¿Es la producción de artículos de bronce antiguos un patrimonio cultural inmaterial?
La producción de bronces antiguos es un patrimonio cultural inmaterial.
La loza de bronce es una variedad de utensilios fabricados en bronce (una aleación de cobre rojo y estaño), que nacieron en la Edad del Bronce de la civilización humana. Dado que los bronces aparecen en todo el mundo, también son un símbolo de la civilización mundial.
Una imitación perfecta de un bronce debe tener la misma forma, patrón, calidad del cobre, marcas de fundición, color óxido y, especialmente, encanto, que la antigüedad original. El proceso de producción se divide en dos procesos: producción de neumáticos de cobre y tratamiento desgastante general.
1. Proceso de producción de neumáticos de cobre:
(1) Producción de molde maestro: para hacer una buena pieza de bronce, debe tener un molde maestro perfecto. Este es el paso más crítico. la producción de artículos de bronce. Si es una copia, el artefacto antiguo debe limpiarse utilizando un método profesional de eliminación de óxido de bronce y luego se hace el molde, si es una imitación, se debe tallar un modelo maestro que sea igual al artefacto antiguo original; El método para hacer el molde maestro es: use parafina para moldear o yeso procesado para crear una forma similar al artefacto antiguo basándose en la imagen o las antigüedades originales. Si la forma del artefacto antiguo es precisa, se puede modificar durante el tallado y la decoración posteriores. , y la forma se puede moldear según la imagen, al tallar, debido a la existencia de diferencias visuales, no se puede determinar la posición específica y el tamaño de la decoración original. Utilizamos la línea central simétrica del artefacto antiguo como punto de partida. apunte y calcule la posición y el tamaño de las flores gruesas y el calado según el tamaño del artefacto antiguo y el tamaño de la foto. Luego talla el patrón en el recipiente con forma. Cuando se produzcan discrepancias, ajuste la forma moldeada hasta que el patrón se distribuya uniformemente en la superficie de la forma. Al tallar patrones, la base del patrón debe ser suave, las líneas deben ser suaves y la profundidad del tallado del patrón debe ser consistente con las antigüedades originales. Según este método, si los patrones de los utensilios antiguos se pueden grabar uniformemente en la forma ya formada de los utensilios, la producción del molde maestro básicamente estará completa. Problemas que probablemente ocurran durante la producción del molde maestro: es probable que aparezcan rebabas y patrones de rayos de sol cuando se utiliza cera para moldes como material. En la antigüedad, los patrones se tallaban en moldes de arcilla y la superficie del patrón era plana y cuadrada.
(2) Reproducción de moldes: En el pasado, el yeso se utilizaba para reproducir moldes. Debido a que el yeso era quebradizo y suelto después de la solidificación, la decoración del molde no era fuerte en tridimensionalidad, las líneas. no eran lo suficientemente suaves y la tasa de utilización no era alta; a menudo, después del recorte, la decoración se deforma y pierde el encanto de la antigüedad original. Hoy en día, el caucho de silicona vulcanizado en invernadero se utiliza generalmente para reconstruir moldes. No sólo el método es simple, sino que el efecto del molde producido es muy bueno. En particular, los moldes hechos a partir de antigüedades originales pueden reproducir la forma, el patrón y el encanto de las antigüedades originales sin perder su forma. La desventaja de este método es que toda la forma se encoge ligeramente en comparación con las antigüedades originales, pero la proporción es muy pequeña si no se compara con las antigüedades originales, es difícil detectar la contracción a simple vista.
(3) Fabricación de moldes y pulido de piezas de fundición: hoy en día se utiliza generalmente la fundición a la cera perdida. Este método es sencillo y rápido, no puede perder el encanto de la forma original y permite fundir bronces con formas especialmente complejas. artesanía. La desventaja es que el espesor de la pared del neumático en forma de dispositivo es desigual. Utilice un molde de goma de silicona para verter la cubierta del molde de cera perdida y asegúrese de recortarla por dentro y por fuera. La superficie externa de la cubierta de cera debe ser lisa y no deformada; la corrección interna debe ser lo más posible para que tenga un grosor uniforme, bordes y esquinas afilados, suave y plana. Conclusión y especificaciones de producción de juntas. La fundición adopta un método de fundición de precisión, que no se describirá en detalle aquí. Los objetos fundidos deben estar finamente esmerilados y pulidos. Al pulir, asegúrese de proteger la forma y el patrón originales del neumático de cobre y haga todo lo posible para que el patrón sea claro, natural, exquisito y suave.
2. Desgastado del neumático de cobre (carcasa de cuero antiguo lacado negro, manchas rojas, óxido verde): Sólo un neumático de cobre perfecto sin una hermosa capa no puede considerarse una hermosa réplica. Los métodos angustiantes del pasado ya no pueden satisfacer los requisitos de apreciación de la gente. Ahora el angustiante utiliza un método integral de fabricación de cuero electrolítico, fabricación de óxido químico y un nuevo tratamiento para adherirse al óxido. A continuación solo se presentan en detalle los métodos para hacer conchas de cuero viejas con pintura negra, manchas rojas y óxido verde.
(1) Fabricación de conchas de cuero mediante electrólisis: los instrumentos necesarios incluyen una fuente de alimentación de CC estabilizada, una olla calentadora al baño maría y un horno de calentamiento eléctrico. El bronce que se va a envejecer se suspende en una olla calentadora al baño maría, luego se vierte la tierra mezclada con productos químicos en la olla y se entierra el bronce en ella. Alrededor de ℃. Fórmula química: 100 gramos de dicromato de potasio, 100 gramos de sulfato de cobre, 50 gramos de ácido acético, 50 gramos de peróxido de hidrógeno, una cantidad adecuada de agua destilada y una cantidad adecuada de loess.
Mezcle los productos químicos, el agua destilada y el loess de manera uniforme, colóquelos en el barril calefactor, encienda la alimentación, conecte el electrodo negativo al barril calefactor y conecte el electrodo positivo al cobre. La corriente se controla entre 0,1 mA y 0,3 mA, el voltaje se controla entre 1 V y 2 V y la temperatura de calentamiento es de alrededor de 90 °C. Después de aproximadamente 10 días, se formará una capa de pintura negra en el interior de la superficie de bronce. Apaga la corriente, saca el bronce y límpialo.
(2) Método de preparación para el eritema y las manchas de óxido verde en forma de nube en la superficie de la concha de cuero negro: use 100 gramos de acetato de cobre, 100 gramos de nitrato de cobre, 100 gramos de carbonato de amonio, 150 gramos de carbonato de cobre básico y 50 gramos de cloruro de amonio, cantidad adecuada de agua destilada, el método de operación es el mismo que el anterior. La corriente es de 0,5 mA, el voltaje es de 1 V y el tiempo es de unos 20 días. En la superficie del bronce pueden aparecer manchas rojas con forma de puntos y escamas y una piel verde colorida con forma de nube.
(3) Método de producción de óxido verde: antes de producir óxido, use caucho de silicona para cubrir la piel negra, las manchas rojas y la piel verde que deben conservarse para evitar que más reacciones químicas destruyan la piel original. . Fórmula del reactivo químico: 200 gramos de carbonato de amonio, 500 gramos de bicarbonato de amonio, 100 gramos de ácido clorhídrico, 100 gramos de amoníaco Método de operación específico: disuelva el carbonato de amonio, el bicarbonato de amonio y el ácido clorhídrico en un recipiente de porcelana y abra la botella. Tapar con amoníaco. Colóquelo en un tanque de alta presión y suspenda el bronce en el tanque de alta presión. Luego selle el tanque de alta presión y caliéntelo en el fondo para mantener de 2 a 3 atmósferas en el tanque. Cambie los reactivos químicos cada mes. Después de 3 a 5 meses, se formarán escamas o manchas de óxido verde en la superficie del bronce, y algunas zonas pueden incluso tener óxido cristalizado. Las desventajas son: el tono del color es único y las capas de óxido no son fuertes.
(4) Método de procesamiento manual: generalmente, las escamas de óxido de los artículos de cobre antiguos con un rico color óxido y capas fuertes se separan del cuerpo de cobre mediante vibración ultrasónica, y estas escamas de óxido se trasplantan en la réplica diferente. partes del producto y luego use cemento blanco de alta calidad para agregar color mineral y mezclar diferentes colores de óxido. De acuerdo con el nivel de color del óxido y la forma de los bronces antiguos, cree una sensación de capas en la interfaz de la pieza incrustada de la réplica. o en las áreas donde falta el color óxido. Tonos ricos y realistas en una variedad de colores óxido. Envuelva los utensilios de cobre tratados con un paño húmedo, póngalos en una vaporera y cocínelos al vapor durante 3 a 5 horas, luego sáquelos para que se sequen. Debido a que está químicamente oxidado, los objetos de cobre no huelen a tierra, sino ligeramente agrios. Debes tomar una cantidad adecuada de tierra de tumba fresca y mezclarla con agua para hacer una pasta. Pon la réplica en ella durante unos 10 días y luego tómala. sáquelo y límpielo. La nueva imitación de bronce tiene un aroma terroso, al igual que la antigua vajilla de bronce. Es difícil distinguir la autenticidad de las réplicas de alta gama fabricadas con los métodos anteriores sin cortar el cuerpo de cobre para ver la calidad del cobre. La razón es: el cobre ha sido destruido, se siente muy ligero, el color óxido es rico en capas, no teme al fuego ni al agua, y el color óxido puede reaccionar con el ácido, como el óxido real. La desventaja es: el neumático de cobre dañado no es de color rojo terroso, sino blanquecino, está suelto y no es duro. El cuerpo de cobre oxidado del bronce antiguo original es de un rojo terroso duro y denso.
Patrimonio cultural inmaterial se refiere a: diversas prácticas sociales, expresiones conceptuales, expresiones, conocimientos, habilidades y patrimonio cultural relacionado que son considerados por comunidades, grupos y, a veces, individuos como parte de su patrimonio cultural. , objetos, artefactos y sitios culturales. Este patrimonio cultural inmaterial se transmite de generación en generación y es recreado constantemente por diferentes grupos comunitarios en el proceso de adaptación al entorno y la naturaleza circundantes e interactuando con su historia, proporcionándoles un sentido continuo de identidad y mejorando su aprecio por los valores culturales. diversidad y creatividad humana.
La Convención Internacional para la Protección del Patrimonio Cultural Inmaterial, adoptada en octubre de 2003, establece que el patrimonio cultural inmaterial debe abarcar cinco aspectos: 1. Tradiciones y expresiones orales, incluidos los medios de comunicación del lenguaje del patrimonio cultural inmaterial 2; 3. Costumbres sociales, etiqueta, fiestas; 4. Conocimientos y prácticas sobre la naturaleza y el universo. La Convención también señala que el significado de patrimonio cultural inmaterial en el concepto de patrimonio cultural inmaterial es relativo a la producción material que satisface las necesidades básicas de vida material de las personas, y se refiere a la producción espiritual que tiene como objetivo satisfacer las necesidades de vida espiritual de las personas de forma inmaterial. sentido en capas. La llamada no materialidad no significa que esté aislada de la materia, sino que se refiere a su énfasis en las actividades creativas y su cristalización en el reino espiritual que existen en formas no materiales.