Pareados basados en el idioma
Little Big Branch
La copla es una forma literaria que presta atención a la métrica. Para apreciar y escribir coplas, es necesario comprender sus requisitos métricos básicos. El llamado patrón de pareados (denominado patrón de pareados) se refiere al formato y las reglas de los pareados en términos de horizontalidad, parte del discurso, gramática y retórica, escritura y publicación, etc. Su núcleo es la antítesis. El ritmo básico de los pareados se puede resumir en seis elementos, a saber, igual número de palabras, contenido relacionado, partes iguales del discurso, estructura proporcional, ritmo correspondiente y equilibrio y armonía. Estos seis elementos se pueden entender desde tres aspectos: conceptos básicos, gramática y temperamento:
1. El número de palabras es igual y el contenido es relevante.
Estos son los dos elementos básicos de la rima copla. Desde la perspectiva de todo el pareado, en principio, siempre que el número de palabras en el pareado superior e inferior sea igual, sin importar cuántas palabras haya. Si hay cuatro caracteres en los pareados superior e inferior, se llama pareado de cuatro caracteres; si hay cinco caracteres en los pareados superior e inferior, se llama pareado de cinco caracteres, y así sucesivamente. Pero, de hecho, la mayoría de los pareados tienen más de cuatro caracteres, porque los caracteres chinos generalmente requieren más de cuatro caracteres para formar una oración. Sin embargo, debido a los requisitos formales especiales de los pareados, es difícil tener pareados largos de varios miles de palabras. Cuando se requiere que toda la unión tenga el mismo número de palabras, también se requiere que cada cláusula tenga el mismo número de palabras. En otras palabras, si la primera parte consta de varias cláusulas, entonces la segunda parte también debería constar de varias cláusulas con el mismo número de palabras. En definitiva, si el número de palabras no es igual, será difícil calificarlo de verdadero dístico.
Desde el punto de vista del contenido, los contenidos de las coplas superior e inferior de un pareado deben estar relacionados, es decir, los significados deben corresponder, para poder producir efectos opuestos o complementarios. La correspondencia de contenido entre la mayoría de los pareados es una relación mutua. Este tipo de láminas parten del mismo ángulo, se realzan y se complementan (la llamada "pareja") o parten del ángulo opuesto, se realzan y contrastan (la llamada "oposición"). En términos sencillos, el pareado derecho es similar a las partes superior e inferior, como:
Sentido de logro
Méritos significativos (Nota: los pareados citados sin indicar el autor o la fuente son todos de la colección "Touch and Wen" - Ochocientos coplas budistas, lo mismo a continuación)
La oposición significa que las partes superior e inferior tienen ideas opuestas, por ejemplo:
Una paz pacífica La mente acumula felicidad.
Quiero intentarlo de nuevo
También hay algunos pareados cuyos contenidos se corresponden entre sí (los llamados "pares de cadenas" o "pares de flujo"), es decir, las dos cláusulas de los pareados superior e inferior forman un En oraciones complejas, existen relaciones complejas de coherencia, progresión, elección, transición, causa y efecto, suposiciones, condiciones y propósitos entre los pareados superior e inferior. Por ejemplo:
Sin cardiotoxicidad antes
Sin accidentes en esta vida.
Además de dulces, amargos, salados y ácidos.
No es más que leña, arroz, aceite, sal, salsa, vinagre y té.
Si los contenidos de los versos superior e inferior son irrelevantes entre sí, lo que hará que la gente se sienta incómoda y rígida, entonces el verso no tendrá el efecto literario que debería tener y será difícil llamarse pareado calificado. Por supuesto, la relación correspondiente entre los eslabones superior e inferior no es necesariamente muy estrecha. Además, existe una forma especial de copla, la llamada "pareja insensible". Significa que los pareados son limpios en la forma (literalmente), pero deliberadamente irrelevantes en el contenido (significado), creando así un efecto especial. Por ejemplo:
Samsung Brandy
Huang Meitian en mayo (a menudo sin amor)
Flores floreciendo frente a la cancha
Tu Excelencia Sr. Li (a menudo despiadado)
Día de Honor de Gongmen Li Tao
Francia, Países Bajos y Bélgica (generalmente sin amor)
Este árbol está medio muerto , así que descansa para tu hacha.
Como era de esperar, completamente irrelevante.
En definitiva, las palabras son iguales y el contenido está relacionado. Este es el requisito mínimo para la forma y el contenido del pareado, por eso se le llama elemento básico.
2. Las partes del discurso son equivalentes y la estructura es proporcional.
Estos son los dos elementos gramaticales del ritmo de copla y los dos elementos clave del ritmo de copla. Por eso también se les puede llamar elementos centrales. La llamada equivalencia de partes del discurso significa que las palabras relativas en las partes superior e inferior deben ser de naturaleza lo más similar o idéntica posible. Por ejemplo, sustantivos versus sustantivos, verbos versus verbos, adjetivos versus adjetivos, conjunciones versus conjunciones, preposiciones versus preposiciones, etc. Por ejemplo:
Haz grandes cosas y olvida la honra y la deshonra.
El camino supremo es despiadado y vacío.
En este pareado, "grande" y "zhi" son adjetivos, "Xing", "Tao", "Vulgaridad" y "Emoción" son sustantivos, y "Jue", "Wu", "Olvidar". " y "Vacío" son verbos. "Honor y desgracia" y "bien y mal" son ambos adjetivos nominales. Otro ejemplo es:
Los cinco agregados están vacíos y libres.
No quiero ver al Tathagata.
En este pareado, "无" y "一" son números, "Cloud" y "信" son sustantivos, "Jing" y "Bu" son adverbios, "Kong" y "Luan" son " " es un adjetivo, "Guan" y "见" son verbos, y "Yuzi" y "Tathagata" son nominalizaciones. Sin embargo, en la operación real, los requisitos para las palabras funcionales son relativamente flexibles y, en general, las palabras funcionales se pueden usar en oposición a las palabras funcionales. Los requisitos para las palabras de contenido son relativamente estrictos y las diferentes partes del discurso generalmente no son relativas. Por supuesto, aquellas palabras de contenido con partes similares de la oración o con ambas partes de la oración aún pueden ser relativas, como sustantivos y pronombres, algunos verbos, adjetivos y adverbios. Incluso puede acomodar palabras funcionales y palabras de contenido individuales. Porque en confrontaciones específicas, además de la naturaleza de las palabras, también se puede considerar adecuadamente el papel de las palabras en la oración. Los requisitos para los modificadores son relativamente flexibles, mientras que los requisitos para las palabras centrales son relativamente estrictos. Por supuesto, aquellos con la misma parte del discurso pertenecen a pares de trabajo, y aquellos con partes del discurso similares o similares pertenecen a pares amplios. En la misma categoría de palabras (como los sustantivos), se puede dividir en varias subcategorías. Este también es un problema de Kuan Gong, por lo que es un asunto aparte (consulte "Equivalencia conceptual" a continuación). En cuanto a la dualidad de algunas palabras extranjeras transliteradas, se puede hacer un tratamiento especial. Por ejemplo:
Igual que arriba, Ci Zhou, * * * Deng Prajna Paramita.
El mundo toca el néctar y a menudo recita Nanwu Guanyin
Entre ellos, "Prajnaparamita" y "Namo Guanyin" básicamente cumplen con los requisitos en términos de estructura, ritmo y nivel, pero el parte del discurso se puede discutir.
La llamada proporción estructural significa que la estructura gramatical de las conjunciones superior e inferior (o la estructura de sus frases y oraciones) debe ser lo más consistente posible, es decir, la estructura sujeto-predicado es opuesta a la estructura sujeto-predicado, y la estructura verbo-objeto es la misma que la estructura verbo-objeto Relativa, la estructura positiva es opuesta a la estructura positiva, la estructura paralela es opuesta a la estructura paralela, y así sucesivamente. Por ejemplo:
Carga siempre con el peso de la humillación.
Todo depende del azar.
Las partes superior e inferior de este pareado son estructuras sujeto-predicado-objeto. Entre ellos, "un corazón" es la estructura afirmativa de "todas las cosas" y "humillación" es la estructura verbo-objeto de "destino". Otro ejemplo es:
Dulce cabeza y maravillosa luz, noble reputación.
La espada del león es un tesoro solemne.
"Rou Xian Miao Guang" y "Lion Sword" son estructuras paralelas; "prestigio" y "tesoro solemne" son estructuras de sujeto y predicado; " "" a "espada", "prestigio" a "tesoro" son todas estructuras parciales; "prominencia" y "solemne" son estructuras paralelas. Sin embargo, en el caso de partes equivalentes de la oración, los requisitos para algunas estructuras oracionales similares o especiales pueden flexibilizarse adecuadamente. Por ejemplo, la primera es una estructura verbo-objeto (objeto doble) y la segunda es una estructura parcial, lo cual no es malo como tolerancia estructural. Otro ejemplo es:
Mira a la hermosa mujer, la botella está llena de heces
Suspiro que la gente común y corriente está dispuesta a tirar barro.
Entre ellos, "hua vase sostiene mierda" es una estructura sujeto-predicado-objeto, mientras que "dispuesto a tirar barro" es una estructura verbo-objeto más compleja (estructura forma-predicado-objeto). En general, esta estructura conjunta debe estar ordenada.
En resumen, los dos requisitos gramaticales de parte del discurso y estructura deben ser lo más iguales o proporcionales posible (es decir, mantener la oposición), para que los pareados superiores e inferiores puedan parecer armoniosos y limpios en su forma. . Sin embargo, en la práctica se permite que estos requisitos se relajen adecuadamente y, en ocasiones, se pueden modificar (por ejemplo, el significado y el préstamo son equivalentes, ver más abajo).
3. El ritmo es consistente, uniforme y suave.
Estos son los dos elementos del pareado métrico. Ritmo es originalmente un término musical que se refiere a la alternancia regular de períodos largos y cortos fuertes y débiles en la música. En sintaxis de pareados, se refiere a las pausas regulares en pareados. Los pareados se escriben al ritmo de dos caracteres (a veces uno o varios caracteres). La llamada correspondencia rítmica significa que en la pausa del ritmo, los eslabones superior e inferior deben estar lo más sincronizados posible.
Por ejemplo:
Vuela
Vuelve con el corazón vacío
Murió la pobre rata ladrona
Kanxian - Paloma Real - Huelga de Hambre - Vida
Uso - Poder Divino - Protección - Dharma
Conjunto - Pluma Meng Lan - Cruz - Bondad
Pero el autor cree que el ritmo debe dividirse en Sentidos amplios y sentido estrecho. El ritmo en un sentido amplio incluye el ritmo semántico y el ritmo prosódico. El ritmo en sentido estricto se refiere al ritmo semántico. El ritmo semántico se divide principalmente según la estructura de la oración o, alternativamente, principalmente según su semántica, pausas silábicas o intervalos. Ritmo El ritmo se ve desde sus requisitos oblicuos, o se refiere a los requisitos de tono de una determinada posición en la oración (disposición de oblicuos y oblicuos). El llamado ritmo se refiere principalmente a las pausas o intervalos entre las líneas superior e inferior de las sílabas. Por lo tanto, el autor cree que el ritmo semántico y el ritmo rítmico se expresan mejor en términos de ritmo y paso respectivamente. Por ejemplo, el ritmo semántico es:
simultáneamente-sniff-awards
didi deboddy
Los pasos de su ritmo son los siguientes:
Al mismo tiempo - huele - recuerda
Segundo lugar - Depp-Ti
Por supuesto, el ritmo y el ritmo todavía están estrechamente relacionados y a menudo son consistentes (como por ejemplo "te pierdas todo moscas", etc.).
En un sentido estricto, la llamada armonía paralela, también conocida como armonía paralela, se refiere a los dos requisitos principales de los pareados en tono: oposición paralela y alternancia paralela. En términos generales, también incluye algunas cuestiones de otro nivel, como la disposición de los pies de las oraciones. Para entender estas cuestiones, primero debemos distinguir qué es tono plano y qué es tono legato. Hay dos estándares de clasificación. En la creación de pareados se utilizan generalmente los "cuatro tonos antiguos", es decir, en el chino antiguo los tonos se dividen en cuatro tipos: plano, ascendente, descendente y entrante. Hoy en día, algunas personas utilizan los "nuevos cuatro tonos", es decir, el chino moderno divide los tonos en cuatro tipos: planos y oblicuos, tonos ascendentes, tonos ascendentes y tonos descendentes. Entre ellos, los sonidos planos y ascendentes son sonidos planos y los sonidos ascendentes y descendentes son sonidos amortiguados. La clave de la diferencia entre los dos sistemas fonéticos es el tono de entrada. En general, existen reglas a seguir para dominar e identificar los caracteres de tono entrantes, por lo que no entraré en detalles aquí. Para los principiantes, la forma más sencilla es utilizar primero un libro de referencia y luego dominarlo gradualmente. Cabe señalar que aunque los dos usos anteriores pueden ir de la mano, es mejor no mezclar los dos estándares al mismo tiempo en el mismo pareado.
Ahora hablemos de los dos requisitos de nivelación y coordinación de nivelación. El llamado plano plano plano plano plano plano plano plano plano plano plano plano plano plano plano plano plano plano plano plano plano plano plano plano plano plano plano plano plano plano plano plano plano plano plano plano plano plano plano plano plano plano plano plano plano plano plano plano plano plano plano plano plano plano plano plano plano plano plano plano plano plano plano plano plano plano plano plano plano plano plano plano plano plano plano plano plano plano plano plano plano plano plano plano plano plano plano plano plano plano plano plano plano plano plano plano plano plano plano plano plano plano plano plano plano plano plano plano plano plano plano plano plano plano plano plano plano plano plano plano plano plano plano plano plano plano plano plano plano plano plano plano plano plano plano plano plano plano plano plano. Ping Ping Ping Ping Ping Ping Ping Ping Ping Ping Ping Ping Ping Ping Ping Ping Ping Ping Ping Jin en el Ping Ping Ping Ping Ping Ping Ping Ping Ping Ping Ping Ping Ping Ping Ping Ping Ping Ping Ping Ping Ping Ping Ping Ping Ping Ping Ping Ping Ping Ping Ping Ping Ping Ping Ping Ping Ping Ping Ping Ping Ping Ping Ping Ping Ping Ping Ping Ping Ping Ping Po. Los pareados son básicamente los mismos en nivel. Y hay otro dicho que dice que la disposición de los pasos es "135 independientemente, 246 claros". Porque en la operación real, no es necesario que todo el escalón sea plano y relativo, solo la posición del escalón debe ser plana y relativa. La llamada posición del paso es la última palabra de cada paso, que es el sonido clave que determina la naturaleza de todo el paso. Dado que la mayoría de los caracteres chinos son pasos de dos caracteres, la posición del paso generalmente se refiere al segundo, cuarto y sexto carácter de cada oración. Por lo tanto, hay un dicho que dice que "uno, tres y cinco son indistinguibles, pero dos, cuatro y seis son claramente distinguibles" (cabe señalar que las dos palabras "uno, tres y cinco" no pueden ignorarse al principio). al mismo tiempo en una oración, que es la llamada "uno, tres y cinco son indistinguibles"). Por ejemplo:
Xinlian - limpio
○○ ○△
Xinghai - armonía (nota: el sonido plano está representado por "○" y el sonido es representado por " △" significa lo mismo a continuación.)
△△ ○○
Locura interior - hay alcance externo - verdadero - hay.
○○ △△ △○ △
Aire - invisible - vacío
○△ ○○ △△ ○
En este pareado , 135 no es necesariamente un par igual, pero 246 es un par igual, lo que significa que es un par de trabajo.
Pero no todos los pasos están en la posición 246, principalmente porque el formato de los pareados es principalmente pareados en poesía rimada, así como oraciones como palabras, canciones, poemas, prosa paralela e incluso prosa, así como el uso de títulos y propios. sustantivos. Por ejemplo:
Construir - Altar Mandala - Practicar el budismo
Yu-aran jo - Meditar
Un corazón recto es la base de todo.
Codicia por todo sufrimiento - la causa raíz
En lo profundo del corazón - estudio diligente - mantras - enseñanzas
Haga todo lo posible para promover la práctica de Mahamudra
Los pasos en el enlace anterior no están necesariamente en la posición 246.
La llamada alternancia de nivel y oblicuo, en comparación con nivel y oblicuo, son en realidad dos aspectos del mismo problema. Significa que el uso de oblicuo y oblicuo se alterna entre los pasos (o fonemas). de la oración misma; de lo contrario, es Dislocación (también llamada modulación cruzada). Las alternancias sólo se pueden ignorar entre el pie de cada cláusula y el paso anterior. Por ejemplo:
He pasado el mundo de los mortales.
○ △ ○△
Xiao Zhi no soportaba oír hablar del golpe.
△ ○ △○
Otro ejemplo es:
Nunca tengas nada que ver con eso.
△ ○ △△
El éxito surge de la paciencia.
○ △ ○○
También se permite la cuestión de la nivelación. Los pareados que son desiguales o desiguales se denominan desiguales o incómodos, como "coherentes" o "pares". El llamado "patrón coherente" es la encarnación del patrón "coherente" en la poesía métrica en coplas. Significa que las coplas superior e inferior no consideran el ritmo ni siquiera la oposición de ritmo, sino que adoptan una oposición simultánea, es decir, coherencia. Por ejemplo:
Respetar dos veces y mirar a los demás tres veces.
△ ○△
Un par de pies milenarios (el título de You Jun es Chengdu Wuhou Temple Union)
△ ○○
Este pareado es un típico "patrón coherente". El llamado "todo plano y todo plano" se refiere a un formato especial en el que la mitad superior es completamente plana y la mitad inferior es completamente plana.
Aún existen algunos tabúes respecto a cuestiones de igual nivel, como "quedarse al mismo tiempo", "terminar al mismo tiempo", "cola de tercer nivel" o "cola de tercer nivel", "Nivel de aislamiento" o "aislamiento", hablaremos de ello más adelante.
En resumen, como forma de literatura métrica, aunque la rima de los pareados no presta atención a la rima, todavía presta atención a la coordinación de lo plano y lo oblicuo, por lo que no se pueden escribir pareados sin oblicuos y oblicuo. Como equivalencia de palabras, relación de contenido, equivalencia de partes del discurso, simetría estructural, correspondencia de ritmo, etc. Le da a las coplas características estéticas como pulcritud, belleza general, contraste, estructura, ritmo, etc., mientras que el equilibrio y la coordinación les dan a las coplas esta importante característica estética. Por supuesto, a veces para evitar el uso de palabras para herir a otros, también se puede acomodar si se corta o se reemplaza la energía en ciertos lugares. Cuando se utilizan técnicas retóricas especiales como el paralelismo, la rima y las citas, y se utilizan patrones de oraciones fijas como modismos y alusiones, los requisitos métricos se pueden relajar adecuadamente. Por ejemplo:
El cabo busca la felicidad, el sargento busca la separación y el sargento mayor busca la salvación.
El pequeño está escondido en la montaña, el grande está escondido en la ciudad, realmente escondido en el corazón.
Estrictamente hablando, este pareado no es correcto en términos de tono, sustitución y aislamiento, y no es estricto en términos de parte del discurso y estructura. Sin embargo, considerando su estructura especial de la oración (paralelismo, cita). ), se puede acomodar .
En general, existe una relación progresiva entre los seis elementos anteriores del ritmo del pareado. En cierto sentido, una parte del discurso es la base de la proporción estructural, la proporción estructural es la base de la correspondencia rítmica y la correspondencia rítmica es la base del equilibrio y la armonía. Dos elementos básicos son evidentes.
Además, algunos autores de coplas utilizan la equivalencia de intensidad o concepto como uno de los elementos de la rima de coplas, lo cual me parece inadecuado. Debido a que las fortalezas y debilidades son iguales, es solo un requisito retórico adicional basado en que el contenido sea relevante. Es decir, los significados de los enlaces superior e inferior deben coincidir básicamente. Cuanto más coincidan, mayor será la dificultad de la confrontación. . Si el eslabón superior es demasiado fuerte y el eslabón inferior es demasiado débil, o si el eslabón inferior es demasiado fuerte y el eslabón superior es demasiado débil, su simetría se verá muy afectada. Por lo tanto, la considerable fortaleza está relacionada principalmente con la cuestión de la amplia gama de trabajos.
La equivalencia conceptual es solo un requisito retórico adicional basado en la equivalencia de partes del discurso. Significa que las partes superior e inferior del discurso no sólo son equivalentes, sino que también lo son los conceptos o significados representados por las palabras. equivalentes, es decir, deben ser lo más parecidos posible o al contrario. Esto también implica la cuestión del amplio alcance del trabajo. Si * * * dos palabras pertenecen al mismo concepto, cuanto menor sea su alcance, más difícil será el enfrentamiento, y viceversa. Por ejemplo, "China" es lo mismo que "gallo"; "amanecer" a "gallo" se simplifica a algo natural; "hierba" como ser vivo se reduce a "gallo"; se reduce a un animal; de "pato viejo" a "gallo", se reduce a un pájaro, o incluso a un ave de corral. En segundo lugar, si la relación conceptual entre las dos palabras es relativamente contradictoria (el llamado "concepto contradictorio"), la confrontación será más difícil, como "tener" versus "nada", "verdadero" versus "falso", "vida". " versus "muerte", "sabiduría" versus "tontería". Y si las cosas a las que se refiere el concepto están estrechamente relacionadas también afecta el uso generalizado de antítesis, como "amanecer" versus "gallo". La dualidad es aún más fuerte debido a la conexión natural entre ambos.
En resumen, los seis elementos principales de un dístico están relacionados con si un dístico es digno de su nombre y, por tanto, si es un dístico. En opinión del autor, el dístico requiere una mayor aclaración sobre este punto.
Si lo anterior es mi humilde opinión o es inapropiado, ¡comuníquese con Jie Bian Tutor! 1. Evitar llegar al mismo tiempo
Esto es en cuanto a la relación entre las bases de las cláusulas superior e inferior. Estrictamente hablando, la rima de herradura se puede utilizar como regla general para la disposición de líneas horizontales al final de un pareado compuesto por múltiples cláusulas. La llamada rima de cascos de caballo se refiere a una frase en la que los pies se colocan planos, dispuestos como los pasos de un caballo, y las traseras siguen los pasos de las delanteras. El formato de distribución es: Distribuya uniformemente. Distribuya uniformemente. Sin embargo, el autor cree que a partir de la situación actual y la tendencia de desarrollo de los pareados, teniendo en cuenta las características de "las parejas no tienen oraciones finales, las oraciones no tienen palabras finales" y la complejidad del patrón de oraciones pareadas, el requisito métrico para el La disposición horizontal de los pies de la oración también puede ser "sin parada simultánea". Para ser precisos, esta regla tiene dos requisitos: (1), dos o tres cláusulas en cada lado, lo que exige que todas las cláusulas no puedan liquidarse al mismo tiempo. (2) Si hay más de cuatro cláusulas en cada lado, se requiere que cada cláusula no pueda tener tres oraciones consecutivas (excepto cuando las cláusulas superior e inferior están conectadas entre sí y se puede usar la cláusula intermedia) o tres o más oraciones. se puede liquidar al mismo tiempo. Esta regla es simple y clara en teoría y flexible en su aplicación. No sólo refleja la combinación de principios y teoría, sino que también da cabida a varias opiniones diferentes sobre la cuestión de las bases horizontales. Tomemos como ejemplo los pareados largos, una quinta parte de cada lado. De acuerdo con la regla de la "rima de cascos de caballo", sólo hay dos métodos de ortografía, a saber, ocasionalmente plana, ocasionalmente plana (en la cláusula media), y también hay una variante, * *. De acuerdo con la regla de "no quedarse al mismo tiempo", entonces está al ras, al ras (sección central), al ras, al ras.
2. Evite terminar al mismo tiempo
Esto se basa en la relación entre la articulación superior del pie y la articulación inferior del pie. Para ser precisos, esta regla también tiene dos requisitos: (1) No importa qué tan largo sea un pareado o cuántas cláusulas tenga, la última palabra del pareado debe ser silenciosa; Generalmente no puede terminar con un sonido sordo, sino con un chirrido. (2) Los pareados superior e inferior no pueden terminar al mismo tiempo, es decir, los últimos caracteres de los pareados superior e inferior no pueden tener el mismo sonido ni el mismo sonido.
3. Evitar tres colas planas o tres colas estrechas
Significa que se deben evitar en la medida de lo posible las tres últimas palabras de una frase. Por ejemplo, "Sentado en la plataforma del loto Yin Yuan", si "sentado" se cambia a "escalar", se convertirá en el tercer nivel. Otro ejemplo es "Sólo practicando de acuerdo con la ley se puede entrar en el Tao". Si "neng" se cambia por "neng", serán tres colas. No hay diferencia en la monotonía de tres colas planas o tres colas planas. Para reflejar la coherencia teórica, ambos deberían ser tabú, en lugar de sólo tres colas planas y no tres colas planas.
4. Evite la soledad o la soledad
Significa que en una oración de cinco o seis caracteres, trate de evitar tener solo un carácter fonético simple o solo un carácter fonético ambiguo. toda la frase. Por ejemplo, si se cambia "todo va bien" por "todo va bien", significa soledad; otro ejemplo es: "Bodhi ahora está maduro", si se cambia por "Bodhi ahora está completo", significa soledad; Aquí, el autor discutirá brevemente el tema de la soledad. En opinión del autor, el método del dístico no sigue necesariamente el método poético tradicional. Desde la perspectiva del derecho de pareado, la definición "si una oración de cinco o seis caracteres tiene un solo tono plano" es más concisa y razonable.
Porque: En primer lugar, esta definición generalmente tiene requisitos normativos flexibles, lo que está en línea con la tendencia de desarrollo de las leyes de pareados. En segundo lugar, según el método de la poesía tradicional, la llamada soledad debe estar fuera del pie de la oración, pero existe una gran diferencia entre los pareados y la poesía moderna, es decir, los requisitos de nivel para las últimas palabras (pie de la oración) son diferentes. y no se requiere rima, por lo que en los pareados, no es necesario dibujar por separado el último carácter (pie de la oración). En tercer lugar, está la soledad, literalmente. Si el significado literal de soledad es completamente consistente con su significado real, será beneficioso para la comprensión y el funcionamiento. El aislamiento del ritmo de la poesía tradicional es: en un patrón de oración de cinco caracteres en el mismo nivel y siete caracteres en el mismo nivel, si solo un carácter en la oración, excepto la rima, es un carácter plano u oblicuo, es culpable de " aislamiento". Esta definición en realidad mata la soledad en una o dos oraciones (específicamente, cambia las cinco palabras "ping y ping" por "ping y ping", y cambia las siete palabras por "ping y ping". "Qi Ping", por lo que la palabra "Gu Ping" debe complementarse con explicaciones para que la gente realmente pueda entenderlo y operarlo. En cuarto lugar, en términos de pareados de cinco caracteres, si "Qi Ping" es plano, entonces echemos un vistazo a "Qi Ping" "Ouping". ", compare estos dos formatos. Desde la perspectiva de la rigidez y monotonía de "ping" y "ping", ¿qué es? Quinto, la poesía moderna se compone principalmente de cinco o siete palabras. Por lo tanto, en el pareado de seis caracteres, las rimas en la poesía tradicional El concepto de soledad no se puede explicar, y también puede haber soledad en el pareado de seis caracteres (Continuará)
Seis elementos y seis tabúes del ritmo básico del pareado ( Parte 2) - Girando
Además, no hay diferencia entre ser aburrido o solitario y ser aburrido y monótono. De hecho, los autores de coplas de poesía antiguas y modernas pueden evitar sentirse solos o solitarios si es posible. Por lo tanto, es tabú tratar ambos como tabú. Refleja la coherencia teórica y también se deriva de la realidad. Por cierto, según la definición anterior del autor, el fenómeno de Ping o Gu en realidad sólo existe en oraciones de cinco o seis caracteres. , porque en oraciones de más de siete palabras, si se observa Ping, el requisito básico para alternar con Gu es que no habrá Ping ni Gu
Evite homónimos y alófonos
<. p>Se permiten palabras superpuestas o superpuestas en pareados. Es un recurso retórico común en pareados, pero cuando se superponen, se debe prestar atención a mantener consistentes los pareados superiores e inferiores, como "muchas cosas" versus "un mundo rodante". ", donde "muchas cosas" y "un mundo rodante" son antónimos de las palabras superpuestas; otro ejemplo es:Cultivar es cultivar la mente, y el vacío del corazón es el otro lado del Nirvana;
Ver la causa es como ver el resultado, y el resultado es tan doloroso como el infierno.
Entre ellos, "cultivar" y "Ver" son opuestos, "real". " es opuesto a "ru" y "xin" es opuesto a "guo". Sin embargo, se deben evitar los homónimos en los pareados, lo que significa que la misma palabra aparece en la misma posición en la parte superior e inferior. Como por ejemplo " Reino del Dharma" versus "Mundo", "Iluminación" versus "Diablo". Sin embargo, se permiten algunas palabras funcionales (como "más importante, más importante, más importante"), como por ejemplo:
Hay peces que a veces se escapan de la red;
No hay pájaros en el cielo.
Aposición significa que la misma palabra aparece en diferentes posiciones en la parte superior e inferior.
No hay pájaros en el cielo. p>
No seas codicioso si la industria no puede fluir;
No odies a las personas porque tienen el mismo destino. >
Si cambias la palabra "Mo" en la línea inferior a "No", es diferente de la palabra "不" en la línea superior.
Sin embargo, los homófonos son tabú en los pareados. es un formato recíproco alófono especial que está permitido, por ejemplo:
No hay luna sin luna llena, ella te sigue;
Aunque las flores florecen y caen, tú las dejas desarrollarse
El "ello" en el pareado es "tú", es decir, anormalidad y énfasis mutuo.
Evitar la oposición sinónimo. También conocido como manos cruzadas, se refiere a las declaraciones relativas en la primera y segunda línea. El significado debe evitarse tanto como sea posible. Por ejemplo, "El sol naciente" se combina con "El sol naciente", "Historia" se combina con "Historia" y "El espectáculo eterno de China" se combina con "Imagen de Chixian Changchun". Por supuesto, también hay algunas palabras no centrales (especialmente palabras funcionales) con las manos cruzadas, o la proporción de manos cruzadas en el pareado es muy pequeña, lo cual es inofensivo. También es bueno que algunas frases con significados similares sean relativas.
Al observar los seis elementos y los seis tabúes del ritmo básico de los pareados, el autor cree que la corriente principal de la literatura moderna es la prosa (o estilo libre), y su tendencia general es desarrollarse aún más en la dirección de la cultura de la prosa.
Las coplas en la tendencia de la época no pueden escapar a esta influencia. Por lo tanto, aunque el ritmo básico de las coplas no puede ser abolido o negado artificialmente, sí tiene la necesaria y objetiva tendencia a ser laxo, flexible y adaptable, especialmente en su nivel. Sin embargo, en cualquier caso, el tono del lenguaje es un fenómeno objetivo inevitable. Por tanto, aunque se puede relajar, no es necesario ni posible cancelarlo artificialmente. Al mismo tiempo, dado que los requisitos horizontales de los pareados se desarrollan y adaptan sobre la base de la herencia de métodos poéticos tradicionales, las opiniones actuales sobre los pareados siguen siendo inconsistentes, y es aún más necesario discutirlos y definirlos adecuadamente.