Nota sobre el ecualizador

Deberías pensártelo dos veces antes de arriesgarte a cambiar tu señal de audio con un ecualizador. El uso excesivo de correcciones puede ser bueno o malo para la experiencia auditiva general del oyente. El ecualizador no es mágico, tiene muchas deficiencias que pueden tener un profundo impacto en el sonido. Los ecualizadores se inventaron en la década de 1930 para corregir las deficiencias del sonido. Su uso principal es en los estudios de cine de Hollywood. Gracias al apoyo de un ecualizador llamado Fidelity Filter consiguió buenos resultados en el refuerzo de sonido a larga distancia, lo que ayudó a popularizar su aplicación y también propició su posterior abuso. Dado que generaciones de ingenieros de sonido sabían poco o nada sobre los efectos de los ecualizadores en el sonido, no sorprende que el sonido producido por el ecualizador en esta situación no sea ideal.

Un ecualizador es un dispositivo de cableado que se utiliza para mezclar canales de entrada y un mezclador, por ejemplo, en las líneas de salida que conducen a los altavoces. Si bien el uso de un ecualizador en un canal de entrada de micrófono nos recuerda la forma en que puede moldear el sonido de un altavoz o instrumento, una pregunta que a menudo se pasa por alto es si se necesita un ecualizador, lo que puede ser un síntoma de que algo va mal en otro lugar.

La ecualización se puede utilizar para compensar problemas en la cadena de audio o en las características de audio de los altavoces, en la selección del micrófono o en los efectos de la acústica del estudio. Incluso podría ser en un estudio de grabación con una acústica perfecta, los últimos parlantes y los mejores micrófonos.

Usar un ecualizador en el canal de salida que conduce a un altavoz es una situación particularmente interesante porque es fácil creer erróneamente que solucionará todos los problemas de acústica inadecuada de la sala y de reproducción del sonido de los altavoces. Se utilizan dos tipos de ecualizadores: ecualizador paramétrico y ecualizador gráfico.

Curvas características de medida y corrección del ecualizador multiplicador.

La curva anterior es la respuesta total de los tres filtros, configurada en +6dB y centrada en 630, 1250 y 2500Hz. La curva inferior es el mismo filtro de octava establecido en +2 dB.

El ecualizador paramétrico puede corregir la señal de sonido mientras controla de forma independiente la ganancia o atenuación de la frecuencia, el ancho de banda y la amplitud del filtro. La frecuencia y la amplitud máxima o valle dentro de cada rango de frecuencia se pueden ajustar de forma continua o paso a paso mediante potenciómetros e interruptores. Los operadores pueden ajustar el rango de frecuencia de 20:1 mientras ajustan la claridad o el ancho de banda máximo, que es el llamado factor de calidad (valor Q), con un valor de 0,29 ~ 5,0. Normalmente, los rangos de frecuencia más alto y más bajo se pueden cambiar de forma pico a forma plana.

El ecualizador que se muestra en la figura suele corregir la forma de la señal de sonido en una banda de frecuencia fija de 8, 12 o superior. Cada banda tiene su filtro activo, cuya frecuencia central se especifica cerca del potenciómetro utilizado para ajustar la cantidad de corrección en dB. Si divide la banda de frecuencia en octavas, el ecualizador duplica la frecuencia y utiliza menos bandas de frecuencia (filtros). El ecualizador multiplicador 1/3 tiene más bandas de frecuencia, por ejemplo, 31 filtros (frecuencia central 20 Hz ~ 20 kHz), lo que permite correcciones más precisas pero más complejas que el ecualizador multiplicador. La cantidad de corrección disponible suele ser de 15 dB para un canal o 15 dB para ambos canales, respectivamente. Cuando configura calibradores deslizantes, forman una curva gráfica cuya forma corresponde a la curva de calibración seleccionada. De aquí procede el nombre de "ecualizador gráfico".

Cuando este ecualizador se utiliza para corregir características acústicas insuficientes o características de retorno de sonido del altavoz, el operador puede configurar el calibrador de forma subjetiva "por oído humano" u objetivamente utilizando un analizador de audio. El micrófono del analizador actúa sobre las ondas sonoras en la posición de medición y la forma del patrón de calibración del calibrador se coloca en oposición a la forma de medición para que la curva característica resultante sea lo más lineal posible. Pero todo esto sólo se aplica a un punto del espacio.

Debido a que los oídos del operador y el micrófono del analizador registran las características de respuesta del altavoz en un lugar, esto puede causar problemas cuando el operador se traslada a otro lugar. Todas las configuraciones del ecualizador en una ubicación determinada no son adecuadas para ningún lugar excepto donde está colocado el micrófono. Además, dada la complejidad del campo sonoro en términos de ondas acústicas estacionarias y patrones de timbre de la habitación, y la relación entre ondas sonoras directas y reflejadas en un espacio acústico más o menos difuso, es fácil entender cómo se puede producir una respuesta ligeramente mejorada en una ubicación El equilibrio no es tan bueno como el que produce resultados cuestionables en todas las demás ubicaciones cercanas. Los oídos humanos, separados por el cráneo (una distancia media de 19 cm), son muy sensibles a la difracción de las ondas sonoras alrededor de la cabeza, lo que nos permite sentir la dirección, intensidad y diferencia temporal de las ondas sonoras directas y reflejadas. Esta es la audición binaural.

En todos los casos excepto en el uso de cabezales simulados (micrófonos colocados en las posiciones exactas de los oídos izquierdo y derecho), debido a la naturaleza subjetiva de la audición, un micrófono mono o incluso un micrófono estéreo superpuesto proporcionará al analizador un objetivo completamente diferente. que los datos que el oyente escucha.

Curvas características de medida y corrección de ecualizadores de 1/3 de octava fijados en +2, +4, +6, +8, +10 y +12dB respectivamente.

Sin embargo, incluso con un cabezal analógico y un método de medición subjetivamente bien corregido, vale la pena recordar que cualquier corrección en un rango de frecuencia puede conducir a malos resultados en un rango más o menos grande. Efecto, dependiendo de el tipo de ecualizador. Las figuras 1 y 2 ilustran esta situación. Obviamente, el ecualizador de octava (Figura 1) tiene características de corrección más amplias que el ecualizador de 1/3 de octava. Esto está determinado por las características del ecualizador.

Sin embargo, aunque los ecualizadores multiplicadores de 1/3 tienen un carácter bastante estrecho cuando el corrector está configurado en la configuración más alta (+12 o +10 dB), también tendrán un carácter más amplio con características de +4 dB. En cuanto al ecualizador de "banda estrecha" de 1/6 de octava y el ecualizador de 1/10 de octava, cuanto mayor sea el potencial del ecualizador, más formas podrá lograr efectos de sonido inusuales, exagerados y artificiales.

Por eso, es muy importante utilizar la mente tranquila para equilibrar y ser lo más racional y lógico posible.