¿La influencia de los cuatro departamentos principales en el drama de Changsha?
Xichang fue otra institución especializada en la dinastía Ming además de Jinyiwei, Dongchang y Neichang. Combinaba prisión y tribunal y estaba directamente subordinado al emperador. Sus funciones son investigar las palabras y hechos de los servidores públicos y detener y castigar a los sospechosos. Su poder era desenfrenado, lo que provocó muchos casos injustos y obligó a algunas personas a huir de sus hogares.
Laoer Changsha Inn es de Yiyang, Jiangxi. Debido a que el anciano accidentalmente dijo algo que no estaba satisfecho con la corte imperial, Xichang lo arrestó y se escondió en Changsha con sus únicos dos nietos. En ese momento, cuando escuchó la noticia de que Xichang se había disuelto, el anciano finalmente ya no tuvo que preocuparse y pudo encontrar un lugar para establecerse.
El anciano no tiene que preocuparse por comer. Su acento puro de Yiyang ya era famoso en su ciudad natal de Yiyang, y era el rey triple más famoso de la zona. Y en los últimos años, el anciano ha dependido del dialecto Yiyang y de su nieto para vivir.
Al día siguiente de enterarse de la noticia, los tres nietos y nietos fueron a una compañía de teatro en Changsha y pidieron unirse a la compañía para actuar. El jefe de la compañía hizo tres preguntas de prueba y el nieto y el nieto estaban tranquilos y tranquilos, lo que dejó al jefe de la compañía muy satisfecho.
Especialmente cuando el dueño de la compañía escuchó los sonoros acentos Yiyang de sus tres nietos, inmediatamente se dio cuenta de que mientras estos tres nietos se mantuvieran, su compañía sería la más distintiva de Changsha, y no habría muchas compañías en Changsha en el futuro. Como resultado, después de que tres personas del área de Yiyang se unieran a la Compañía de Ópera de Changsha, también llevaron la melodía alta de Yiyang a Changsha.
Yiyang Gaoqiang fue la primera melodía introducida en la Ópera de Hunan. En el período siguiente, Yiyang Gaoqiang se integró estrechamente con el arte popular local y los idiomas locales, formando una forma única de cantar la ópera de Changsha con un tono alto y cantar con rima de Zhongzhou.
La melodía Yiyang, conocida como melodía Yi, alguna vez fue tan famosa como la melodía Haiyan, la melodía Kunshan y la melodía Yuyao en la historia de la ópera china, y era conocida como las "cuatro melodías principales".
La melodía Yiyang es una antigua melodía de ópera china. Es una de las principales melodías activas de la música folclórica. La ópera sureña de las dinastías Song y Yuan se introdujo en Yiyang a través de Xinzhou, combinada con el dialecto Gan local y la música folclórica, y evolucionó a partir de la dinastía Song del Norte. Apareció a finales de la dinastía Yuan, durante las dinastías Ming y Qing, el dialecto Yiyang se extendió y desarrolló en el norte y el sur.
La melodía de Yiyang se centra en Yiyang y se hereda principalmente en Guixi, Wannian, Leping, Poyang, Fuliang, Shangrao y otras áreas de la provincia de Jiangxi. A mediados y principios de la dinastía Ming, se distribuyó en Anhui, Jiangsu, Zhejiang, Fujian, Guangdong, Hunan, Hubei, Yunnan, Guizhou, Beijing y otros lugares. El dramaturgo Xu Wei de la dinastía Ming registró una vez que el dialecto Yiyang se usaba ampliamente en Beijing, Hunan, Fujian, Guangdong y otros lugares.
Después de que la Ópera Yiyang fue introducida en Changsha, muchas de las obras tradicionales interpretadas por los grupos de ópera de Changsha vinieron de la Ópera del Sur a finales de la dinastía Song y de Zaju en la dinastía Yuan. La mayoría de estas obras son obras de Yang Yi Qiang, como "La leyenda de Zhongjing".
Kun Opera llegó a Changsha más tarde. Según los registros de "Changsha Laolang Temple Class Pai", durante el período Kangxi de la dinastía Qing, aparecieron las clases Changsha Fuxiu y Laoren, cantando melodías agudas y ópera Kun.
Debido a la introducción de la ópera Gaoqiang y Kun, así como a la influencia de las costumbres populares locales en Changsha, el desarrollo de la música y las artes escénicas Gaoqiang se ha promovido y enriquecido, y se ha transformado de un arte marcial drama artístico que enfatiza grandes gongs y tambores hasta una especie de canto. Un drama literario con pequeños gongs y tambores pequeños.
En ese momento, Lao Ren cantaba óperas agudas con Ban, Bao, Du San y otros, como "Porridge", "Hunting Back Book", etc., y también absorbía muchas canciones hermosas y delicadas. La artesanía y las danzas en las representaciones de la ópera Kunqu alguna vez fueron famosas en ese momento.
En lo que respecta al desarrollo histórico de la Ópera Kun, los 400 años anteriores al siglo XVIII fueron un período en el que la Ópera Kun maduró y prosperó gradualmente. Durante este período, Kun Opera ha estado mostrando al público diversas costumbres del mundo en una perfecta forma de expresión.
Durante los años Tongzhi y Guangxu de la dinastía Qing, las óperas locales comenzaron a aumentar y su aparición rompió el patrón de actuación establecido desde hacía mucho tiempo. El desarrollo de la ópera también pasó de lo aristocrático a lo popular, y la Ópera Kun comenzó a decaer, por lo que muchos artistas de la Ópera Kun pasaron a interpretar otras óperas populares. Durante el reinado del emperador Guangxu de la dinastía Qing, Ye Dehui, nativo de Changsha, registró en su "Poesía para ver la ópera en Hemen": "Kunshan está tan cerca que nadie puede verlo. ¿Cómo podemos encontrar la fuente de ¿Bai Shi Weng?" Este poema en realidad explica la situación de la Ópera Kun en la Ópera de Hunan en ese momento.
Con el declive de la ópera Kun, la melodía de Hui-Han se introdujo en Changsha a mediados de la dinastía Qing, y la ópera de Hunan también comenzó a incorporar esta melodía.
Xixiang, también conocido como Luanxi, generalmente se refiere al género de ópera local emergente desde el final de Kangxi en la dinastía Qing hasta el final de Daoguang en la dinastía Qing. Está dividido en dos caminos: norte y sur. El camino sur se refiere a Huang'er y el camino norte se refiere a Xipi.
Luantan, como nombre de la melodía de ópera tradicional china, es básicamente el mismo que la melodía Bangzi, y también se refiere al tipo de ópera principal en el sistema de melodías Bangzi. Además, cuando se combinan Kunqu, Luantan o Kunqu, Gaoqiang y Luantan, Luantan puede interpretarse como Kunquqiang, o también puede usarse como un término general para varios tipos de ópera distintos de Kunquqiang y Gaoqiang.
Con el desarrollo de la Ópera de Pekín, algunas personas la llaman "bombas aleatorias". Por ejemplo, anteriormente se describió que los actores pueden interpretar tanto la Ópera Kun como la Ópera de Pekín.
Con el desarrollo de las óperas locales, algunas óperas tienen diversos estilos de canto y diferentes orígenes. Su repertorio también se conoce como "Wenzhou Luantan" y "Hebei Luantan".
El origen de Luantan aún no se ha determinado, pero la Ópera de Hunan absorbió una serie de obras como "Da Changsheng Le" y "Stealing Chicken" de Hui Troupe, y llamó a sus melodías "Anqing tune". . El resto pertenece a Anqing de la tribu Hua, como el Séptimo Ejército de Inundaciones, Luyaozhimali, Wang Xiangsang, Li Dageng y atrapados.
La Compañía de Ópera Hui se originó a partir de Ruyi Hook Suo Yun Nang de la Ópera Qin y luego se extendió a la Compañía de Ópera de Hunan. Además, la Ópera de Hunan también absorbió obras como "Yang Yong" de la Ópera Han, lo que demuestra que los primeros orígenes de la Ópera de Hunan tienen cierta relación con la Ópera Hui y la Ópera Han.
Con la introducción de las melodías de North y South Road, comenzaron a aparecer obras caóticas y agudas en la ópera de Hunan, como "Pan He" cantando melodías agudas y "Kaokou" cantando melodías aleatorias.
El juego de tono alto y aleatorio en el mismo escenario puede aprender unos de otros y promocionarse mutuamente. La melodía aguda absorbió la artesanía y las artes marciales del director de interpretación aleatoria; la interpretación aleatoria fue influenciada por el método de canto agudo, formando un flujo fluido a largo plazo, como el 48 "No More" en "Beheading". Li Guang" y el 24 en "Ji Cheng Drives the Car" La canción "Poor Master" hizo que el canto y las artes escénicas de la Ópera de Hunan dieran un paso adelante.
En 1901, la Ópera de Pekín llegó a Changsha. Cuatro años más tarde, 18 artistas más de la Ópera de Pekín se unieron a la clase de la Ópera de Hunan y actuaron en el mismo escenario en Changsha. Los artistas de la Ópera de Hunan también aprendieron artes marciales más difíciles de la Ópera de Pekín y absorbieron parte de la coloratura de la Ópera de Pekín en su canto.
Durante este período, la ópera de Hunan se desarrolló aún más, con la aparición de obras como "Yidaohui", "Killing the Male Tiger", "Guiding the Way Home" y otros dramas del norte. Hay primeras obras de teatro en dialecto Yiyang, como "Mu Lian Zhuan". Hay obras que benefician a Yang y Qing Yang, como Pipa, Conejo Blanco, Sello Dorado, etc. También hay una gran cantidad de dramas de North y South Road, como "Romance of the Three Kingdoms", "Water Margin", "General of the Yang Family" y "Thirty-Six Courtyards".
Observando la evolución de los cuatro estilos de canto de la Ópera de Hunan, durante el período Kangxi de la dinastía Qing, la mayoría de los clubes de actuación de la Ópera de Hunan cantaban principalmente melodías agudas o cantaban ambas. melodías y ópera Kunqu, como la Compañía Fuxiu y la Compañía de Ancianos.
Durante el período Qianlong de la dinastía Qing, el número de compañías de ópera de Hunan aumentó gradualmente, como la Compañía Dapu Qing, que cantaba principalmente la ópera Kun, y también había compañías de nueve miembros en Liuyang. Liling y otros lugares. En ese momento, el templo Laolang se había construido en Changsha y Xiangtan, y la Academia Jiulin se estableció al final del reinado de Qianlong.
La clase Renhe se estableció durante el período Daoguang de la dinastía Qing, centrándose en el juego aleatorio. Durante los años Tongzhi y Guangxu de la dinastía Qing, florecieron las asociaciones de clases. A principios del período Xuantong de la dinastía Qing, había cinco clases en Changsha: Renhe, Tsinghua, Chuntai, Renshou y Tongchun; en Xiangtan, había clases de Yonghe y Qinghe en Liuyang; había clases de cumpleaños en Ningxiang y Yiyang; , había clases Daguan y clase HUF.
Desde el periodo Daoguang de la Dinastía Qing hasta las vísperas de la fundación de la República Popular China, hubo 28 óperas de Hunan y más de 60 óperas, distribuidas en Changsha, Xiangtan, Liuyang, Liling, Chaling. y otros lugares. Entre ellos, la Clase de Ciencias de Wuyun, que comenzó durante el período Daoguang a finales de la dinastía Qing, tiene la historia más larga. Después de décadas, ha formado a más de 400 artistas. Más tarde, hubo clases más influyentes como Miyuan y Huaxing. Las clases Kun como Fulu, Jiuru y Fuxi, establecidas después de 1920, son organizaciones que se especializan en cultivar artistas femeninas y tienen una historia de más de 10 años.
Dado que la Ópera de Hunan se representa en Changsha, la capital provincial, desde hace mucho tiempo, tiene una visión relativamente amplia y más intercambios artísticos que otras óperas hermanas de la provincia. Por tanto, la innovación en las artes escénicas va por delante de la tendencia, y la introducción y evolución de las cuatro voces ilustra este punto. Por lo tanto, intelectuales como Wang Xianqian, Wang Yanyun y Yang Enshou prestaron gran atención a la Ópera de Hunan. , y tiene muchos comentarios sobre obras de teatro y representaciones.
Especialmente a principios del siglo XX, influenciados por la nueva tendencia cultural de pensamiento, los artistas de la ópera de Changsha Hunan no eran tan conservadores en el arte, por lo que aparecieron varios extractos interpretados con frecuencia en la ópera de Hunan. el nivel de rendimiento mejoró rápidamente y alcanzó un nivel refinado. El nivel de tallado fino.