y/o un casquillo de madera. Tenga cuidado de evitar el uso de compuestos y otros materiales, como tiza molida, que pueden acortar la vida útil de las clavijas y los orificios debido al desgaste prematuro. También es peligroso enrollar demasiado cable alrededor del eje. A veces, demasiado cable puede encajarse en la base de la caja de grasa debajo del eje, provocando que la parte posterior de la caja de grasa se agriete.

La silla evita que la cuerda de cola penetre en la sección transversal de corcho del vientre de la cuerda, pero su altura por encima del vientre de la cuerda puede cambiar el ángulo entre las cuerdas y el puente. El respaldo trasero a veces se extiende solo la mitad del espesor de la red, a veces al ras con los bloques de los extremos y, a veces, empotrado en los paneles laterales inferiores. Esto es simplemente una característica de los diferentes estilos de producción y no el resultado de consideraciones prácticas reales. La muesca en la sujeción de la cola no debe estar demasiado apretada. La parte inferior se encogerá lentamente con el tiempo y el respaldo puede tensarse fácilmente porque el contrapunto no se encoge, creando molestas grietas en la parte inferior perpendiculares al extremo del respaldo. Una vez que el tailrest esté demasiado apretado, el luthier debe quitarlo y acortarlo. La selleta debe tener una forma que permita que las cuerdas estén espaciadas adecuadamente y a una altura adecuada sobre el diapasón. La silla debe ser redonda y no tener protuberancias molestas, esto hará que sea muy cómoda y te hará sentir mucho mejor al tocar el instrumento. Además, e igualmente importante, las ranuras están hechas para permitir que las cuerdas se deslicen fácilmente sobre el sillín sin provocar que las cuerdas zumben. Se prefiere el lubricante de grafito para las ranuras del sillín porque es negro y luce bien en el ébano.

Ajuste Para que un instrumento muestre su calidad de sonido de la manera más efectiva, el ajuste del instrumento es muy importante. La palabra "ajuste" puede significar una variedad de cambios, que incluyen: Altura o la distancia desde la superficie de la tapa hasta el plano del diapasón extendido. Esta altura determina el ángulo entre las cuerdas y el puente, lo que a su vez afecta la fuerza que ejercen las cuerdas sobre el panel de instrumentos. También está la distancia entre las cuerdas y el diapasón, lo que afecta el rendimiento y la resistencia de las cuerdas. Otros ajustes incluyen: la forma y altura de la selleta y la selleta, la distancia entre las cuerdas y la elección de las cuerdas.

Los aspectos del ajuste que tienen un impacto directo y significativo en el sonido y el rendimiento del instrumento son: el corte del puente, el posicionamiento y montaje de las columnas, la altura de las cuerdas sobre el diapasón y la selección y/o condición. de las cuerdas.

La única función del cordal es atar las cuerdas a cierta distancia del puente, pero también tiene vibraciones naturales inherentes (se escucha claramente cuando golpeas el cordal y mantienes presionadas las cuerdas) . La distancia entre la placa de correa y el puente, la masa de la placa de correa y la longitud de la cuerda de cola afectarán y ajustarán la frecuencia de vibración, cambiando así el grado en que la placa de correa absorbe energía de un determinado modo de vibración. del cuerpo del piano. Las cuerdas de cola solían estar hechas de intestinos de oveja, pero ahora se hacen a menudo. Sin embargo, como la humedad de los intestinos de las ovejas cambia con frecuencia y es inconveniente, se utilizan materiales sintéticos, que generalmente pueden hacer que el timbre del instrumento sea consistente.