Cómo crear personajes en novelas y dramas
Durante los últimos dos meses he estado inmerso en la revisión del guión de la película. Sólo hay un objetivo: hacer que los personajes sean vívidos, reales y adorables.
Las siguientes son las notas de 13 personas a las que tanteé en la oscuridad. No fue enseñado por un maestro ni probado por el mercado. ¡Así que es posible, capaz, correcto, incorrecto, correcto!
1. ¿Qué piensas de tu rol?
Esta es una pregunta en la que debes pensar primero.
¿Qué te gusta de él/ella? ¿Lo vio el público?
¿Qué odias de él? ¿Lo vio el público?
¿Cómo te gustaría describir su actitud? ¿Es así como está escrito el guión actual?
Más directamente, pregúntate abiertamente: ¿Tienes sentimientos verdaderos? ¿Te pusiste dentro del personaje? ¿La amas? ¿Estás conmovido?
Si no piensas bien en esta pregunta, lo más probable es que la descartes y cometas el error fatal que se menciona al final del artículo, de tratar a los personajes como seres humanos.
Comprender al personaje
El proceso de profundizar en la obra es el proceso de desarrollar una relación con el personaje y llegar a conocerlo gradualmente. Descubra su vida poco a poco y comprenda su psicología poco a poco.
Tome el personaje que escribí esta vez como ejemplo (hay un prototipo) -
Al principio, escuché sus anécdotas y quedé profundamente impactado por su omnipotencia. Entonces comencé a pensar, ¿qué clase de persona es él?
Cuando escuché que él era muy rico y joven, pero siempre insistía en estar soltero, me quedé muy confundido. Obviamente puede vivir una vida libre y sin restricciones en otro sentido tradicional. ¿por qué no?
Luego charlé con él y poco a poco entendí su visión del mundo y su forma de pensar, y al mismo tiempo también sentí los obstáculos en su corazón.
Comencé a sentirme en conflicto: por un lado, pensaba que lo estaba pasando bien, lo cual en realidad era bastante bueno, por otro lado, estaba preocupada por él y quería ayudarlo a salir; de su vida cerrada;
Siento que este proceso cognitivo cada vez más profundo también debería reflejarse en la obra, para que el público, como yo, pueda sentir curiosidad, confundirse y comprender a los personajes, y finalmente cantar.
Poco a poco, cuando comprendas hasta cierto punto al personaje, sentirás que está justo frente a ti, y sabes lo que hará y dirá. Para usted, el TA es real, independientemente de si existe un prototipo o no. Lo que presentas no es un personaje virtual, sino un amigo a tu alrededor.
3. Un portero de una buena historia
Cuando entrevisté a los prototipos de personajes, descubrí muchas verdades sorprendentes. Los detalles eran vívidos y contagiosos, más allá de la imaginación del guionista.
De hecho, creo que los guionistas son simplemente portadores de buenas historias. Las personas que no hacen trabajo de campo apuestan su “tesoro” a sus talentos. Esto es extremadamente arriesgado porque el genio es raro.
El verdadero genio del guionista es la realidad misma.
Si no tienes un prototipo, puedes imaginarte teniendo amigos con personajes similares a tu alrededor. Por ejemplo, si quieres escribir sobre el trastorno obsesivo-compulsivo, piensa en lo que haría tu amigo con trastorno obsesivo-compulsivo.
4. Tener una visión del mundo estable y clara.
En términos generales, el carácter y la visión del mundo del protagonista deben ser distintos y llenos de presencia, para que el público pueda percibir claramente su posición.
El efecto más ideal es que el público pueda predecir la elección del personaje en una situación específica. Por ejemplo, Du es a la vez testarudo y orgulloso. Cuando fue intimidado por el ejército japonés y recibió amenazas de muerte, básicamente podemos suponer que no se rendiría fácilmente. En ese momento surge el drama: ¿qué pasará si no se rinde?
Si planteas una situación (como tentar y amenazar con mucho dinero), pero no sabes qué elegirá tu personaje, significa que su visión del mundo no es lo suficientemente clara.
Pregúntate siempre si puedes predecir la elección del personaje. Esta es una forma de comprobar si el personaje es claro.
Dame el mejor ejemplo de una postura clara:
La perra de la derecha es codiciosa de dinero, lujuriosa, sin escrúpulos y leal a los fríos principios legales;
La heroína del drama matutino de la izquierda Suave, sencilla y amable;
El conflicto de sus ideas sustenta la historia de las dos temporadas completas.