La producción detrás de escena de "Beauty de Jour"
Encantadora "Ilusión"
Para aquellos que intentan buscar placer sexual pero no pueden satisfacerlo fácilmente, la belleza de Buñuel durante el día es definitivamente su máximo deseo. La belleza del día brinda la experiencia más profunda de decadencia. Su naturaleza elegante y sin prejuicios permite a los espectadores interesados disfrutar libremente de sus placeres culpables sin ninguna presión moral.
Ama de casa aburrida:
En la película, la encantadora Catherine Deneuve interpreta a Sévina, una ama de casa aburrida involucrada en la prostitución. Belle de Jour es una película ingeniosa y divertida sobre el poder de la ilusión y que explica la importancia de soñar despierto. Casarse con un joven y apuesto cirujano no fue ningún consuelo para Sevina. Necesita poner a prueba su deseo interior de ser azotada y abusada. Cuando Sevina se enteró de que una mujer ganaba dinero extra en un burdel de lujo, obtuvo la dirección de un amigo y encontró un intermediario.
Después de que un comerciante de dulces descubrió que a Sevina le gustaba que abusaran de ella, sucedió algo interesante: un masoquista vestido de camarero dejó que Sevina le pisara la cara, y entonces "Beauty de Jour" 》 desarrolló su propio estilo único. .
“Te va a gustar”, le dijo mi madre a uno de sus clientes habituales. "Ella es una verdadera aristócrata."
Así es como va la película. Buñuel revela el rico mundo de fantasía de Severina con apatía y desapego. Como una joven que era objeto de burlas, probablemente tuvo que guardar este secreto, que contenía una pasión masoquista que requería silencio, que su marido no podía proporcionar. En esta nueva profesión, Sevilla sigue desafiando tabúes y saciando su sed de imaginación y experiencia para enamorarse de su marido.
Si la indulgencia es en última instancia "legal" es uno de los misterios de Belle de Jour, y también lo es para Buñuel. La película se rodó cuando Buñuel tenía 67 años. Tiene un poco de maldad y sentido del humor, pero esa cualidad realmente libera a su audiencia. En la superficie, parece querer evitar el juicio de Severna, pero en realidad, está lleno de envidia del coraje de Severna para perseguir su imaginación.
El fin de la confusión:
El final hace eco de la secuencia inicial, con Buñuel confundiéndonos. ¿Sevina acaba de tener un sueño interesante? Si no, y realmente conoce a un gángster celoso, ¿cómo lo afrontará su leal e incomprensible marido?
Denaf es una gran actriz. Aunque está estereotipada como una rubia genial, encarna al personaje de una manera sutil e inesperada. Esta película es tan sutil y embriagadora, y Denaf merece mucho crédito. Era obvio que Denefou impresionó a Buñuel, quien volvió a utilizar a Denefou en Tristana en 1970, con la esperanza de que la "América japonesa" renaciera nuevamente.
Buñuel el Surrealista
Las películas de Buñuel son famosas por su estilo surrealista. En sus obras encontrarás polluelos de pesadilla, mujeres barbudas, doncellas dulces que anhelan santos leales; él siempre hizo todo lo posible por poner su propia etiqueta; La película de Buñuel dice así: Es como una recepción perfecta, pero de repente los invitados se sienten incomprensibles y ya no encuentran el camino a casa. En ese momento, una mala carta hizo que un huésped visitara a su médico al día siguiente, donde habría escuchado un alegre baile disco, si no hubiera sido seducido por una hermosa chica. Buñuel nunca explicó su trabajo. Sólo una vez, cuando su hijo fue entrevistado sobre Lost Angels, dejó que su hijo hiciera algunos chistes. Por ejemplo, cuando le preguntaron por qué los osos siempre aparecieron en la sociedad de clase alta, el pequeño Buñuel respondió: Porque a su padre le gustan los osos. Una respuesta similar es que algunas escenas se repiten únicamente para extender la duración de la película.
Buñuel
Renuncié a mi plan de hacer "El Monje" y unos años más tarde Artou Jiran hizo la película. En 1966 acepté la propuesta de los hermanos Hachim y decidí adaptar "La belleza del día" de Joseph Cosell.
Pensé que esta novela era demasiado pretenciosa, pero tenía una buena estructura. Además, propuse que se pudieran incrementar las ensoñaciones de la heroína Sévina, interpretada por Catherine Deneuve, y se pudiera establecer la imagen de una joven burguesa dispuesta a soportar abusos sexuales.
En esta película hice un retrato muy realista de varios desviados sexuales. Mi interés por los fetiches ya se puede ver en la primera secuencia de la película "Él" y en el primer plano de "A Chef's Diary". Sin embargo, debo declarar que nunca he experimentado la perversión sexual, es sólo una tentación teórica y externa que encuentro divertida e interesante, y no hay absolutamente nada anormal en mi comportamiento sexual personal. Por otro lado, soy una persona rara. Pensé que un pervertido sólo sería astuto y nunca estaría dispuesto a mostrar su comportamiento pervertido en público.
También me arrepiento de esta película. Quería rodar la primera secuencia en un restaurante de la Gare de Lyon de París, pero el dueño del restaurante me rechazó. A día de hoy, muchos parisinos no saben que existe un lugar así, pero para mí es uno de los lugares más bellos del mundo. En 1900, pintores, escultores y artistas abrieron una sala de exposiciones en el primer piso de la estación para conmemorar el honor del tren y del país que nos transportaba suministros. Cuando estoy en París voy bastante a menudo, a veces solo. Siempre me siento cerca de las vías y como.
Después de "Revenge" y "Willie Diana", trabajé con LaVar en "Belle de Jour". Amo a este actor y me encanta escuchar a este hombre llamarme tío y yo a él sobrino. Cuando trabajo con actores, no tengo ningún requisito técnico especial, pero depende de la calidad de los actores que tengo delante. Si los actores no son bien elegidos, todavía tengo que contarles la historia y ellos todavía tienen que trabajar duro. En cualquier caso, la orientación del director a los actores depende de los sentimientos personales del director, que sólo pueden ser descubiertos por el propio director y no pueden explicarse claramente en ningún momento.
Mi arrepentimiento proviene de los censores que hicieron algunas eliminaciones estúpidas en esta película. Especialmente la escena entre [George Maciel] y Catherine Deneuve: Catherine acostada en el ataúd y George llamando a su hija. El incidente tuvo lugar en la sala de oración de la familia, donde brillaba intensamente el retrato de Cristo pintado por Greenewald. Debajo de ese cuadro, las oraciones acababan de terminar. El cuerpo crucificado de Cristo siempre me emociona. La omisión de esta oración cambió claramente el tono de la obra.
La gente me hace muchas preguntas sin sentido sobre esta película. Hay una pregunta que la mayoría de la gente hace. Un cliente asiático llega al burdel con una pequeña caja. Abre la caja y les muestra a las chicas lo que hay dentro, pero no vemos nada. Las chicas gritaron de miedo, pero Sevna fue la única interesada. No sé cuántas veces me preguntaron, especialmente las mujeres, “¿Qué hay en la caja?”. Como no lo sabía, solo pude responder: “Lo que tú pienses”.
La película. Se rodó en los estudios St. Maurice, que ya no están allí, pero la palabra aparece una y otra vez en mi libro, como dice la gente. Louis Malle estaba filmando Ladrones en un lugar cercano y mi hijo Juan Luis era asistente de dirección en la película. Belle de Jour fue probablemente el mayor éxito comercial de mi vida, pero no fue por mi trabajo, fue por Whores.
Desde "The Chef's Diaries", mi vida se ha mezclado con las películas que he hecho. Vivía en México y cada año iba unos meses a España y Francia para escribir guiones o películas: no entendía los graves problemas en el trabajo y llevaba una vida muy sencilla. Según mis propios hábitos, me quedé en los hoteles en los que me había alojado antes y en los cafés que visitaba con frecuencia. Todos estaban allí hace mucho tiempo.
Aunque estoy seguro de que hacer una película es menos importante que escribir un buen guión, nunca he sido escritor. A excepción de cuatro películas, necesitaba un guionista o guionista que me ayudara a escribir la historia y los diálogos con claridad. Por supuesto, esto no significa que mis colaboradores puedan actuar simplemente como secretarios y registrar lo que digo, ese no es el caso. Mis colaboradores tienen el derecho y la responsabilidad de discutir mis ideas y ofrecer sus opiniones. Por supuesto, al final del día soy yo quien toma la decisión final.
En mi vida he trabajado con 18 escritores diferentes. Entre ellos, Julia Alejandro y Luis Al Crisa son particularmente memorables para mí. El primero se dedica al drama y domina las líneas. Este último es un hombre fuerte pero sensible. Lleva mucho tiempo escribiendo y dirigiendo películas. No hay duda de que me siento conectado con Claude Carril. A partir de 1963 escribimos juntos seis guiones.
Creo que una buena historia puede hacer que la gente sea interesante. El elemento más básico de un guión es no distraer a la audiencia. Se puede discutir el contenido, el significado estético (si lo hay), el estilo y las tendencias morales de una película, pero nunca debería ser aburrido.
(Extraído de “Mi último aliento”, Editorial Luis Buñuel: Londres Flamenco, 1987)