¿Enumere los nuevos desarrollos en el arte durante el Período de Primavera y Otoño y el Período de los Reinos Combatientes?
Song Li
Comenzaron las características de la creación de artes y artesanías chinas durante el Período de Primavera y Otoño y el Período de los Estados Combatientes tomó forma después de mediados del Período de Primavera y Otoño y alcanzó su madurez durante el Período de los Reinos Combatientes. Su expresión estética es apreciar la belleza de una decoración exquisita y rica. Debido al desarrollo de la productividad social, la actividad sin precedentes del pensamiento social y la mejora de los valores de las personas, las artes y la artesanía han roto las restricciones del sistema de etiqueta y han mostrado una tendencia creativa vivaz y libre sin precedentes. Han aparecido algunas obras representativas destacadas. en diversas artes y oficios. Los principales logros se encuentran en bronce, laca, jade, vidrio, cerámica, oro y plata, bordados de seda, etc. Después del período de mediados de primavera y otoño, el centro de fabricación de artesanías pasó de la familia real Zhou a los estados vasallos, incluida la industria oficial y la industria de artesanía popular. La producción de artículos importantes, como vasijas rituales y armas, estaba controlada por la industria gubernamental. A finales del período de primavera y otoño, apareció la monografía "Kaogongji", que resumía las habilidades del Baigong, incluida una discusión sobre el estatus social y la división del trabajo del Baigong, ideas artesanales, ciudades, palacios, sistemas de utensilios, experiencia técnica y muchos otros aspectos. . La división del trabajo descrita en el principal sector artesanal de aquella época incluía 30 tareas divididas en 6 partes: golpear madera, golpear cuero, colorear y raspar. Durante el Período de Primavera y Otoño y el Período de los Reinos Combatientes, las artes y artesanías de varios países mostraron diferentes características regionales. Varias regiones se comunican entre sí y se influyen entre sí para formar una identidad cultural unificada. Las áreas culturales con características regionales independientes incluyen principalmente: el Área Cultural de las Llanuras Centrales representada por Zhou y las Tres Dinastías Jin, el Área Cultural del Norte representada por Yan y Zhao, el Área Cultural Lu representada por Qi y Lu, y el Área Cultural del Sureste representada Las áreas culturales incluyen el Área Cultural Sur representada por I, el Área Cultural Guanzhong representada por I y las Áreas Culturales Ba, Shu y Dian en el suroeste. Después del Período de los Reinos Combatientes, la cultura Chu y la cultura Qin tuvieron una gran influencia.
Artesanía en bronce A principios del período de primavera y otoño, la artesanía en bronce siguió el estilo de la dinastía Zhou occidental. Se produjeron cambios importantes desde mediados del período de primavera y otoño hasta el período de los Reinos Combatientes, convirtiéndose en el segundo período pico. del desarrollo del arte del bronce. Las vasijas de bronce y sus relaciones de combinación han sufrido nuevos cambios. Los principales tipos de utensilios son ① Contenedores: utensilios de cocina como trípode, guarda, □, □,
dou, estiércol, etc. El trípode sigue siendo el recipiente ritual de bronce más noble. Se utiliza junto con el trípode y su número varía según el estatus social del usuario. D se usa en el número impar, seguido de 9, 7, 5 y 3. □Configurar por número plural. El gobernante supremo usa 9D y 8□. Sin embargo, de vez en cuando se producen fenómenos de cruce. Los principales recipientes del vino son ollas, copas, barcas, pájaros y animales, etc. , Jue, □, Yi, Sui, Zun, Fang □, etc. que eran populares en las dinastías Shang y Zhou fueron reemplazados por nuevos utensilios. Los recipientes para contener agua incluyen un espejo, un plato, una olla, una palangana, etc. (2) Instrumentos musicales: principalmente carillones, trenzas e instrumentos. El número de campanas es el mayor. Las campanas bien conservadas desenterradas de la tumba de Zeng Houyi en Suizhou, Hubei incluyen 19 campanas de botón, 45 campanas eternas y 64 * * *. Otro □1. Según su tamaño y espaciado, se disponen en grupos de 8 y se cuelgan sobre un marco de campana cuadrado con estructura de madera de cobre de tres capas. Hay seis estatuas de bronce de muñecos de campana en las terminales y esquinas de los pisos medio e inferior del marco de la campana. (3) Armas: incluyen principalmente dagas, lanzas, lanzas, alabardas, espadas, ballestas, puntas de flecha, etc. Durante el Período de Primavera y Otoño y el Período de los Reinos Combatientes, las guerras eran frecuentes y había muchos tipos y cantidades de armas. Las armas utilizadas por algunos nobles tenían incrustaciones de oro y plata, decoradas con patrones y patrones exquisitos, o pintadas con laca, que también tenían un valor estético independiente. El famoso sable de luz del Rey de Wu y la espada del Rey de Yue, los patrones en forma de llama o de diamante producidos mediante un procesamiento especial son extremadamente exquisitos. ④Utensilios del hogar: Los utensilios más representativos son los espejos y ganchos de bronce. Los espejos de bronce se descubrieron por primera vez en sitios culturales Qi. A finales del período de los Reinos Combatientes, floreció la fabricación de espejos de bronce, siendo el estado de Chu el que tenía la mayor cantidad de espejos de bronce. El valor de los espejos de bronce en las artes y artesanías radica en el hecho de que crean una serie de patrones únicos que son diferentes de los bronces comunes y muestran una capacidad creativa sobresaliente en el diseño de patrones adecuados. Un espejo de caza producido en Jincun, Luoyang, Henan, con oro y plata en la parte posterior, representa a un guerrero a caballo empuñando una espada para luchar contra tigres y bestias. También hay espejos de bronce con incrustaciones de jade y vidrio, todos los cuales son finos espejos de bronce del Período de los Reinos Combatientes. El gancho es una herramienta de vestir introducida en el sur por los nómadas del norte. Se hizo muy popular en la vida aristocrática después del período medio del Período de los Reinos Combatientes. Algunos tienen forma de animales y otros tienen incrustaciones de jade y baño de oro, que son muy delicados. Además, hay carruajes, caballos, herramientas, etc.
Trípode de Bronce Caihou de Primavera y Otoño
Debido al desarrollo de la productividad y la competencia por el lujo entre los nobles durante el Período de Primavera y Otoño y el Período de los Reinos Combatientes, el número de vasijas de bronce Aumentó enormemente y aparecieron muchos vasos grandes y varios vasos de formas especiales. A efectos de la producción, las funciones prácticas han ocupado una posición dominante. El progreso de la tecnología de fabricación se refleja principalmente en la fundición dividida y la tecnología de soldadura ha experimentado nuevos desarrollos. Primavera
La tecnología de fundición a la cera perdida comienza a aplicarse entre mediados y finales de otoño. Vasijas de bronce, lámparas de bronce, etc.
Ya a finales del período de primavera y otoño, las láminas de cobre de la tumba de Si Xia Chu y Zeng Hou Yi en Xichuan, Henan, se fundieron utilizando el método de cera perdida. La tira de cobre se compone de exquisitos patrones muaré huecos con patrones en la superficie y múltiples capas de tallos de cobre en el interior. Hay decoraciones con formas de animales en el cuello de Zeng Houzun, y hay cuatro dragones en el abdomen y los pies. Hay cuatro orejas cuadradas recogidas con las manos en el borde del plato de Zenghou y cuatro patas en forma de dragón en el. abajo. Los accesorios en forma de dragón de los dos recipientes se componen de muchas pequeñas espinas curvas y sus colas se extienden hacia afuera, dando al recipiente una apariencia flotante y psicodélica. El borde de la boca del recipiente está conectado a la mano del plato.
A través del aire, capas de pequeñas almejas planas forman un patrón tridimensional, que no están conectadas entre sí y están sostenidas por dos capas de tallos de cobre.
Las decoraciones de bronce populares después del período de mediados de primavera y otoño incluyen principalmente patrones de dragones y patrones de dragones, que son patrones formados por dos o más dragones entrelazados. Además, hay plumas (líneas onduladas), líneas □, vieiras, hojas caídas, etc. La escritura de la inscripción a veces tenía un patrón y se convertía en parte de un patrón decorativo. Las líneas glotonas que eran populares en el pasado permanecen, pero los colores feos se han desvanecido y se han vuelto más decorativos. La innovación de las técnicas decorativas y la aparición de nuevos patrones decorativos están sincronizadas con el desarrollo de la tecnología de fundición. Por ejemplo, la amplia aplicación de patrones finos planos y de plumas está directamente relacionada con la popularización del método de impresión. Al hacer patrones, los patrones unitarios de este patrón se conectan hacia arriba, abajo, izquierda y derecha, y se imprimen en un patrón continuo de dos vías o de cuatro vías, formando un patrón de área grande extremadamente fino y denso. Por ejemplo, la popularidad de las dislocaciones de oro y plata y las incrustaciones metálicas de diferentes colores no sólo dieron como resultado efectos decorativos multicolores, sino que también contribuyeron a la aparición de nuevos patrones decorativos, como los patrones de caza. Desde finales de la primavera y el otoño, ha habido personas y animales que son completamente diferentes a los del pasado. Al principio era principalmente un modo de caza, pero luego se convirtió en banquetes, disparos, recolección de moreras y disparos, e incluso ataques y guerras terrestres y acuáticas, así como una simple descripción del entorno. Hay tres formas principales: una es una imagen grabada con líneas talladas en un bronce de paredes delgadas martilladas con una hoja afilada; la otra es una imagen en forma de silueta incrustada con cobre u otros metales exóticos. En la pantalla, las actividades de las personas están dispuestas en múltiples niveles. También hay una imagen reducida mediante fotolitografía en la parte inferior.
Después del período medio del Período de los Reinos Combatientes, los artículos de bronce simples se hicieron populares gradualmente, resaltando la belleza de los materiales y el diseño. Algunos bronces lisos están dorados o pintados.
Las obras representativas de destacado valor artístico entre los bronces de los períodos de Primavera y Otoño y de los Estados Combatientes incluyen la Olla Cuadrada de la Grúa Permanente desenterrada en Xinzheng, provincia de Henan, a mediados del período de Primavera y Otoño (ver "Imagen en color of the Standing Crane Square Pot")
Desenterrada en Xinzheng, provincia de Henan (período de primavera y otoño), la espada Fucha del rey Wu a finales del período de primavera y otoño desenterrada en Huixian, Henan, a principios de la Guerra Olla de sacrificio de los Estados Unidos con patrones de dragones de aves y animales desenterrados en Huixian, Shanxi, el plato cuadrado con tortugas y peces del período de los Reinos Combatientes en el Museo del Palacio, el Reino de Zhongshan en el condado de Pingshan, Hebei Las imágenes del dragón y el fénix y el comer ciervos Los utensilios desenterrados de la tumba son del período medio y tardío del condado de Shou, provincia de Anhui. Hay dos tipos principales de figuras de bronce con significado escultórico: bases de objetos y lámparas con forma humana. Las obras representativas incluyen "La figura de bronce en la tumba del marqués Zeng Yi en Sanmen, Henan".
Se pintaron linternas humanas en las etapas media y tardía del cañón, así como linternas de bronce desenterradas de la Tumba Baoshan en Hubei.
La artesanía en laca alcanzó un nivel muy alto a mediados de la dinastía Shang. En las ruinas de la dinastía Shang en Taixi, Gaocheng, Hebei, los restos de pintura en cajas de madera, platos y otros utensilios que se descubrieron por primera vez estaban hechos en su mayoría de láminas delgadas, recubiertas con pintura de cinabrio y luego pintadas con patrones de cinabrio. Algunos tallan patrones Taotie en cuerpos de madera y luego aplican pintura de cinabrio, con los ojos de los patrones incrustados con pinos verdes.
Piedras, algunas bañadas en lámina de oro. Los patrones decorativos incluyen el patrón Taotie, Kuiwen, el patrón de nubes y truenos, puntos, hojas quemadas, patrón en espiga, etc. , y la superficie de la pintura es más oscura, lo que indica que dominaba técnicas de pintura, mezcla de colores y pintura relativamente hábiles en ese momento. Los fragmentos de laca restantes encontrados en las Ruinas Yin en Anyang, provincia de Henan, eran originalmente contenedores de frijoles y cerámica, y también tenían patrones similares a los de las vasijas de bronce. Las tazas pintadas encontradas en Maojiazui, Qichun y Hubei a principios de la dinastía Zhou occidental también eran platos delgados. Los patrones de nubes y truenos, los patrones de ojos y los patrones de remolinos circulares están pintados con cinabrio en negro y marrón.
Lámparas de bronce durante el Período de los Reinos Combatientes
Después del Período de Primavera y Otoño y el Período de los Reinos Combatientes, la artesanía de laca se volvió cada vez más próspera. Durante el período de primavera y otoño, los artículos lacados comenzaron a utilizar accesorios metálicos y aparecieron obras con incrustaciones de conchas de oro y láminas de oro en relieve. Durante el Período de los Reinos Combatientes, la cantidad de laca aumentó considerablemente y se encontró en una amplia gama de áreas. Los lacados más comunes son los lacados Chu de Henan, Hunan y Hubei, y los lacados Qin de Qingchuan, Sichuan y otros lugares a finales del Período de los Reinos Combatientes. La laca del norte está menos conservada, pero también tiene su propio estilo único.
Durante el Período de los Reinos Combatientes, los artículos de laca eran ampliamente utilizados, incluyendo alimentos diarios, utensilios diarios como tazas, platos, jarras, estuches, cajas y ataúdes, instrumentos musicales como tambores, arpas y campanas, así como armas, carruajes y caballos. Las estatuillas de la dinastía Ming y los animales únicos que protegen las tumbas con astas incrustadas, pájaros fénix montados en tigres que cuelgan tambores, pájaros montados en tigres y pequeños biombos tallados también son esculturas que reflejan la vida real o están llenas de magia y fantasía. La superficie del instrumento está recubierta con pintura negra como color de fondo. Los motivos dorados, amarillos, rojos, ocres, verdes y blancos están pintados con pintura o pintura al óleo. Los patrones comunes incluyen varios patrones de nubes, patrones geométricos, patrones de ganchos, patrones de animales y plantas, así como imágenes que muestran caza, baile, turismo y otras actividades. Los colores son brillantes y los patrones son vívidos. También se conservan algunos objetos lacados decorados con tallas de agujas, lo que demuestra un alto nivel pictórico. La mayoría de los neumáticos lacados son neumáticos de madera, pero también los hay con abrazaderas y neumáticos de bambú. Además, los artículos de laca y pinturas también se aplican a artículos como el cobre y la cerámica, y las incrustaciones de laca también se han desarrollado enormemente. También hubo armas a mediados y finales del Período de los Reinos Combatientes.
Pintura lacada del Período de los Reinos Combatientes
La obra representativa de la pintura lacada a gran escala es el ataúd de la tumba de Zeng Houyi a principios del Período de los Reinos Combatientes. El ataúd exterior está compuesto por 10 pilares de cobre y 10 tablas de madera del mismo tamaño y mide 3,2 metros de largo. El ataúd exterior está hecho de laca negra, con patrones en espiral, patrones de variación y patrones □ pintados con cinabrio y oro. La pared interior está pintada con fideos. El ataúd interior mide 2,49 metros de largo y las paredes interior y exterior están pintadas de rojo. En el exterior, los paneles están pintados de oro y negro en las limas y los lados del ataúd, y a ambos lados hay guardias pintados con cuernos y alas que sostienen armas largas. El resto está pintado con innumerables imágenes grotescas como monstruos, dragones, fénix y serpientes. El ataúd de laca pintada desenterrado de la Tumba de Baoshan en la ciudad de Jinan, provincia de Hubei, a finales del Período de los Reinos Combatientes, tiene 18 grupos de patrones de dragones y fénix pintados en los cinco lados, con negro, rojo y amarillo como colores principales, complementados con carmesí. , marrón, gris, blanco y otros colores y una gran cantidad de efecto brillante en polvo dorado, toda el área del marco alcanza más de 4 metros cuadrados. Las imágenes de caza y charla alegre en la lámina de oro pintada de la Tumba Changtaiguan 1 en Xinyang, Henan, y las imágenes ceremoniales en el montículo de laca en Baoshan, Hubei son todas exquisitas pinturas lacadas del Período de los Reinos Combatientes.
Frijoles cubiertos de laca durante el Período de los Reinos Combatientes
Artesanía de jade Durante el Período de primavera y otoño y el Período de los Reinos Combatientes, debido al uso generalizado de hierro, herramientas de tallado de jade como Se reformaron los instrumentos legales, lo que resultó en mejoras sin precedentes en las técnicas de tallado de jade. La costumbre de usar jade es popular entre hombres y mujeres aristocráticos, vincula la belleza del material de jade con las normas morales sociales y utiliza diferentes formas de jade ceremonial como estándar para distinguir el estatus de los aristócratas.
El zhiwu y los artículos preciosos de jade se utilizan ampliamente en ocasiones sociales, actividades ceremoniales e intercambios internacionales, y los artículos preciosos de jade no tienen precio. El arte de talla de jade del Período de Primavera y Otoño y el Período de los Reinos Combatientes persiguió tallas complejas y exquisitas, y utilizó ampliamente técnicas de vaciado para tallar patrones de yin y yang, que eran exquisitos. Los patrones decorativos populares incluyen principalmente patrones de dragones y fénix, patrones de espadaña, patrones de valles, patrones de uñas y varios patrones de nubes y truenos deformados. El tallado en jade a menudo se combina con trabajos de precisión en oro y plata para producir tallados tridimensionales, recipientes, ganchos y otros objetos, utilizando diferentes materiales y colores para crear un efecto estético rico y lujoso. Los artesanos del jade son raspadores entre varios tipos de trabajo.
Las obras representativas de tallas de jade del Período de Primavera y Otoño y el Período de los Reinos Combatientes incluyen los adornos de jade de danza en cadena de oro desenterrados de la Tumba de Zhou Oriental en Jincun, Luoyang, Henan, el tocado de jade y los adornos del cuerpo de serpiente. desenterrados de la Tumba de Huang en Guangshan, Henan, y los adornos de jade desenterrados de la Tumba de Chu No. 1 en Xichuan, Henan Adornos de animales y amarillos en forma de tigre, la tumba de Zeng Houyi, etc.
También hay muchas piezas, incluidas cuatro piezas de jade de Pei. , el gran jade amarillo desenterrado de la tumba de Wang Wei en la aldea de Huixian, Henan, en medio del Período de los Estados Combatientes, los tres dragones y varios relieves y paneles tallados desenterrados de la Tumba Nacional de Zhongshan en el condado de Pingshan, Hebei, durante los Estados Combatientes Período, los patrones huecos del dragón y el fénix desenterrados de las tumbas rurales en el condado de Changfeng, Anhui durante el Período de los Reinos Combatientes, etc. Entre ellos, el colgante de jade de bailarina de cadena de oro desenterrado en Jincun, Luoyang, consta de bailarina de jade, punzón de dientes, doble amarillo, tubo de jade, etc. Las dos bailarinas van por parejas, con mangas largas, líneas suaves y formas elegantes. La placa de jade con cara de animal desenterrada de la tumba de Chu en Xichuan mide 7,1 cm de largo y 7,5 cm de ancho. Todo el cuerpo está tallado con patrones ocultos de caras de animales, patrones de nubes y dedos y garras de dragón. La estructura es rigurosa y vivaz, muestra conceptos de diseño y habilidades de producción novedosos, y representa la nueva tendencia en el desarrollo del arte de talla de jade después de mediados del siglo XIX. Período de primavera y otoño. El colgante de jade de múltiples secciones desenterrado de la tumba del marqués Yi de Zeng mide 48,5 cm de largo y 8,5 cm de ancho. Cinco piezas de jade se cortan en 16 piezas de jade con anillos móviles, que incluyen formas de pared, anillos, cuadrados, rectángulos, círculos y algunas combinadas. Los artículos de jade están decorados con bajorrelieves, dragones huecos (serpientes) y pájaros. Además de los ocho anillos cortados de jade en su conjunto, también hay cuatro anillos móviles de espigas metálicas que se pueden desmontar y dividir en cinco grupos. Su exquisita mano de obra sólo puede verse en el jade contemporáneo. El jade de la aldea de Guwei en el condado de Huixian mide 20,2 centímetros de largo y consta de siete piezas de jade y dos cabezas de animales de bronce dorado. Es curvo y la parte principal se compone de cinco piezas de material de jade Shuanglong. Hay patrones de nubes ocultos en el cuerpo y una bestia acostada está tallada en el medio. También es un excelente producto entre los jades rituales a gran escala. Durante el Período de Primavera y Otoño y el Período de los Reinos Combatientes, aparecieron muchas imágenes vívidas de dragones y fénix en artículos de jade.
Las obras representativas incluyen tallas de jade con dibujos de dragones y colgantes de jade con dibujos de dragones de Jincun, Luoyang, y colgantes de jade huecos de dragones y fénix del municipio de Yanggong, Changfeng. , o tallado en dragones y fénix por todo el cuerpo, o utilizado como decoración adicional en vasijas, con imágenes vivas y vigorosas, contornos suaves y llenos de giros y vueltas. Las tallas redondas en forma de Xiao son generalmente pequeños adornos de jade. El tocado de jade desenterrado en la tumba de Huang en el condado de Guangshan, los dos niños desnudos montados en animales desenterrados en la tumba de la aldea de Xiaotun en Luoyang y el jade desenterrado en el mausoleo de Sun Yat-sen en Pingshan tienen aproximadamente 3 cm de altura y son resistentes al desgaste. El procesamiento de imágenes tiende a ser realista. Este pájaro de jade de la antigua ciudad de Qufu, provincia de Shandong, mide 5,6 cm de alto y 4,8 cm de largo. Las tallas de jade en miniatura de vacas, ovejas, cerdos, perros y patos en la tumba de Zeng Hou Yi, algunas tan pequeñas como granos de arroz, tienen todos sus propios significados reales y vívidos.
Tallas de pizarra con patrón Panguo durante el Período de los Reinos Combatientes
No hay muchas tallas en piedra. Se desenterraron dos grandes losas de piedra de 45 cm de largo y 40,2 cm de ancho de la Tumba No. 3 del Reino de Zhongshan en Pingshan, compuestas por muchas losas de piedra pequeñas. Rodeado de patrones de remolinos, el interior está grabado con patrones decorativos como tigres, caras de animales, aletas planas, etc., que están hábilmente intercalados y bellamente hechos. Entre las esculturas redondas se encuentra una vaca tumbada en piedra de Zhujiaji, condado de Shouxian, provincia de Anhui. Aunque la forma es simple, la sensación general es muy fuerte.
Tecnología de tejido de seda La tecnología de tejido de seda china comenzó en la cultura Liangzhu en la sociedad primitiva tardía. Alcanzó un nivel muy alto durante las dinastías Shang y Zhou. Se puede ver en las impresiones de telas de seda de la dinastía Shang desenterradas en el sitio de Taixi en Gaocheng, Hebei, que hay seda simple, crepé simple y gasa retorcida. También encontramos lienzos. En Rujiazhuang, Baoji y Shaanxi, hay rastros de bordados de patrones de rombos jacquard de la dinastía Zhou del Medio Oeste, y agujas de bordar con trenzas rojas y amarillas piedra.
Durante el Período de los Reinos Combatientes, los productos de seda y los bordados lograron un gran éxito, y el mayor número de restos físicos se descubrió en la región de Nanchu. Uno de los descubrimientos más importantes fue el descubrimiento de 35 prendas de vestir en una pequeña tumba de mediados a finales del Período de los Reinos Combatientes en Jiangling, Hubei. La dueña de la tumba es una mujer de mediana edad. Se desenterraron dos tipos de textiles: la seda y el cáñamo. Los tejidos de seda incluyen ocho categorías: seda, seda, hilo, seda, seda, seda, seda, seda, seda, seda, seda, seda. Damasco viene en dos colores y tres colores. Para lograr cambios ricos en colores y patrones, el brocado de dos colores adopta el método de combinación de colores por zonas y continuidad de escalera. Los patrones de brocado incluyen patrones de torres, patrones geométricos de fénix y pájaros, varios patrones de rombos, rayas, etc. El brocado de tres colores tiene una estructura compacta y una gran composición de patrones. Entre ellos, los jacquards de personas y animales danzantes fueron tejidos con 143 lizos de jacquard, lo que indica que en ese momento había máquinas de jacquard avanzadas y se dominaban las habilidades de tejido. Existen dos tipos de tapiz: el tapiz de trama y el tapiz de punto. La trama jacquard tiene patrones de caza, patrones de dragones y fénix y rayas hexagonales. El tapiz tejido tiene una estructura compleja y utiliza técnicas de jacquard, que incluyen estampados de animales, patrones de cruces y patrones de estrellas. Hay 21 trabajos de bordado en la misma tumba, con seda o Luo como base, y los patrones son dragones y fénix como tema, y algunos tienen flores. Los cambios en los patrones son extremadamente ricos y vívidos, incluidos dragones y fénix, dragones persiguiendo dragones o dragones, fénix y tigres luchando entre sí, lo que refleja la experiencia madura de los artesanos en ese momento en el manejo de la composición de patrones. Los colores del hilo de bordar incluyen marrón, marrón rojizo, rojo oscuro, bermellón, naranja, amarillo claro, amarillo dorado, caqui, verde amarillo, azul cobalto, etc. , todos están dibujados con tinta clara o cinabrio antes del bordado.
Colcha bordada en nueve colores con escrituras de seda, dragón y fénix durante el Período de los Reinos Combatientes
Otras artesanías, como la orfebrería, la cerámica y el vidrio, también tuvieron novedades durante el Período de primavera y otoño y período de los Estados Combatientes. Se han descubierto artefactos de oro en la dinastía Shang. En el foso de sacrificio número 1 de Sanxingdui en Guanghan, Sichuan, se encontraron una vara de oro de 142 centímetros de largo, una máscara moldeada con cuero dorado y un adorno en forma de tigre moldeado con lámina de oro.
Todos ellos tienen las características de la cultura Bashu. Durante el Período de Primavera y Otoño y el Período de los Reinos Combatientes, el oro y la platería eran populares en las tumbas de los nobles. Por ejemplo, entre las cinco vasijas de oro desenterradas de la tumba del marqués Yi de Zeng, el cuenco dorado mide 10,7 centímetros de alto y pesa 2.150 gramos. Es la vasija de oro más grande y pesada conocida del mismo período. También se desenterraron muchos objetos de oro y plata en la tumba de Zhoumu en Jincun, Luoyang, y en la tumba funeraria estatal de Zhongshan en Pingshan. Son representativas las figurillas de plata y los ganchos de jade y oro hechos por Jinchun. Al mismo tiempo, los pueblos nómadas de las praderas del norte también utilizaban artículos de oro y plata, como las coronas de oro decoradas con motivos de tigres y vacas desenterradas de las tumbas de Xiongnu en Hangjin Banner, Liga Yike Zhao, en Mongolia Interior.
Adorno de corona de oro en forma de águila, medalla de oro con cuatro tigres comiendo ganado, decoración de medalla de oro de la Tumba No. 2 en Xigoupan, estandarte de Zhungeer, tigre de oro, plata y Lu Jin de la tumba de Xiongnu en La aldea de Nalingaotu, el condado de Shenmu, los monstruos Shaanxi Shape, los ciervos plateados, etc. han alcanzado un alto nivel artístico en diseño y producción.
Además, también son muy populares las técnicas del baño de oro y la incrustación de oro y plata sobre bronce
y existen muchas creaciones destacadas.
El desarrollo de la tecnología cerámica se destaca en el desarrollo de cerámica dura impresa y porcelana primitiva en la región de Guyue en el sur, la tendencia de la cerámica gris a imitar artículos de bronce celadón y lacados, el predominio de la cerámica vasijas rituales, pulidos, flores oscuras, pinturas rojas e hilos. La aplicación de técnicas decorativas como el grabado, el realce de las formas de los utensilios por parte de artistas decorativos y el desarrollo de la cerámica arquitectónica.
Pavimento de piedra en bloques
Las formas de ladrillo tienen varias formas geométricas y patrones de pájaros y animales. La decoración de paredes y barandillas también aparecieron durante el Período de los Reinos Combatientes. Los patrones de azulejos en diferentes países tienen sus propios estilos y características locales, y se han creado con éxito varios patrones adecuados. El cabezal de drenaje con forma de animal de Yanxiadu es un gran ejemplo de combinación de decoración con funcionalidad práctica.
Los productos de vidrio aparecieron por primera vez en la dinastía Zhou Occidental. Durante el Período de Primavera y Otoño y el Período de los Reinos Combatientes, además de las perlas y tubos comunes, también había jades, anillos, trabajos amarillos y otros similares al jade, así como copas de vino, adornos de espadas, sellos, etc. Los esmaltes del Período de los Reinos Combatientes estaban disponibles en una variedad de colores transparentes u opacos. Las cuentas de vidrio suelen tener un patrón de ojo de pez con puntos azules y círculos blancos.
Los bonitos estampados con colores a juego se conocen comúnmente como "ojos de libélula". Su material es vidrio de plomo-bario, que es diferente del vidrio de cal sodada del antiguo Egipto y Roma.
Filología
Li Xueqin: "Eastern Zhou and Qin Civilization", Editorial Reliquias Culturales, Beijing, 1984.