Capítulo 10* * * (1) Voz

? El nivel de canto profesional y amateur no está dividido por la experiencia de aprendizaje. Mucha gente piensa que un cantante que ha estudiado en un conservatorio de música debería ser un profesional, mientras que aquellos que no han vivido esa experiencia de aprendizaje son aficionados. De hecho, el nivel de canto de muchos cantantes aficionados es muy alto, incluso mucho más alto que el de un graduado de un conservatorio de música. Sin embargo, la calidad de los cantantes que se gradúan en muchas universidades profesionales sigue siendo muy pobre.

? Existen varias condiciones para la división de la capacidad de canto profesional y la capacidad de canto amateur. Además de las notas altas y el nivel básico de canto, la mejor medida de la capacidad de canto profesional y amateur es el control de la voz. Todas las canciones profesionales que escuchamos tienen una fuerte sensación de control sobre el sonido. Anteriormente hemos introducido los ocho elementos del sonido: altura, longitud, tamaño y falsedad. Si realmente puedes controlar estos ocho factores, tu efecto de canto será muy profesional. De hecho, nos resulta difícil controlar estos ocho factores, y la capacidad de controlar algunos de ellos está relacionada con el canto.

? Cuando cantamos en KTV, el efecto de sonido es bueno porque el sonido tiene funciones de retardo y reverberación. De manera más popular, nuestra voz debe tener un eco después de ser emitida, para que suene más redonda y plena. Los ecos del sonido están por todas partes. Cuando hablamos en una habitación vacía, como un estacionamiento subterráneo o un baño, notamos un eco en nuestra voz. Al cantar, si cantas en una habitación con eco, te sentirás más relajado. De hecho, es obvio que se trata de una ilusión. Por ejemplo, la mayoría de las aulas de música vocal de los conservatorios cuentan con unas instalaciones atractivas. El objetivo es que el sonido no haga eco, de modo que durante la práctica el sonido vuelva a un estado muy real sin darnos ninguna ilusión. Entonces, debemos entender que el sonido que hacemos es el mismo. Si hay eco o no, es sólo una diferencia en nuestra propia audición, pero para nosotros, la experiencia personal es diferente. Con el eco nos sentiremos cómodos escuchando el sonido y cantando con mayor facilidad.

? Hay dos formas de amplificar el sonido. La primera forma es mediante reverberación, como una habitación vacía o un sonido con retardo y reverberación. La segunda forma está relacionada con nuestro cuerpo. Nuestro cuerpo tiene una serie de órganos que naturalmente pueden producir este tipo de reverberación. La razón por la que puede producirse la reverberación es que es necesario que haya un espacio abierto. El llamado * * * sonido tiene dos factores. El primer factor es que el sonido resuena dentro de las cavidades del cuerpo antes de que lo produzcamos. Este principio es similar a la reverberación de una habitación, excepto que tenemos una habitación muy pequeña en nuestro cuerpo. El segundo factor es que cuando ese sonido sale del cuerpo, hace que el espacio vuelva a hacer eco. Estos dos factores se denominan colectivamente * * *.

Podemos pensar en ello, en nuestro cuerpo, ¿dónde nos encontramos en un estado de cavidad con espacio natural?

? Cuando miramos hacia abajo desde la parte superior del cuerpo, lo primero que vemos es la cavidad de la cabeza, que es un espacio especialmente evidente. Cuando miramos ejemplares humanos, el cráneo es un espacio muy visible. Si el sonido puede entrar en el cráneo, tendrá un eco muy distinto. La segunda parte es la nariz, que es la cavidad nasal. Todos hemos experimentado este estado de vacío. Por ejemplo, cuando estamos resfriados, nuestra voz tiene un sonido nasal. De hecho, este es un sonido nasal. La tercera parte es la cavidad bucal. Nuestra boca en sí es un espacio, médicamente llamado cavidad bucal. Es un espacio compuesto por válvulas duras, válvulas blandas, pared faríngea y lengua. La cuarta parte es el cofre. En la vida, algunos hombres con voces profundas emitirán sonidos magnéticos en el pecho cuando hablan. Los más típicos son los locutores.

? Cuando nuestro sonido entra en una determinada cavidad, la cavidad vibrará, amplificando el efecto del sonido. En la superficie, lo que pensamos *es* simplemente un aumento de volumen. Por ejemplo, algunos estudiantes pueden tener esta pregunta: ¿Hay alguna manera de hacer que cantar sea más fácil para que puedas practicar notas altas y aumentar el volumen? La respuesta exacta es: cantar nunca será fácil sin practicar. En nuestro proceso de enseñanza tenemos que pasar por un proceso incómodo, feo y feo, que normalmente tarda poco tiempo en transformarse. De hecho, esta transformación no es del todo fácil, simplemente porque, por un lado, se eliminan las fuerzas opuestas en el cuerpo y, por otro, el cuerpo está acostumbrado a ejercer fuerza.

? La verdadera habilidad profesional es que obtenemos sonido * * *, lo que significa que podemos usar la misma potencia para amplificar el sonido muchas veces, mientras que el timbre y la calidad del sonido mejoran significativamente. * * * Mingxue es un proceso muy interesante. En primer lugar, podemos utilizar * * * Ming para dividir las áreas de sonido. Cuando dividimos las áreas de sonido agudo y medio-grave, a menudo determinamos las áreas de sonido en función del grosor del sonido, porque los sonidos ásperos tienden a cantar notas bajas, no notas altas, mientras que los sonidos finos tienden a cantar notas altas, no bajas. notas. De hecho, el espesor del sonido en sí está determinado por la frecuencia de vibración de la onda sonora. Desde un punto de vista científico, el sonido es una onda que vibra en el espacio y el sonido es el resultado de una vibración. Necesitamos tener dos condiciones para obtener * * * sonido. Lo primero es que necesitamos una fuente de sonido, que es la onda de vibración que produce el sonido. La segunda es que cuando esta onda de vibración se transmite a la cavidad, provoca que se forme la vibración * * * de la cavidad.

? A menudo me encontré con este fenómeno cuando era joven. Cuando un automóvil pasa a toda velocidad por la carretera, el cristal de la ventana vibra. De hecho, esto se debe a que las ondas sonoras generadas por la conducción del automóvil y el vidrio de la ventana forman * * vibraciones.

? * * * La formación en canto es un proceso muy difícil. Si quieres ir, si tienes habilidades de canto profesional, debes llevar a cabo un entrenamiento de canto * * * muy detallado, porque cuando podemos controlar efectivamente la caja para emitir * * * canto, podemos deshacernos de bastantes problemas en cantando.

? Por ejemplo, cuando dos personas muy individuales están juntas, su comunicación con las personas que les rodean es especialmente pobre y no son muy buenos en el trato con los demás. Si estas dos personas se aman, se comunicarán y se llevarán bien. La raíz de llevarse bien no es la personalidad de las dos personas, sino si hay un * * * sonido en la comunicación mutua. De hecho, la comunicación entre personas es básicamente este estado. Cada uno tiene su propia personalidad y visión del mundo. Poder formar una relación íntima entre personas es encontrar una forma de comunicación que pueda producir * * *. Y cuando las dos partes tengan comunicación directa, descubrirán que muchas de sus propias personalidades han desaparecido, y no hay tantas faltas y quejas, y no hay tantas dudas. Cuanto más confíes en la otra parte, mejor será el efecto del sonido * * *, más feliz será la persona y mejor será la comunicación entre dos personas. En primer lugar, superficialmente, cuanto más se comunican dos personas, más felices son. De hecho, es el placer de ambas partes renunciar a sus personalidades individuales tras encontrar su voz perfecta. La razón del sonido * * * en este sonido es la misma. Todos los problemas en nuestras voces en realidad son causados ​​por nuestra personalidad y pensamientos. Cuando nuestra voz suena, nuestro carácter y nuestros pensamientos se debilitarán, y muchos problemas en nuestra voz se debilitarán gradualmente o incluso desaparecerán.

Así conseguimos un sonido estupendo, que depende de dos condiciones. La primera es que el sonido no debe ser demasiado fuerte. La llamada personalidad fuerte significa que hay muchos problemas con la voz, porque si la personalidad es demasiado fuerte nos resultará difícil conseguir una voz perfecta. Por ejemplo, debido a nuestra personalidad, el sonido que emitimos es muy áspero y agudo. Con esta amplitud especial de sonido, es difícil encontrar una cavidad cercana a su amplitud correspondiente para producir * * * sonido. Cuando la cavidad se vuelve rígida, ya no puede producir vibraciones. Al igual que cuando golpeamos un cuenco vacío, se produce un sonido brillante, pero cuando golpeamos el cuenco con las manos, el sonido ya no es brillante. Esto se debe a que la onda de vibración del recipiente vacío cambia debido a la participación de fuerzas externas.

Recuerde, la premisa de * * * vibración es que las amplitudes de los dos objetos son cercanas, y la amplitud en sí es una propiedad de la materia. Es imposible que vibren dos objetos con amplitudes muy diferentes. Por ejemplo, el ultrasonido en sí también es un tipo de onda sonora. Algunos animales pueden oír sonidos ultrasónicos, pero los humanos no. Esto se debe a que el sonido de las ondas ultrasónicas no puede vibrar con nuestros tímpanos, por lo que no podemos oírlo, por eso lo llamamos ondas ultrasónicas.

? Entonces, la premisa para que produzcamos * * * es que necesitamos tener un sonido cuya amplitud esté en un estado que pueda estimular fácilmente a muchos objetos para que produzcan * * *. Al mismo tiempo, nuestra cavidad también debe estar en un estado que se pueda excitar fácilmente.

Por ejemplo, cuando queremos que el cofre o el avatar canten, si nuestra cavidad no está lista, toda la cavidad todavía está en un estado muy tenso y rígido. Incluso si un sonido muy adecuado ingresa a la cavidad, será difícil. Es difícil producir * * * vibraciones. Esto es como hacer un sonido a una tubería vacía. Esta tubería vacía debería vibrar, pero si hay mucha suciedad y escombros envueltos dentro y fuera de la tubería, será difícil que el sonido se forme con la vibración. * * * cómo funciona el sonido.

Tanto las canciones nacionales como las canciones del bel canto requieren buenas habilidades para el canto, entonces, ¿las canciones pop también requieren buenas habilidades para el canto?

? * * * El canto existe en todos los métodos de canto y es inevitable en un buen estado de canto. La diferencia en los métodos y estilos de canto es simplemente la diferencia en los * * * métodos de canto de cada melodía o la * * * diferencia en el número de métodos de canto. Porque la adquisición de * * * no es sólo aumentar el volumen, sino también mejorar eficazmente el tono y la calidad del sonido. La zona de graves del instituto se divide en tres frecuencias de vibración diferentes. Por ejemplo, un cantante con voz profunda se caracteriza por tener una voz profunda y muchas vibraciones en el pecho. Es por las vibraciones en su pecho que escuchamos el sonido ahogado. También hay quienes cantan notas altas porque su cabeza vibra más. A las personas que nunca han aprendido a cantar, les vibra más la boca. En otras palabras, todas las personas producirán vibraciones en la cavidad bucal cuando hablan, pero para la mayoría de las personas, la cavidad bucal vibra más.

? Cabe decir que personas con diferentes personalidades emiten diferentes sonidos y producen diferentes vibraciones en las cavidades. Lo que necesitamos saber ahora es cómo producen estos sonidos.

Primero, necesitamos entender las características de las ondas sonoras. Cuanto más alto es el sonido, menor es la amplitud y mayor es la frecuencia. Entonces, los sonidos de la cabeza son sonidos de alta frecuencia y los sonidos del pecho son sonidos de baja frecuencia. Entonces escuchamos el sonido proveniente del pecho, que tiene mayor amplitud, y el vibrato también tiene mayor amplitud. La producción de sonido funciona igual que el audio. Un conjunto de parlantes incluye varios parlantes, incluidos tweeter, tenor, rango medio y bajo. Cuando el audio reproduce sonido, el tweeter no emite sonido cuando reproduce canciones de tono alto y el woofer emite sonido cuando reproduce canciones de tono bajo. De hecho, los efectos de sonido específicos se ajustan mediante un ecualizador. El llamado ecualizador sirve para ajustar la relación de volumen de cada altavoz según sus propias preferencias. Son posibles diferentes estilos musicales y diferentes efectos de sonido. Por ejemplo, si la marcha es apasionada y poderosa, podemos ajustar los agudos y los graves un poco más altos, y el tono medio un poco más bajo. Para un vals suave y fluido, podemos ajustar el tono medio y los graves un poco más alto. A través del ecualizador, se pueden formar varios estilos musicales como clásica, rock, jazz y étnica, así como el estilo musical y los principios vocales del canto.

Por ejemplo, un tenor tendrá más cavidad en la cabeza, pero eso no significa que su boca y cavidad torácica habrán desaparecido. Para un bajo, su pecho * * * puede cantar más, pero eso no significa que la cavidad de su cabeza * * * desaparecerá. Para un cantante pop, su boca puede cantar más, pero eso no significa que su pecho y su cabeza puedan cantar menos. Además, cada uno puede desarrollar diferentes características de voz debido a los diferentes acentos, que también son características del timbre personal y del estilo de canto. En otras palabras, diferentes métodos de canto tienen diferentes proporciones de canto, el contenido de las canciones es diferente y la proporción de canto también puede ser diferente. Siempre que puedas controlar la proporción de la cavidad, podrás ajustar el sonido de cualquier estilo.

? Además, la razón por la que el sonido * * * es mejor no es solo porque el sonido * * * amplifica el volumen, lo más importante es que si el sonido está tenso, nos resulta difícil producir vibrato en el sonido. y el vibrato en sí es lo que tenemos las características más importantes de coordinación y relajación de todo el estado vocal. Si ejercemos demasiada fuerza sobre el cuello y las cuerdas vocales durante el proceso, toda la garganta formará un estado fijo de rigidez y el sonido producido a partir de este estado de tensión será un sonido rígido. Cuando la garganta está relajada, se formará un estado de aflojamiento y tensión, lo que producirá un efecto de vibrato. Producir vibrato requiere la relajación natural de las cuerdas vocales, que también es el factor más importante en la producción de * * * sonidos, porque solo en el estado de vibrato, el sonido que hacemos es el mejor en el estado de vibración, y también puede producir * * *con cavidades relacionadas.

Un mal vibrato significa un mal * * * sonido, pero al mismo tiempo, la amplitud de la vibración del vibrato determina la * * * diferencia en la cavidad del sonido. Si la amplitud del vibrato que emitimos es grande, es fácil producir * * * de pecho; si la amplitud del vibrato que emitimos es pequeña, es fácil producir cavidad de cabeza * * *;

Recuerde que la amplitud del vibrato está relacionada con la frecuencia del sonido, y la frecuencia está relacionada con el tono. Por lo tanto, sólo el vibrato con una amplitud muy pequeña en el estado agudo puede estimular el * *. * sonido de la cavidad de la cabeza, y solo el vibrato con una amplitud muy grande en el estado de tono bajo puede Vibrato puede estimular el * * * sonido del pecho.

De acuerdo con el entrenamiento del método de enseñanza vocal natural, siempre que pueda abrir el sonido, lograr un tono alto y ajustar la postura del cuerpo para formar un estado de canto general en el que todo el cuerpo ejerce una fuerza uniforme, habrá alta frecuencia y pequeña amplitud en el sonido. En este estado, siempre que realice algunos ajustes y entrene, podrá encontrar el * * * sonido de la cavidad de la cabeza.

Sección 2: ¿Cómo obtener * * * sonido

? ¿Por qué * * * el canto es el estándar para dividir los niveles de canto amateur y profesional? Es porque si podemos producir un sonido cantando * * *, eso demuestra que el sonido es bastante fácil, lo que significa que no tenemos una personalidad fuerte para afectar el sonido. Nuestra atención y concentración, incluido nuestro estado de canto, están integradas. Podemos imaginar que si la voz no es suave y el cuello está rojo, expresaremos nuestro estado de canto al cantar. Si no nos sentimos cómodos cantando, no podremos expresar la emoción de la canción.

Las aulas profesionales de música vocal son absorbentes del sonido, es decir, se utiliza un algodón nuevo en la pared para reducir el reflejo del sonido en la pared. Podemos imaginar que el paladar blando, la pared faríngea y la lengua en la boca son todos blandos. ¿Cómo puede el sonido entrar en este entorno * * *? Por lo tanto, en un estado de habla normal, el sonido de la boca no es fuerte. La razón por la que algunas personas hablan en voz alta es porque inconscientemente endurecen esos puntos débiles en el proceso de hablar. Por ejemplo, el paladar blando es blando, pero si levantamos y tensamos el paladar blando, es decir, levantamos la lengua pequeña con fuerza, entonces quedará débil y dura. De la misma manera, el Nb suele ser suave, pero si enderezamos el cuello, levantamos el paladar blando, abrimos la boca y abrimos la boca, la pared faríngea se tensará. En este momento, el interior de la boca, desde el paladar blando hasta la pared faríngea y la lengua, se tensará con fuerza. Una vez que el sonido ingresa a la boca, formará un sonido reflejado, que es * * *. Por tanto, si queremos conseguir la pronunciación hablada, el factor más importante es el esfuerzo. Debemos recordar que todo sonido está relacionado con la fuerza, que es un principio físico básico. Sólo a través de la fuerza y ​​el movimiento obtenemos el sonido. Si queremos obtener el * * * sonido del sonido, debe estar relacionado con la fuerza. Pero si la fuerza es correcta, se producirá * * * sonido. Si la fuerza es incorrecta, no habrá * * sonido. .

? Cuando vemos tigres o muchos animales mordiendo a las personas, abren la boca y aprietan los dientes. Por lo tanto, los profesores de canto suelen decir a los estudiantes durante el entrenamiento que encuentren la sensación de morder una manzana. De hecho, el resultado de morder una manzana es abrir bien la boca y ejercer fuerza sobre los dientes superiores, lo que hará que el paladar blando y la pared faríngea se tensen. Este es un estado de preparación para el canto. Si hay otro sonido suelto en este momento y entra en la boca, se producirá * *.

Si abrimos la boca con mucha fuerza se producirá un estado: una sensación de náuseas. Cuando se producen náuseas y vómitos, la boca se vuelve completamente apretada. Por lo tanto, algunos profesores de música vocal suelen pedir a los estudiantes que se encuentren en estado de vómito. Sin embargo, surgirá un problema en el estado de vómito, es decir, la base de la lengua ejercerá fuerza. Cuando la lengua está estresada, aunque la lengua se tensará y aumentará la dureza de la boca, la base de la lengua también comprimirá la garganta, ejerciendo fuerza sobre las cuerdas vocales y la garganta. Por tanto, cuando la raíz de la lengua ejerce fuerza, aunque se forme la cavidad de la boca, el sonido que emitimos no es un sonido suelto debido a la tensión de las cuerdas vocales y la garganta. Incluso si ese sonido entra en la boca, no producirá un buen * * * efecto de sonido. Hemos dicho antes que existen dos condiciones para lograr unas habilidades de canto perfectas, una es una voz relajada y la otra es el estado de canto perfecto.

? Muchos principiantes tendrán el problema de presionar la base de la lengua cuando comiencen a entrenar para abrir la voz y fortalecer los músculos. Después de presionar la base de la lengua, aunque el volumen del sonido aumenta un poco, el sonido no será suave debido a la tensión en la garganta y se producirá el problema de una articulación poco clara debido a la tensión en la lengua.

Por lo tanto, en el proceso de * * * entrenamiento del canto, es necesario evitar que la base de la lengua ejerza fuerza. Por lo tanto, los requisitos básicos para el entrenamiento del canto oral son forzar el párpado superior hacia arriba, tensar el paladar blando y la pared faríngea, abrir la boca de forma natural y mantener la lengua relativamente relajada.

? En el proceso de entrenamiento vocal primero debemos solucionar diversos problemas de la vocalización oral, porque la cavidad bucal es el lugar más cercano a las cuerdas vocales. Durante el proceso, si la fuerza del abdomen o la boca no es lo suficientemente fuerte, inevitablemente causará una tensión excesiva en las cuerdas vocales y la garganta, y el sonido puede quedarse atascado fácilmente en las cuerdas vocales y la garganta, lo que no solo causará La voz se bloqueará, pero también la endurecerá. Además, en una voz rígida no debería haber vibrato. Sin vibrato, no habría sensación de * * *. Parece que esto no es de plástico. Por tanto, el primer paso del entrenamiento vocal es solucionar el problema del soporte de la fuerza respiratoria, y el segundo paso es solucionar el problema de la cavidad bucal, es decir, abrir la garganta, erigir la pared faríngea, etc. Por supuesto, existen muchos métodos naturales de enseñanza vocal, todos los cuales son métodos de entrenamiento simples y rápidos. Aquí sólo necesitamos entender los principios básicos de la vocalización.

El tercer paso es cambiar la posición del sonido una vez resuelto el problema bucal, es decir, la garganta está apretada, la boca fuerte, la fuerza del cuerpo y el estado de la garganta. son estables, es decir, intenta que no salga todo el sonido por la boca. Cuando vemos a los locutores hablando en la televisión, sentimos como si sus voces no salieran de sus bocas. La profunda voz magnética parecía provenir del cofre. Según el principio de producción vocal, debe haber una fuerza en su pecho que guíe el sonido. Por eso debemos recordar que el estado de nuestra boca es muy importante. En primer lugar, debemos aplicar presión en nuestra boca. Sobre esta base, podemos emitir diferentes sonidos mediante la transferencia direccional de fuerza. Podemos transmitir el sonido al pecho, a la cavidad nasal o a la cavidad de la cabeza. Por supuesto, también podemos transmitir sonido a múltiples cavidades, como la boca con cabeza, o el pecho con cabeza, etc. Si estas cavidades se preparan como la boca, se producirá el sonido correspondiente después de que entre el sonido. En otras palabras, durante el proceso de hacer sonidos, siempre hay sonido en la boca, porque el estado de la boca determina si los sonidos que hacemos son sueltos y vibratos. Sólo así podemos crear un sentimiento * * * con los demás. cavidades. Si el sonido que estamos estudiando es agudo, debemos practicar el estado de la cavidad bucal, la cavidad nasal y la cavidad de la cabeza, de modo que el sonido ingrese a la cavidad nasal a través de la cavidad bucal y finalmente sea absorbido hacia la cavidad de la cabeza. . Cuando el sonido vibra en la cavidad de la cabeza, nuestro timbre cambia cualitativamente. El sonido que hacemos en este momento es un sonido tridimensional. En este momento, el cuerpo es como un altavoz estéreo, con los altavoces de rango alto y medio emitiendo sonido al mismo tiempo. Si en este momento se añaden algunos sonidos de pecho, nuestra voz sonará como un altavoz, sonando sonidos altos, medios y bajos al mismo tiempo. Pero si no tenemos el sonido de la cavidad de la cabeza y de la cavidad torácica, somos como un altavoz de rango medio que produce sonido. Cuando nuestra voz no tiene efecto estereoscópico, no hay forma de ajustar nuestra voz según el contenido musical de la canción. En otras palabras, nuestra voz no tiene efecto ecualizador. Por ejemplo, cuando cantamos una canción triste, podemos fortalecer el pecho para expresar la emoción musical pesada y triste de la canción. Si cantamos una canción llena de emoción, podemos aumentar nuestro lenguaje oral para mostrar el contenido musical íntimo y conmovedor de la canción. Si cantamos una canción apasionada y aguda, podemos fortalecer la cavidad de nuestra cabeza para mostrar el contenido musical apasionado, brillante y transparente de la canción. De esta forma tenemos la posibilidad de cantar canciones de varios estilos, e incluso canciones con diferentes métodos de canto y diferentes registros vocales.