¿Qué es el montaje visual?
El ser humano vive en un mundo en movimiento. Los objetos pasan a través de nuestro campo visual, dejando una serie de imágenes en la retina que requieren cambios en el campo visual para el movimiento normal. Cuando los ojos de una persona se fijan en un objeto fijo (como un punto en la pared) durante unos cinco minutos, la imagen se vuelve borrosa. Mirando otras cosas, volviendo a la imagen original, vuelve a quedar claro. Este experimento muestra que el ojo humano tiene un instinto fisiológico de buscar constantemente nuevas imágenes.
Bruceer señaló que las personas tienen este instinto en la infancia. Por ejemplo, los bebés han estado persiguiendo objetos en movimiento con sus ojos antes de que puedan enfocar su mirada. Las últimas investigaciones del psicólogo estadounidense Hooper y del científico suizo Wiesel (que ganó el Premio Nobel de Medicina y Fisiología en 1981) muestran que el cerebro y los ojos humanos tienen células especiales para detectar el movimiento de las imágenes. Estas células
Incita a las personas a tener una necesidad fisiológica al observar cosas externas: no permanecerán en un lugar para siempre, sino que cambiarán constantemente su mirada y cambiarán constantemente el ángulo de observación del mundo. El cine y la televisión utilizan sonido e imágenes para registrar imágenes y reproducir acciones. El uso del montaje reproduce correctamente la forma en que constantemente perseguimos nuevos objetivos cuando miramos cosas y reproduce el proceso interno de exposición secuencial a videos a medida que nuestra atención cambia en un entorno real.
Este proceso psicológico no sólo existe en el arte cinematográfico y televisivo, sino también en otros campos artísticos. Cuando lees una novela, tus ojos siempre se mueven de palabra en palabra, de línea en línea. A medida que avanza la trama de la novela y las emociones del lector se vuelven más excitantes, la velocidad de los movimientos oculares también aumenta. Cuando la novela tiene un pasaje lírico suave, el estado de ánimo del lector parece tranquilo y pacífico, y la velocidad del movimiento será lenta y pausada. Esto es consistente con la gente que asiste a los eventos en persona. Cuando una persona observa o experimenta una actividad muy emocionante y que cambia rápidamente, su ritmo de reacción se acelerará enormemente y rápidamente cambiará la dirección de su vista. Al contrario, estará muy tranquilo, indiferente a las cosas ordinarias y su observación de los objetos se volverá aburrida. Este fenómeno fisiológico crea las exigencias rítmicas del montaje.
En resumen, la impresión obtenida por un observador tranquilo puede reproducirse mediante la técnica cinematográfica denominada "corte lento", en la que cada toma permanece en la pantalla durante un largo tiempo antes de ser reemplazada. tiempo. La impresión que produce un observador extremadamente excitado se puede reproducir mediante un "corte rápido", una serie de planos cortos conectados entre sí. Es a través del montaje que los artistas de cine y televisión se dan cuenta de este proceso psicológico humano.
Por lo tanto, en cierto sentido, el talento de los artistas de cine y televisión reside en el uso del montaje para que los ritmos psicológicos visuales humanos puedan reproducirse adecuadamente en las películas. En escenas tranquilas y pacíficas, el uso de cortes rápidos puede crear efectos bruscos y sobresaltados que pueden incomodar al público. Por otro lado, si el contenido de la escena es apasionante, el público exigirá instintivamente una edición rápida. Si la edición es lenta, destruirá el contenido apasionante de la película. Entonces, ¿cuál es la "velocidad" adecuada para cambiar de pantalla? Es apropiado dejarlo en manos del contenido emocional de la escena, pero el contenido emocional de la escena está contenido en el guión.
Como resultado, el patrón de empalme que aparece en la película final es el mismo patrón que ya estaba claramente definido en el guión. Este patrón en el guión se desarrolla gradualmente durante el proceso de escritura del dramaturgo. Incluso antes de comenzar, en el proceso de recolección de materiales, ya los había recogido con una visión de montaje y los había descompuesto y combinado en el tiempo y el espacio. Es en este sentido que el montaje es una forma única de pensamiento artístico que recorre toda la creación cinematográfica y televisiva y es la base del arte cinematográfico y televisivo.
Desde la combinación de técnicas hasta el montaje de formas de pensar, ha pasado por un proceso histórico desde la ocurrencia hasta el desarrollo y la madurez.
Estrictamente hablando, las primeras películas no contaban con montaje, y no había descomposición y reorganización del tiempo y el espacio. La película de Lumière es en realidad sólo una demostración de nueva tecnología y un juego sencillo. Utiliza un método muy sencillo para grabar una película, que consiste en enfocar la cámara en una escena hasta terminarla. Es un disco naturalista que carece de ideas de montaje.
Mei comenzó a conectar planos tomados en diferentes escenas para narrar, dándole a la película las características de "descomposición y combinación". Evidentemente, estaba un paso por delante de Lumière. Pero toda la escena fue filmada con una sola cámara y la conexión de la lente fue la más sencilla. No entendía el significado de esta combinación de conexiones.
Al mismo tiempo, los directores estadounidenses Porter y Griffith también buscaban una estructura única para la película.
En 1902, Porter utilizó algunos materiales cinematográficos de la antigua filmoteca que reflejaban la vida de los bomberos, y utilizó actores para volver a filmar la escena de salvar a su madre y su hijo en el estudio, y luego unió la película original y la re -Rodar la película de forma adecuada, plasmando la vida de un bombero americano. El intento de Porter fue un paso más allá que May, explorando la posibilidad de libertad en el tiempo y el espacio para la película.
A partir de Porter, Griffith se convirtió en la primera persona en la historia del cine en utilizar conscientemente el "montaje". En "Las aventuras de Dolly" (1908), Griffith creó la técnica del "flashback"; en "La casa desolada" (1909), aplicó por primera vez el montaje paralelo, creando el famoso "método de rescate de último minuto". En Ramona (1910) creó una gran visión; en "El reverendo Londa" (1911), utilizó planos muy cercanos y desarrolló la técnica de los cortes alternos. En El Holocausto (1912) utilizó por primera vez la fotografía móvil.
Aunque Griffith creó la serie anterior y utilizó hábilmente su nuevo estilo en sus dos obras maestras "El nacimiento de una nación" (1915) y "Conflicto con diferentes grupos" (1916), nunca codificó su técnica. aproximación al montaje.