¿Cuál es el tambor nororiental en el que surgen sin cesar los artistas famosos?
Las manos y la boca se corresponden entre sí.
Golpea a esa persona y retira tus manos.
Erhuang Gang, estudiantes puros.
La música es informal y profana.
Según este punto de vista, una "clase unipersonal" es cuando una persona desempeña el papel y aprende a cantar las arias de las óperas Huang'er y Bangzi. Por esta razón, los libros de Blackboy a menudo se denominan "aulas unipersonales". En el año 23 de Guangxu (1896), el libro de discípulos de Yin Qing "Jue Hongliu" publicado por la Sala de Estudio Shengjing Wensheng escribió: "Una persona, Ban Heizai, escribió un libro con dos tablas de madera atadas a sus piernas. Huesos rotos y huesos rotos. tendones La postura está atada con una cuerda ilegal. Siempre está llena de hilos y la garganta está roja. Esto también muestra que "One Person's Class" es el libro de Hei Zai.
El libro de Hei Zai, también llamado Guo, lo canta una sola persona utilizando tres cuerdas. Hay dos tablas en las esquinas de la mesa, tiradas por cuerdas, y el otro extremo está atado a las piernas del artista para tocar el ritmo. Este tipo de música está dominada por las novelas cortas de rap. Hay decenas de temas, como "La leyenda del dragón", "El caso de Gong Liu" y "Reply to the Cup".
Un joven aprendiendo batería.
El difunto Coro de Tambores del Noreste, Zhang, dijo que en el año cuarenta y ocho del reinado de Qianlong (1783), el calígrafo de Beijing Huang actuó una vez en Fengtian, que tuvo una gran influencia en el posterior Tambor Fengtian. Los primeros artistas de tambores fengtianos, Che Debao, Zhao Bi, Wang Desheng, Jiang Rui, etc., llamaban a Hei Zai calígrafo. El "gran tambor" de "Das Kapital" de Liu Shiying es:
Di la verdad. Bien dicho.
Libro de batería, melodía de flor de ciruelo.
Reduzca la velocidad y levante el sombrero.
Aullando como un lobo, ladrando como un fantasma.
La piel del tambor está muy tirante, lo que la hace rígida.
Muchas tonterías.
"Meihua Road" era el nombre original de Xihe Drum, y "Mancheng Xicheng" era originalmente el nombre de Qupai. En ese momento, los literatos de Fengtian usaban este nombre para llamar al tambor que acababa de producirse localmente, que más tarde se llamó tambor del noreste.
En el cuarto año de Guangxu (1878), Miao escribió en "Notas varias de Sui Jing": "Hay cuatro niveles de narración, el nivel más alto es Zi Di Shu, el segundo nivel es Ci, el segundo nivel es Man Xicheng y el tercer nivel es Man Xicheng. El grado es la melodía de Gu Meihua. La escritura es absurda y la letra es vulgar "
Una nueva canción aprobada por el Departamento de Educación de Fengtian. principios de la República de China
Miao era un Hanlin a finales de la dinastía Qing. Clasifica sus libros infantiles como narradores de primera clase, las reseñas como narradores de segunda clase y Man Xicheng y Plum Blossom Island como narradores de tercera y cuarta clase. Estos literatos que están acostumbrados a escuchar la elegante canción "Di Zi Shu" son los que más desprecian la melodía de las flores del ciruelo. Liu Shiying dijo que los artistas de Manxicheng actúan "como lobos aullando y aullando como fantasmas" porque no les gustan los aldeanos rústicos que acaban de mudarse a la ciudad y gritan fuerte cuando cantan. Miao dijo en "Plum Blossom Tune" que "el texto no se ajusta al título y las palabras no transmiten el significado". Sin embargo, a la clase baja le gusta escuchar este tipo de tambores de Zhili (Hebei). Porque al artista se le da bien contar largas historias de leyendas no oficiales, con giros y vueltas, historias vívidas y letras populares que se pueden entender de un vistazo. Esto es exactamente lo que "a todos les gusta el rábano y el repollo".
La ciudad de Manxi (noreste de Dagu) y la isla Meihua (Xihe Dagu) conviven en el noreste. Los artistas aprenden unos de otros, aprenden de las fortalezas de los demás y excluyen la superioridad moral de los demás. Dos filas de bateristas continuaron compitiendo por el público, que se volvió más intenso más tarde.
En cuanto al origen del tambor del noreste, los artistas tienen dos teorías: una es que en el año cuarenta y ocho del reinado de Qianlong en la dinastía Qing (1783), el calígrafo de Beijing Huang fue a Fengtian para realizar arte. y reclutar discípulos. Más tarde, el libro de Heizai absorbió el dialecto local y evolucionó hasta convertirse en el tambor Fengtian. 2. El Tungu era originalmente un tambor rural en el oeste de Liaoning. Más tarde, los artistas lo llevaron a la ciudad y se convirtió en el tambor Fengtian.
En el trigésimo tercer año del reinado de Guangxu (1907), el gobierno Qing dividió la Región Administrativa Especial de Shengjing, en el noreste, en tres provincias: Fengtian (la actual Liaoning), Jilin y Heilongjiang. El "Shengjing Times", que se fundó hace aproximadamente un año, nombró el tambor local formado en Fengtian Fengtian Drum y, a menudo, publicó noticias y reseñas sobre las actividades de los artistas del tambor en Fengtian y los condados circundantes. Desde entonces, el nombre Fengtian Drum ha sido reconocido por artistas y público. Después de que Fengtian pasó a llamarse Provincia de Liaoning en 1929, Fengtian Drum pasó a llamarse Liaoning Drum. Después de la victoria de la Guerra Antijaponesa en 1945 y la liberación del noreste de China, recibió el nombre de Tambor del Noreste.
Impresiones de reuniones de salón de canto en la dinastía Ming
A finales de la dinastía Qing y principios de la República de China, el tambor Fengtian era muy popular. Especialmente después de la Revolución de 1911, los primeros 20 años de la República de China fueron la época dorada del tamborileo y la distribución de flores.
Desde dignatarios hasta gente corriente, a todos les gusta escuchar los tambores en el cielo. En todo el noreste, surgen en gran número artistas famosos. Hay tres escuelas principales de tambor Fengtian en Fengtian. Después de extenderse a las provincias de Kirguistán y Heilongjiang, se convirtieron en cinco escuelas de arte principales de arte central, occidental, meridional, oriental y septentrional con Fengtian (Shenyang) como centro.
Fengpaigu se centra en Fengtian, incluyendo Kaiyuan, Tieling, Xinmin, Liaozhong, Liaoyang, Anshan, Fushun, Benxi y otras ciudades y condados circundantes. Los actores cantan principalmente piezas cortas, pero también piezas de mediana duración, que son discretas y conmovedoras. Es buena cantando pasajes de amor como "Princess Yizhen" y "Daiyu's Sad Autumn". Los artistas principales incluyen a Che Debao, Men Zhenbang y Huo Shutang, y los actores incluyen a Jin Die, Liu, Zhu Xizhen y Chen. También están He Baosheng y He Fuquan, conocidos como "Hull".
La transferencia de Xicheng se centra en Jinzhou, la transferencia de Chengnan se centra en Yingkou, la transferencia de Dongcheng se centra en Jilin, la antigua capital de la provincia de Jilin, y la transferencia de Jiangbei se centra en Harbin. Las cinco principales sectas de tambores del noreste de China se extienden por las tres provincias del noreste de China y también se han extendido a Tianjin, Beijing, Henan, Mongolia Interior y otros lugares.
En sus inicios, la música de batería del noreste se dividía en cuatro categorías: Mei, Qing, Hu y Zhao. Se transmiten diez palabras a cada familia y cada palabra es una generación. Los nuevos discípulos de todas las sectas y generaciones deben recibir nombres artísticos de acuerdo con el diseño. La primera a la cuarta generación son en su mayoría artistas de la dinastía Qing; la quinta y sexta generación son en su mayoría artistas de la República de China y, después de la séptima generación, son artistas de la Nueva China; De hecho, muchos artistas posteriormente no cumplieron completamente con las antiguas reglas y usaron palabras para nombrar sus nombres. Además, algunos portales tienen algunas sucursales y difunden algunas palabras. Entonces algunos artistas pertenecen a la misma familia.
Ya en el período Xuantong a finales de la dinastía Qing, el artista del tambor Fengtian Wang Yulin fue a Tianjin para actuar, estudió con Ma Baoshan y ocupó Tianjin durante mucho tiempo. Del 65438 al 0930, Fu Lingge llevó a sus siete hijas, Fu Fengyun, Fu Ziyun, Fu Cuiyun, Fu Jiayun, Fu Huiyun, Fu Xiaoyun y Fu a Pekín (Beijing), donde Fu Jiaban actuó durante dos años. Después de 1945, Xiao Yunhe y Xiao Jinrong actuaron en Pekín durante muchos años. Huo Shutang y Peng también fueron a Pekín para actuar en 1948. En la ciudad de Kaifeng, provincia de Henan, había dos artistas femeninas del tambor Fengtian, Red Peony y Green Peony, alrededor de 1930. En la parte oriental de Mongolia Interior, artistas folclóricos como Yang y Fu Bin aparecieron a finales de la dinastía Qing, y artistas femeninas como Yang y Fu Bin aparecieron a principios de la República de China, lo que expandió la influencia de los tambores del noreste en varios lugares. .
Desde la Revolución de 1911 (1911) hasta el Incidente del 18 de Septiembre (1931), las dos primeras décadas de la República de China fueron la edad de oro del tambor Fengtian. Como se mencionó anteriormente, el 30 de marzo de 1914, 34 bateristas se graduaron de la Asociación de Investigación del Libro de Tambores Fengtian Pingci fundada por el Departamento de Educación de Fengtian, y la mayoría de ellos eran bateristas de Fengtian. En este examen, Wang Xianzhang (1854-1932), cuyo nombre artístico era Wang Fushun, ocupó el primer lugar en el Libro del Tambor. A la edad de veinte años, es tan famoso como Qiyu en el área local. Hay un dicho que dice "Qiyu está en el sur y Charter está en el norte". En el sexto año de Guangxu (1880), fue a actuar al noreste de China. Después de la República de China, cantó a menudo en la Mansión del Generalísimo y fue apreciado por Zhang y su quinta concubina. Con el apoyo de Zhang, fundó la Escuela de Tambores Fengtian (también conocida como Sociedad de Tambores), y el hombre, que tenía más de sesenta años, se desempeñaba como director. Aunque él mismo es un artista de la batería Pinggu, no todos los estudiantes aprenden a tocar la batería Pinggu, y muchos aprenden a tocar la batería Fengtian.
Después del Incidente del 18 de septiembre de 1931, los invasores japoneses ocuparon las tres provincias del noreste y la provincia de Jehol. Al año siguiente, la provincia títere de Manchukuo fue establecida por la fuerza, y su nombre había cambiado durante más de tres años, fue llamado a Fengtian, y el Tambor de Liaoning pasó a llamarse Tambor de Fengtian. Los artistas de tambores Fengtian están pasando por momentos difíciles y están siendo criticados en todas partes. Muchos artistas contaban historias y cantaban canciones en las casas de té, pero eran golpeados y reprendidos por falsos policías y traidores. Los agentes de policía falsos suelen publicar en el acto, publicando una publicación cada pocos días. O es su cumpleaños, la luna llena de un niño o la celebración del centenario, por lo que tiene que gastar dinero para hacer regalos; de lo contrario, tiene que encontrar una excusa para abrir la casa de té. Muchos artistas de Liaoning fueron a Beidahuang, Heilongjiang, para ganarse la vida.
A finales de la década de 1930, la supervivencia de los artistas del tambor Fengtian se volvió cada vez más difícil. En el pasado, los bateristas Fengtian se especializaban en cantar secciones cortas, que se dividían en tres categorías: Zi Di Shu, Three Kingdoms y Cao Duan (letras populares). Durante el período prerrepublicano, en Shenyang, a los dignatarios y literatos les encantaba escuchar libros infantiles con letras elegantes. Ahora, la mayor parte de la audiencia son civiles urbanos. No pueden entender libros para niños como la poesía Tang y la poesía Song, y sólo se interesarán después de leer la novela "El romance de los Tres Reinos". Sólo pueden escuchar chistes groseros como saludos de Año Nuevo. Por lo tanto, existe el fenómeno de que "zi no es tan bueno como tres, y tres no es tan bueno como la hierba" (es decir, "El Libro del Emperador Zi" no es tan bueno como "La Crónica de los Tres Reinos", y "La Crónica de los Tres Reinos" no es tan buena como la "Escritura Cursiva"). La Asociación de Artistas de Tambores Fengtian no enseña muchos libros extensos, pero incluye principalmente "Pao Sui Shu", "Hua Pao Sui Shu", "Libros breves", etc. La túnica con un libro trata sobre libros de historia, como las dinastías Sui y Tang. El cinturón de flores se refiere a libros legendarios de historia no oficial, como "Fanlihua", "Tianmen Zhen", etc.
, principalmente mujeres generales, los jóvenes buscan parientes por todas partes y el enemigo y nosotros mismos estamos en guerra. "Scraping Book" se debió a la popularidad de libros de artes marciales como "Three Heroes and Five Righteousnesses" y "Yongzheng Swordsman Picture" en el círculo de la narración de cuentos en ese momento. Algunos "Hai Qing Tui" (laicos) leían novelas por la noche. y contaba historias durante el día, y a algunos espectadores también les gustaba escuchar. Por lo tanto, hay un problema en la "Bibliografía Fengtiangu" de que "la túnica no es tan buena como las flores y las flores no son tan buenas como las flores" ("el libro que acompaña a la túnica no es tan bueno como" el libro que acompaña a la flor bata" y "el libro que acompaña a la bata de flores no es tan bueno como "el libro breve"). El público es reducido y los ingresos del artista son demasiado bajos para mantener una vida básica. Muchos artistas también han comenzado a estudiar libros de artes marciales o a escribir sus propios grandes libros. Después del estallido de la "Guerra del Pacífico" en 1941, el estado títere de Manchukuo carecía de suministros y su economía era extremadamente difícil. La gente del noreste de China carecía de alimentos y ropa, y los calígrafos y pintores eran aún más miserables. Todos esperan la desaparición del imperialismo japonés y el pronto colapso del títere Manchukuo.
Después de la victoria de la Guerra Antijaponesa en 1945, Fengtian Drum pasó a llamarse Tambor del Noreste (sólo la provincia de Liaoning se llamó Liaoning Drum).
A finales de la dinastía Qing y principios de la República de China, había muchos bateristas famosos en el noreste de China. Entre los maestros famosos de "Xicheng Diao" se incluyen Cheng y otros en el oeste de Liaoning durante el período Guangxu, y Song Xiuren y otros después de la República de China. Los artistas famosos de "Cheng Nan Diao", incluido Yingkou Liang Fuji, son conocidos como el "tambor número uno en Guandong". Durante el período Guangxu, fue a Beijing para representar "El octavo día de Luda" para el emperador. Después de la República de China, estaban Dou Guishan en Liaoyang (también conocidas como las "Cuatro Montañas Famosas" junto con Wang Mingshan, Li Mingshan y Zhu Junshan en Shenyang) y Xu Xiangjiu. Los siguientes son artistas representativos del noreste de Dagu, que durante mucho tiempo han ocupado Shenyang.
La artista femenina de primera generación Jindie (1875-1895) fue discípula del famoso artista de Yingkou, Liang Fuji. Shen actuó con su esposo Wang Laishen, quien era famoso por sus artes eróticas. Inesperadamente, Yao Yuanshan, quien custodiaba a Dongling, la obligó a ser humillada. Sufrió humillación y murió de odio a la edad de veinte años.
El libro "El suspiro del vasto humo" para la generación más joven describe a un joven de Beijing que come, bebe, fuma, viaja, escucha libros y juega todo el día. Esta canción fue escrita cuando fue a Shenyang y conoció a Jindie, la primera artista "baterista" en Shenyang. La letra dice:
En este día llegué a Fengtian,
Vivía en Dananguan, Desheng.
Llama a un tambor narrador,
Ting Xiu vence a Zhao Ang (hombre).
La hermana Wang pensó en Zhang Tingxiu:
Era como si fuera real.
El nombre de este hombre es Jin Butterfly.
Todos en la ciudad lo saben todo.
Como se puede ver en la letra anterior, este joven rico de la capital llamó a "Nv Gu" para cantar en su residencia hotelera, contando la historia de la visita privada de la segunda hermana Wang a la Cuarta Casa y Zhang Tingxiu en "Regreso de la Copa".
Che Debao (1862-1935) nació en Shenyang. Según las "Notas de los diez condados de Shenyang", es un "artista de boca pequeña y tambor grande". Se dice que su estilo de interpretación sigue las "reglas tradicionales: paso a paso, de pie y cantando, mirando a los demás". ". Las características del canto son: duro y seguro; la batería es correcta, las palabras son correctas y cada frase es verdadera y estimulante. Él puede cantar secciones cortas y largas; yo puedo tocar las cuerdas y contar historias. En 1912, tomó la iniciativa de cantar nuevas canciones como Going to School y Harmful Early Marriage. La balada "Cien pájaros volando hacia el Fénix" fue escrita en sus últimos años. Tuvo muchos discípulos, entre los cuales Ren Yuming (Ren Zhankui) de la ciudad de Jilin fue más tarde uno de los fundadores de Dongcheng Diao.
Después de la República de China, los principales artistas famosos del tambor nororiental en Shenyang incluyen los siguientes:
Huo Shutang (1902-1973), anteriormente conocido como Huo Runnan, era de Beizhen Condado, provincia de Liaoning. Era muy pobre cuando era niño. A la edad de 14 años, se convirtió en discípulo de Feng Jinghe en su ciudad natal y cantó el tambor del noreste. A los 16 años ya actuaba en el escenario. Su voz es generosa y dulce, es ecléctico y conocedor. Cuando era adolescente, aprendí "Xicheng Local Diao" en mi ciudad natal y luego absorbí "Cheng Nan Diao" para cantar. Después de actuar en Shenyang, absorbió el estilo de canto de "Feng Tiao" y continúa cantando hasta ahora. En términos de actuación, Huo Shutang fue el primero en romper las reglas de los actores con los ojos abiertos y las manos quietas, logrando "movimiento constante y quieto" y expresando vívidamente el contenido del programa. El "Período de los Tres Reinos" que cantó fue tan majestuoso y sonoro que la gente le puso el sobrenombre de "Locomotora". En 1928, los artistas lo eligieron vicepresidente de la "Asociación de Investigación de Música y Libros de Mejora Fengtian". A principios de la década de 1940, fue invitado a cantar "Zhao Zilong Catch the Boat" en la película "Yuyuan Couple", convirtiéndose en el primer baterista del noreste en aparecer en la pantalla. Se cantó durante el período de los Tres Reinos, como Zhan Hua Xiong, Hulao Pass, Fengyi Pavilion, etc. Y cantó sus libros infantiles, como "Missing the True Princess", "El legado del burdel", "Jinshui Temple", "Wang Erlou", etc. Hay novelas largas, como "Ma Qianlong va a China", "Bolas de colores" y "La casa rosada". En la década de 1930 cantó muchas veces en emisoras de radio y casas de té.
Se dice que las pistas grabadas incluyen "Armonía entre el Norte y el Sur", "Canción del arrepentimiento eterno", "La venganza de los derechos", "Trabalenguas", "Sueño de mariposa", "Sigh of Smoke", "Silang Visits Su Madre", "White Gate Tower", etc. En marzo de 1949, fue elegido vicepresidente de la Asociación de Arte y Música de Shenyang y tomó la iniciativa en el canto de nuevas canciones.
En los primeros días de la fundación de la República Popular China, Huo Shutang actuó para las tropas, con He Baosheng (centro) como pianista.
Después de la fundación de la República Popular China, cantó activamente canciones modernas. En 1958, interpretó "Big Pocket Formation" de Yang Jingyu y participó en la primera representación de arte popular nacional, y fue recibido por el primer ministro Zhou Enlai. Ese mismo año, fue elegido director ejecutivo de la Asociación de Trabajadores del Arte Popular Chino. En 1960, fue elegido vicepresidente de la rama de Liaoning de la Asociación de Trabajadores del Arte Popular Chino y miembro del Comité Provincial de Liaoning de la Conferencia Consultiva Política del Pueblo Chino. En 1961 se unió al Partido Comunista de China. Ese mismo año, reclutaron a Jiang Yujie y Liu Lanfang. Fue perseguido durante la "Revolución Cultural" y estuvo enfermo durante muchos años, pero todavía extraña el tambor nordestino. En 1972, le pedí a un amigo artista que escribiera la canción "Yang Zirong Fighting Tigers and Going Up the Mountain" y le dije: "Cuando mejore, cantaré. Tenía una grabación de "The Three Kingdoms Period" y una canción". "Historias seleccionadas de los Tres Reinos".
Los descendientes de la familia Huo todavía insisten en cantar los tambores del noreste. Por ejemplo, su hija Huo Guilan estudió arte con su padre desde que era niña. Subió al escenario en 1952 y se unió a la Compañía de Arte Popular de Shenyang en 1959. En 1962 pasó a la carrera de fábrica y todavía participaba con frecuencia en actuaciones de aficionados. Su nieto mayor, Huo Dashun, recibió una biografía de su padre cuando era un adolescente. Su segundo nieto, Huo Zhihang, estudió con He Fuquan y se convirtió en un buen jugador. Dos hermanos nacidos en los años 80 actuaron juntos. En los últimos años, a menudo han actuado ante multitudes en ferias de templos y parques, y también han aparecido en la pantalla muchas veces, atrayendo la atención de expertos.
"Fengtian Drum King" cantó Liu, acompañado de su hermana.
Liu (1900-1944), mujer, era de Zhanhua, Shandong. A finales de la dinastía Qing, acompañó a su padre a Fengtian para visitar a sus familiares. Liu se convirtió en su maestra a la edad de dieciséis años y aprendió a cantar tambores del noreste. Se especializó en secciones cortas y era buena cantando pasajes de "Mansiones Rojas" como Daiyu llorando el otoño, Baoyu visitando a los enfermos, Daiyu mirando la luna, etc. ., y se convirtió en líder de las "bateristas". Antes de que Liu se hiciera famoso, una vez "irrumpió" en Tieling. Tao Wenbao, una antigua artista, reconoció su talento, le enseñó arte y la patrocinó para ingresar a Shenyang, donde se convirtió en un éxito instantáneo. Rompió las viejas reglas de "diferenciación" de los tambores del noreste, y también las siguieron los "tambores femeninos". Después de eso, cantó "Big Axis" en Fengtian Ningxiang Xie, Hong Taixuan, Wanquan y otras casas de té. Para recibir consejos de personajes famosos, abrió una "casa de té gratuita" e invitó a la celebridad de Fengtian, Ma Erqin, a escucharla cantar durante todo el año. No solo era gratis, sino que también tenía la mente abierta. A menudo publicaba artículos en periódicos comentando la caligrafía de Liu. Liu también acudía a menudo a la familia del difunto académico Qing y escritor de caligrafía infantil Miao para ayudar. Para demostrar su nivel artístico cantó gratis durante tres días y luego consiguió el Leopardo de Plata. En 1924, el Sr. Shen, un calígrafo que trabajaba en Harbin en ese momento, había oído hablar del nombre de Liu durante mucho tiempo y tomó un tren a la casa de té Fengtian Xiaohe Ningxiangxie para ver el poema de Liu "Encuentro de piedras para sostener los huesos". De hecho, es claro y claro, y ciertamente está a la altura de su reputación. Shen compuso un poema en el acto: "El viento sopla alrededor del pabellón y la flor de loto florece". La trágica historia de los heroicos niños hizo reír a Han E. "La comparó con el famoso cantante Han E en el período de primavera y otoño. En 1931, Liu fue a actuar a Tianjin, lo que lo hizo famoso en Tianjin, y era conocido como el "Rey del Mundo del Tambor" en Fengtian Drum. La voz de Liu era clara y su actuación fue firme y generosa. Ella es buena usando expresiones faciales para expresar sus sentimientos. La Compañía Shanghai EMI produjo seis discos para ella (el instrumentista de cuerda Zhao Jingyi y el pianista Tang), como "The Matchmaker's Book". "El romance de la cámara occidental", "Observación de estrellas" y "Feliz año nuevo", "Baoyu visita a los enfermos". La séptima página de "Shengjing Times" (193110) contiene el artículo "Hermanas en la librería antigua". y comentó: ""Daiyu Looking at the Moon" de Liu está deprimido y triste. Habló con Zijuan y Xueyan por un tiempo, pero no podía soportar escuchar y le preguntó a Xia si sentía que no podía cantar más. "En 2002, fue invitado a grabar un disco en Sinuiju, Corea del Norte. Fue perseguido por el enemigo y los títeres en 1944 y murió con odio. Las arias de Liu se incluyeron en los materiales didácticos del Conservatorio de Música de China.
El récord establecido por Liu ese año.
Zhu Xizhen (1913-1978), originaria de Shenyang, fue enseñada por el baterista Yu Xiushan cuando era niña.
Se hizo popular en el escenario cuando tenía nueve años, por eso en ese momento la llamaban "Hong de nueve años". Lleva dos coletas, tiembla al caminar, es inocente y vivaz, y el público la llama cariñosamente. "Zhu Xiaozi". Su voz tiene tacto, sus palabras son claras, su voz es fuerte y persistente, alta pero no violenta, baja pero no decadente, delicada pero no astringente, con la cadencia justa, lo que hace que la actuación de Xian Yi sea maravillosa y. natural.
Es buena cantando canciones infantiles, como "Daiyu Looking at the Moon", "Double Jade Listening to the Qin", "Daiyu Sad for Autumn", "Princess Yizhen", "Mishi Holding the Bone", etc. En 1931, fue a Tianjin para actuar y recibió orientación de Liu Baoquan, el "Rey del Tambor" de Jingyun Dagu y Jin Wanchang, el famoso tambor de ciruela. Absorbió los estilos de canto de Jingyun Dagu y Henan Zhuizi, enriqueció la música del noreste de Dagu y también hizo grandes avances en la caligrafía, logrando la trinidad de canto, actuación y batería, que se conoce como las "Tres Maravillas". En los carteles de varias actuaciones se lee "El Emperador del Tambor de Liaoning, Zhu Xizhen". A partir de entonces, la reputación de "Emperador del Tambor" se extendió por todo el país. En 1936, Victory Records grabó canciones para ella como "Mi Jian You Gong", "Baoyu Cries Daiyu" y "Daiyu Buries Flowers at High Prices". A principios de la década de 1940, Luo Yusheng (nombre artístico Cai Xiaowu), un famoso baterista de Tianjin Jingyun, estudió "Jiange Bell Ringing" (es decir, "Recordando a la princesa") de Zhu Xizhen. A principios de la década de 1960, la filial de Liaoning de la Asociación de Trabajadores del Arte Popular Chino se enteró de las dificultades de su familia y les brindó ayuda. Sufrió pobreza y enfermedades en sus últimos años y murió en los suburbios de Shenyang. Antes de morir, les dijo a sus familiares: "Pondré el tambor, la tabla de madera y las llaves en el ataúd después de mi muerte". Esto demuestra que Zhu Xizhen nunca olvidó el tambor del noreste en toda su vida.
Los discos realizados por Zhu Xizhen en aquel entonces.
Peng (1919-) era de Heilongjiang. Ocupa el segundo lugar entre las hermanas, junto a sus hermanas mayores, la tercera hermana Hui, la cuarta hermana Na Yuehua y la quinta hermana E. Cuando era joven, adoraba a Xiaoyun como su maestra y aprendió a cantar tambores del noreste. A la edad de doce años actuó en el escenario con gran éxito de crítica. Llegó a Shenyang para actuar en 1931. Es buena cantando sketches infantiles como "Fan Jinding regaña a la ciudad", "Piscis Qin Ting", "White Emperor City", etc. En la primavera de 1941, mi hermana y mi vecino de ese mes, el famoso actor Huo Shutang, fueron invitados a Changchun. No sólo cantaron en la radio, sino que también actuaron en varias casas de té en Changchun.
Todos interpretaron "The Three Kingdoms Period", Huo Shutang cantó "The Ancient City Meeting", Na Yue cantó "Luhua Dang" y Na Yue cantó "Kanluoji". Sanxian acompaña a Jingtang y Hu Qi acompaña a Bai Liansheng. El lugar estaba lleno y todos los asientos estaban llenos, causando sensación en Changchun. En su momento, el periódico publicó noticias y reseñas de la actuación.
Huo Dashun (segundo desde la izquierda en la última fila) y su familia visitan a Peng (segundo desde la izquierda en la primera fila).
Peng no sólo era un excelente calígrafo, sino también un excelente baterista (el baterista tocaba la batería durante los interludios de la banda). Su batería tiene un timbre hermoso, un rico encanto y una imagen vívida, y puede expresar hábilmente varias melodías de los tambores del noreste. Cuando actuaba en una librería, podía llamarlo "casa llena" después de tocar la batería.
En 1945, Peng y la quinta hermana de "Drum King" Liu fueron invitadas nuevamente a Changchun para tocar la batería. Las dos baquetas suben y bajan al mismo tiempo, en coordinación tácita, y los tambores tintinean, realmente como "verter perlas grandes y pequeñas en un plato de jade". Los acompañó el famoso pianista He Baosheng, y sus acompañantes fueron Yu Jingtang y Yu Chou (apodado "Yu Laowu"). Peng He actuó juntos durante 15 minutos y recibió una cálida bienvenida. En marzo de 1949, se unió al Grupo de Tambores del Noreste de la Asociación de Artistas de Shenyang. En 2006, a la edad de 87 años, todavía dictaba decenas de poemas.
Qian Gong dijo en "Liao Ji" publicado en 1946: "Después de ingresar a la República de China, Zhang fue nombrado comandante del Batallón de Patrulla de Carreteras de Fengtian Norte, y siempre se instalaron tamborileros en el ejército. Zhang reprimió a los bandidos y montó un campamento para comer. Cada vez que convocaban a sus subordinados, tocaban tambores y contaban historias. En ese momento, Zhang Ying, Ying Shao, Guan Dai, Jian y Lan Qi eran cuadros reorganizados a partir del día 27. División, y más tarde fueron Sun Liechen, Tang Yulin y otros. Zhang Jinghui, Zhang y otros funcionarios gubernamentales importantes en las provincias del noreste están familiarizados con las habilidades para contar historias y complacer de Liu De, y las habilidades de juego de Liu Zizhi también son muy profundas. No es de extrañar que los generales fueran al altar y ordenaran a los tres ejércitos que cantaran. Los cuatro asientos contuvieron la respiración y la hierba se tragó sus voces. Liu solía decir que entre las referencias, "Ningwuguan" desempeñaba un papel heroico; " interpretó a un héroe caído; "La batalla de Changsha" interpretó al eterno Huang Zhong; "El barco toma prestada la flecha" como Zhuge Duo; "El triste otoño de Daiyu" como el pobre huérfano; "El legado del burdel" como "Llorando al prostitutas famosas, todas ellas son las mejores (buenas) ancianas". "Esto demuestra que las habilidades de caligrafía de Liu De son muy altas.
En Feng Jun, también estaba Xing Liting de Liaoyang (se desconoce el año de nacimiento y muerte). Originalmente fue inspeccionado por la 53.ª Brigada de Feng Jun y fue Arrojado al mar por aficionados alrededor de 1921, actuó en la Casa de Té Fengtian Ximen Hongtaixuan. Era bueno cantando "Mishi Tuogu" y otros "Período de los Tres Reinos" lo llamaron en la historia de los tres mares: "El sonido". El sonido del tambor es como la lluvia que se acumula y el viento, y el sonido sacude el cielo como un trueno, sacudiendo las tejas. "Xing Liting también es bueno maquillando la voz. Quienquiera que cante con qué voz, el público puede distinguir el origen, el coraje, la pureza y la fealdad de su canto. Por ejemplo, cuando canta "Song Jiang Sitting on the Tower", canta Yan Po Xi en voz baja y cantando Song Jiang en voz alta, escuchándolo. El sonido es como ver a una persona. Xing Liting es una persona valiente.
A menudo ayuda a los artistas a resolver problemas y es elogiado por sus compañeros.
Zuo Dianyu (fecha de nacimiento y muerte desconocida) era del condado de Kaiyuan y vivía en Zuojia Hutong en la ciudad. Una vez actuó en la Casa de Té Hongtaixuan en Stone City, Xiaoximen Lane, Shenyang. Zuo Jia es un hombre rico del condado de Kaiyuan. A Zuo Dianyu le encantan los tambores del noreste desde la infancia. Después del Año Gengzi (1900), la fortuna de su familia disminuyó, por lo que dependió de tocar entradas para viajar al extranjero y cantar tambores del noreste. Registros de "Sanhai Notes" de Qian Gonglai: "Invita a un maestro de acordes, invita a amigos a tomar lecciones y aprende a cantar en Hengjia. También tienes que conducir tu propio coche, traer tus propios músicos de cuerda, salir de la ciudad como fan". ", y asistir a reuniones ese día, la gente común de las áreas urbanas y rurales puede movilizar al abuelo Zuo Dianyu para que toque la batería en bodas y funerales para ganar boletos para el escenario supremo". A menudo cita poemas satíricos de personas contemporáneas o escribe sus propios poemas. su "apertura" (llamada "mito" por el artista). Criticando las deficiencias de la época, fue profundamente acogido por las masas. Por ejemplo, cuando cantó sobre la batalla de Dadonggou en la guerra chino-japonesa de 1898-1894, el poema era:
¿Por qué las Llanuras Centrales atacaron el Este? (Este se refiere a Japón)
Viejo e incompetente, Zuo Taigang. (Refiriéndose al Enviado Imperial y al compañero Fengtian de la izquierda)
Dos ciervos pretendiendo ser inteligentes.
Un farol. Un trozo de caramelo. (Refiriéndose al enviado imperial Tang Chaozi)
Era bueno retirando tropas de Shandong en la dinastía Song (refiriéndose a Song Qing, un veterano del ejército Huai)
Nunca te pares afuera. (Refiriéndose al general Chang Shun de Heilongjiang)
El coraje generalmente se refiere a confiar en el comandante en jefe (refiriéndose al general Yiketang'a de Shengjing)
Es difícil hacer las paces con Li Hongzhang. (Li era el principal funcionario del gobierno Qing)
Este poema elogia a los generales patrióticos y se burla de los funcionarios incompetentes, representando el sentimiento público de la época.
Entre los numerosos bateristas del noreste de China, He Baosheng es tan famoso como He Fuquan y es conocido como "Shenyang Hull".
He Baosheng (1898-1961) nació en el condado de Xinmin, provincia de Liaoning. Cuando tenía doce años, me convertí oficialmente en profesor del ciego Mou Xing y aprendí a tocar el instrumento de tres cuerdas. Después de graduarse, comenzó a acompañar a Fu Cuiyun, un famoso baterista del noreste de China, en Shenyang.
Posteriormente, acompañó a Zhang y cantó para Zhang en la Mansión del Mariscal muchas veces. Durante los nueve años de cooperación con Wang Guiying, viajé a ciudades grandes y medianas de las tres provincias del noreste. Liu, el rey del mundo de los tambores, grabó discos como "Little New Year's Eve", "Baoyu Visits the Sick", "Stargazing", etc. He Baosheng lo acompaña. He Baosheng también ayudó a Liu a mejorar sus habilidades para cantar con tambores del noreste. Posteriormente, acompañó a las dos hermanas de Liu y a Liu Miaoxia durante más de diez años. He Baosheng está familiarizado con varios géneros de tambores del noreste, no importa los cambios sutiles que tengan los actores en el escenario, puede adaptarse fácilmente. Después de la década de 1950, trabajó con bateristas famosos como Huo Shutang, Peng y Zheng Qizhen.
He Fuquan (1906-1982) nació en Shenyang. A la edad de quince años, se convirtió en discípulo del baterista del noreste Chen Liansheng. He Fuquan no está satisfecho con "simplemente cantar y no tocar". Estudió mucho y aprendió a tocar el instrumento de tres cuerdas al mismo tiempo. Al final de su aprendizaje de tres años, He Fuquan no sólo es un actor que puede cantar solo, sino también un buen intérprete de cuerdas que "toca hábilmente, tiene buen oído y manos precisas". A los dieciocho años comenzó a ganarse la vida con las artes escénicas y viajó por todo el Nordeste. A la edad de veinticinco años, Liu, un famoso baterista del noreste de China, lo contrató como "zuchuan" de la casa de té (es decir, el maestro fijo de la casa de té). Él y Liu cantaron en la radio muchas veces y fueron muy populares entre la audiencia. Tras la muerte de Liu, acompañó a actores como Huo Shutang y Yan Lihua. Después de la liberación, se unió a la Compañía de Arte Popular de Shenyang. A la edad de setenta y cinco años, todavía responde a solicitudes y acompaña a muchos artistas de percusión del noreste. Sus discípulos incluyen a Liang, Huo Zhihang (que estudia Sanxian), Huo (mujer) y Huo Zhijian (que estudia). Hay un manuscrito adaptado de "La leyenda de los nuevos héroes" de Northeastern Dagu. Después de la fundación de la Nueva China, los actores famosos en la provincia de Liaoning incluyen principalmente a Zheng Qizhen y Jiang Yujie de Shenyang, Sun Huiwen y Liu Lanfang de Anshan (luego cambiados a narradores), Yan Lihua de Fushun, Guo Guirong de Haicheng, Chen Qingyuan de Jinzhou y sus hijas Chen Lijun y Chen Lijie (luego cambió a contar historias).
Letras seleccionadas de tambores del Noreste publicadas por New China
Repertorio y bibliografía de tambores del Noreste. Hay alrededor de 200 canciones cortas tradicionales (más de 150 en la actualidad), divididas en tres categorías: "Zidi Shu", "Tres Reinos" y "Cao Duan" (letras de tambores populares). Entre las "Secciones del Libro del Emperador", las más populares son las historias de amor, como "La princesa Yi Zhen", "La fragancia de Xianglou" y "El triste otoño de Daiyu". "Three Kingdoms" se basa principalmente en fragmentos de la novela "Romance of the Three Kingdoms", y algunos se derivan de los dramas y leyendas de los Tres Reinos, entre los cuales Guan Gong es el más popular.
Canciones como "Pequeños saludos de Año Nuevo", "Hermana Wang Sifu", "Dormir en el Pabellón Huating" y "Viajar al Lago del Oeste" circulan ampliamente. Muchas de las piezas provienen de la música de tambores de los discípulos grabada por el Estudio Jicheng y la Sala Huiwenshan en Shenyang a finales de la Dinastía Qing, y algunas fueron compuestas por literatos y artistas posteriores a la República de China.
En los primeros años de la República de China, con el fin de promover la cultura nacional y abogar por el cambio de costumbres, el Departamento de Educación de Fengtian organizó y compiló 120 cancioneros antiguos y modernos para que los cantaran los artistas. Hay nuevas historias históricas y muchas pistas nuevas basadas en la vida real, que se llaman "baterías mejoradas".
Grabación de "Purple Robe" del tambor Fengtian
Entre el repertorio histórico, la mayoría son canciones patrióticas, como Battle of the Bull, Mulan's Ganzhou City (la historia de una general femenina de Yangmen), Liang Hongyu. Entre sus obras se encuentran Lágrimas en la montaña Yashan (la historia de la caída de la dinastía Song del Sur y del monarca y sus ministros que se arrojaron al mar). La música moderna cubre una amplia gama de temas. Están los que propagan la Revolución de 1911 y los logros de la República de China, * * * y el alma; defienden la política, el derecho, la cultura y la educación de la República de China, los nuevos ciudadanos, se unen a la música militar, los jóvenes voluntarios. , donar dinero a la República de China, ir a la escuela; hablar sobre la tierra, hablar sobre el cielo, hablar sobre la tierra, deshacerse de la superstición, estilo de estudio, hablar sobre la cría de gusanos de seda, la agricultura, los placeres de los pescadores y el pastoreo de ganado. y el ahorro son "Cortar trenzas", "Pies felices", "Lágrimas de pies pequeños", "Los peligros del matrimonio precoz", "El suspiro del fumador", "El juego" Obras como "El lamento del discípulo" abogan por el cambio; costumbres y oponerse al mal del mundo. Muchos de estos cancioneros han sido adoptados por artistas de tambores fengtianos y se han convertido en repertorio transmitido de generación en generación. Los relatos orales del artista superviviente son prueba de ello.
Durante el período Manchukuo, la Compañía de Litografía Fengtian Dudong reimprimió y publicó cientos de canciones, principalmente canciones tradicionales de tambores y canciones escritas por discípulos. Los bateristas de Fengtian, Zhang Qinglin y Li Qingquan, cantaron canciones modernas como "Return My Rivers and Mountains" y "Marco Bridge Incident", que despertaron fuertes respuestas de las masas.
Después de la victoria de la Guerra Antijaponesa en 1945 y la liberación del Noreste de China, el Comité Central del Partido Comunista de China envió varios cuadros culturales al Noreste. En el mismo año, la Librería Noreste se estableció en Shenyang a principios de 11.946, se trasladó a Harbin en 1.948 y regresó después de la liberación de Shenyang en 1.1.08. Librería del Noreste durante la Guerra de Liberación del Noreste