¿A quién en esta generación se le puede llamar maestro de la Ópera de Pekín?
Muchas personas pueden decir que sus antiguos compañeros de clase incluyen a Chen Shaoyun, Zhang Ke, Zhang Jianguo, Tan Yuanshou, Ren Dechuan, Zhang Xuejin, etc. Incluyendo a Li Jun, Wang Peiyu, Zhu Baoguang, Ma Changli, Yang Naipeng, etc. Shanjiao también incluye a Zhang y Chi Xiaoqiu de la secta Mei, Shi Min y la secta Cheng. No sé mucho sobre Danjiao, así que no diré más. Lao Dan, todos Li Yanming, Wang Yumin. Artistas famosos Yuan Huiqin, Kang Jing, etc. Meng Guanglu, Kang Wansheng, etc. Hay tantos actores famosos, ¿por qué no?
De hecho, el problema es enorme. Un buen actor, comparado con el público en general, no tiene que preocuparse por la comida ni por la ropa, y está bien pagado. Esto también ha provocado que muchos actores estén ocupados con diversos entretenimientos y actuaciones después de hacerse famosos, dejando muy poco tiempo para el arte real. Cuando están al límite, están muy lejos de la escuela. De hecho, muchos actores del pobre Teatro de la Ópera de Pekín se encuentran en una situación preocupante. No tienen ingresos estables, lo que hace imposible que muchos actores capaces persistan. Tienen tiempo para aprender la Ópera de Pekín, pero no tienen garantía de ingresos. Para poder mantener a sus familias, muchas personas tienen que abandonar esta carrera y buscar otro trabajo. La industria de la Ópera de Pekín, que no es especialmente próspera, está perdiendo demasiado talento.
En este caso, es un círculo vicioso. Cuanto más dinero, menos gente aprende, más talentos, más drama y peor es el mercado. Si las cosas siguen así, realmente habrá grandes problemas. Sin mencionar seguir adelante, se estima que incluso la base irá decayendo gradualmente.
Sin embargo, afortunadamente, el país ha comenzado a establecer una fundación para formar actores desde temprana edad y apoyar y proteger este arte. Se espera que a través de un cierto período de descanso y formación se pueda lograr más brillantez. Se crea y nacerán verdaderos maestros. Surge un nuevo género.
Además, al igual que Pei Yanling, también se están preparando para la taquilla de "Business Performance". El señor Pei es el verdadero maestro de la Ópera de Pekín. Aunque nació en Bangzi, su Ópera de Pekín es absolutamente inequívoca, atractiva y estrecha, y sus requisitos artísticos son realmente estrictos. Creo que será muy eficaz si elige una clase. No es imposible esperar que cada vez más grupos se autofinancien y tengan la motivación y la presión para convertirse en maestros.
¡Vamos, Ópera de Pekín! ! !
Antes de responder a esta pregunta, debemos entender dos cuestiones. 1. ¿Qué es “contemporáneo”? Es decir, contemporáneo se refiere a ese período de tiempo. Se refiere a los artistas intérpretes de la Ópera de Pekín que aún están vivos o que nacieron después de la fundación de la República Popular China o después de la reforma y apertura. Diferentes definiciones tendrán diferentes contenidos. 2. ¿Qué es un "maestro"? Diferentes definiciones tendrán diferentes resultados.
Hablemos primero de “Maestro”. Hoy en día, hay muchas personas a las que se les llama gurús. Si es demasiado, no tendrá valor. ¿Qué es un maestro? Me temo que nadie tiene una definición exacta. Podemos comparar según las características del género del drama. En términos generales, los actores deben cumplir tres condiciones para formar un género. En primer lugar, tienen rasgos de personalidad que los diferencian de los demás. En segundo lugar, estas características son generalmente reconocidas por la audiencia. En tercer lugar, fue transmitido por otros. Por ejemplo, el estilo Mei en la Ópera de Pekín se caracteriza por la elegancia, la dignidad y la paz. Esto ha sido ampliamente reconocido por la audiencia. La facción Mei tiene muchos descendientes. Como Du Jinfang, Yan Huizhu y Mei Baojiu.
La formación de una escuela es el resultado de un desarrollo innovador sobre la base de la herencia. Desde esta perspectiva, una persona a la que se le puede llamar maestro de la Ópera de Pekín debe ser alguien que haya contribuido al desarrollo de la Ópera de Pekín. Deben tener excelentes habilidades artísticas, además, deben innovar la forma artística y la expresión de la Ópera de Pekín. Sus resultados innovadores serán aceptados por el público y se convertirán en una nueva forma de expresión artística. Sólo a una persona así se le puede llamar maestro.
La Ópera de Pekín tiene una historia de más de 200 años desde que la Compañía Hui llegó a Beijing. En su proceso de desarrollo, hay una etapa donde los maestros emergen en gran número. Cheng Changgeng, Tan Xinpei y otros artistas famosos pueden convertirse en maestros no sólo heredando el arte de sus predecesores, sino, más importante aún, innovando en el arte. En la era de Yu Shuyan, hubo cuatro discípulos principales, primero "Yan Yu Gaoma" y luego "Ma Tan Xi Yang". Esta fue una era en la que surgieron muchos maestros en la historia de la Ópera de Pekín. Las figuras que forman un género son todas maestras. Antes y después de las "Cuatro Barbas", los Siete Viejos eran todos maestros.
Después de los "Cuatro Osos", también están los "Cuatro Osos". La razón por la que el nacimiento es lo primero y el famoso elixir lo último refleja el desarrollo de la sociedad desde un lado. La sociedad tradicional es una sociedad patriarcal y los protagonistas de las historias dramáticas son principalmente hombres. Entonces, hay cuatro hombres barbudos. Después de ingresar a la sociedad moderna, el poder de las mujeres aumentó gradualmente. Los personajes femeninos desempeñan un papel cada vez más importante en los dramas, por eso la Ópera de Pekín cuenta con los "Cuatro Actores Famosos".
El motivo por el que Mei Lanfang se convirtió en un gran maestro y el primero de los cuatro grandes talentos está directamente relacionado con su espíritu de reforma e innovación. En el pasado, la forma del drama era que el personaje masculino cantaba y el personaje femenino se quedaba quieto. El colaborador de Mei Lanfang, Qi Rushan, es un académico que ha estudiado en el extranjero. Había visto dramas occidentales y sugirió que Mei Lanfang aprendiera las técnicas de expresión de los dramas occidentales. Por lo tanto, Xue Pinggui agregó algunos movimientos para expresar las actividades internas de Wang Baochuan cuando cantaba fuera del horno en "Wu Jia Spo" de Mei Lanfang. Causó una gran respuesta en ese momento. Esto es innovación. Precisamente gracias a este espíritu innovador la Ópera de Pekín tiene formas de expresión más ricas y un sistema más completo.
Los "Cuatro Grandes Maestros" de los contemporáneos de Mei Lanfang eran personas con magníficos logros artísticos y espíritu innovador.
Después de los cuatro Dans famosos, también se les llama los "Cuatro Pequeños Dans Famosos". También fueron actores destacados de la Ópera de Pekín de aquella época. Pero finalmente formó su propia escuela, y la única que se ubica junto a los cuatro artistas famosos es la Escuela Zhang.
Además de la Escuela Zhang, también hay escuelas formadas después de la fundación de la República Popular China, como la "Escuela Zhao" y la "Escuela Guan" de la Dinastía Guan. Sin embargo, la influencia de estas dos facciones parece ser mucho peor que la de la facción Zhang.
La formación de la escuela de Zhang Zhaoguan está relacionada con la innovación. La Escuela Zhang se formó sobre la base de Mei y combinando las ventajas de las otras cuatro escuelas principales. Guan y ambos son artistas talentosos. Todos ellos enriquecieron la expresión de Dandan a través de sus propias prácticas artísticas. Por ejemplo, Qing Yi, quien anteriormente interpretó el papel de Dan, solo podía interpretar a alguien con una personalidad relativamente tranquila. Hua Dan es un personaje vivaz, mientras que Wu Dan es una mujer heroica con un solo carácter. Cuando Mei Lanfang inició el negocio de las camisas florales, en realidad combinó a Da Qingyi y Wu Tan en uno. Por ejemplo, este es el caso de "Mu Guiying is Commanding".
En "Iron Bow Side" de Guan, la heroína es Hua Dan cuando aparece, Wu Dan cuando va a la guerra y Wu Dan cuando es una china de ultramar disfrazada. De esta manera, un personaje refleja la diversidad de personalidad e identidad. Por lo tanto, una obra como "Iron Bow" no se puede representar sin una variedad de talentos artísticos. Quizás esta sea una de las razones por las que las facciones oficiales y de reclutamiento no son tan prósperas como la facción Zhang.
Gongbian de Hierro de Guan
Estación Xin'an.
A día de hoy, todavía hay muchos practicantes de la Ópera de Pekín que transmiten nuestra quintaesencia de la cultura china. Entre los artistas escénicos contemporáneos de la Ópera de Pekín, hay muchos que son exquisitos en el arte y tienen una alta moral artística, como los de la Escuela Mei, Shi Shi de la Escuela Ma, la Escuela Ma, la Escuela Tan, Tan Xiaozeng, la Escuela Qiu, la Escuela Yuan, etc. . Todos ellos son excelentes actores y artistas escénicos de la Ópera de Pekín, pero cuando se trata de maestros, es difícil llamarlos maestros.
Ningún maestro puede entender la Ópera de Pekín contemporánea. Porque el desarrollo de una cosa no será infinito. Desde la era de la Ópera de Pekín hasta Mei Lanfang y Zhang Junqiu, básicamente ha alcanzado su punto máximo. Su forma de arte es tan completa que es difícil innovar. Sería fantástico que ahora los artistas pudieran transmitir el arte de los maestros. Es extremadamente difícil trascenderlo.
Esperamos que en el futuro haya maestros de la Ópera de Pekín.
El teatro oriental tiene una larga trayectoria y numerosos repertorios. En el proceso de desarrollo de casi tres mil años, se puede decir que "tres mil en la dinastía Tang y ochocientos en la dinastía Song".
Sin embargo, fue sólo en el corto período de 229 años que la Ópera de Pekín realmente rompió este posicionamiento, elevando el número de repertorios de la Ópera de Pekín a 5.000. Hay, pues, muchos maestros y muchas escuelas.
El maestro de la Ópera de Pekín, "Trece héroes de la misma luz", pertenece al maestro. Debido a las limitaciones a nivel personal, también falta referencia de datos. No me atrevo a decir tonterías, pero Tan Xinpei y Cheng Changgeng se lo merecían.
La segunda generación, como , , , Hao, etc., deberían llamarse maestros.
La tercera generación de grandes artistas, como Tan Ma en Yanzhou. ¡Mei Shangcheng y Zhang Xun son maestros del arte! Abrieron sus propias escuelas y llevaron el arte de la Ópera de Pekín a un nuevo nivel. Por supuesto, Yang, Li, Qiu y Él deberían ser maestros.
La cuarta generación también tiene algunos artistas famosos, como He Guan, pero no son tan conocidos como los maestros de la tercera generación o superiores. No conozco las características artísticas, ¡pero no se pueden subestimar los logros del Sr. Guan en la Ópera de Pekín!
Participó en la organización y creación del Teatro de la Ópera de Pekín de Yunnan. ¡Eche raíces en Yunnan e integre las artes escénicas y el arte musical de la Ópera de Pekín con el estilo de las minorías étnicas de Yunnan! Entre las escuelas geográficas de la Ópera de Pekín, se estableció la Escuela de Yunnan, que en realidad coexiste con la Escuela de Beijing y la Escuela de Shanghai, lo que convierte a Yunnan en uno de los cinco principales muelles de la Ópera de Pekín en China (Beijing, Tianjin, Shanghai, Nanjing y Yunnan).
La actuación es aún más caótica, pero los alumnos son excelentes. Se le llama un "artista completo" en la industria y la gente de Yunnan lo llama "Guan Shenxian".
¡Obras representativas como "Dai Nuo", "Zhan Hongzhou", "La leyenda de la serpiente blanca", "White Gate Tower" y "Iron Gong Yuan" son todas muy influyentes! Algunos se han convertido en modelos para los materiales didácticos de la Ópera de Pekín, como la ópera de Wudan de Guanpai "Dibujando la bandera", que se ha convertido en el estándar más alto perseguido por los estudiantes de Wudan.
Xiong, discípulo de la secta Guan, vive en el noreste y suroeste. Eche un vistazo a la Ópera de Pekín, la ópera local, la radio, el cine y la televisión. Entre los artistas famosos se incluyen Xing Meizhu, Hou Danmei, Li Peihong, Li Jingwen, Li Xiaoyu y Yu Cun (EE. UU.). Discípulos de la ópera local, Wang Runmei, Wu Lan, He (Radio y Televisión).
El Sr. Guan creó los logros artísticos de Beijing, Tianjin y Shanghai. ¡Hay varias personas que se pueden comparar con él! Llámalo maestro, ¡aún mejor!
Después de leer esto, me gustaría decir unas palabras: Desde el nacimiento de los cuatro bailarines famosos, solo ha habido un maestro, Zhang Junqiu. Para convertirse en un maestro de esta escuela, primero debe conocer cientos de obras, adaptar o trasplantar las obras de otros hermanos, convertirlas en la Ópera de Pekín, difundirlas ampliamente y formar su propia escuela. El resto son actores famosos de la Ópera de Pekín, como Zhao Yanxia y Tan Yuanshou. Solo heredaron y desarrollaron la carrera de la Ópera de Pekín, pero son mucho menos influyentes que los maestros, por lo que en las últimas décadas, los maestros han surgido uno tras otro. Si dices que puedes actuar en una docena o docenas de obras, eso es lo que obtienes. Si no tienes el valor de decir que eres actor de la Ópera de Pekín, todos los aficionados a la ópera cantarán decenas de versos.
Dime lo que piensas.
China tiene el título de “Maestro” del ajedrez, siempre que alcance el top 16 del Grupo Nacional Individual A. La Ópera de Pekín es un arte escénico, no un deporte competitivo. Es difícil definir las calificaciones de un "Maestro de Ópera de Pekín". Los estándares de juicio de cada persona son diferentes, y los gustos y aversiones personales inevitablemente se mezclan. De hecho, en los más de 200 años de historia de la Ópera de Pekín, sólo Tan Xinpei, Yu Shuyan, Yang Xiaolou y Mei Lanfang son los verdaderos "maestros", pero son sólo unos pocos. La mayoría del resto son "una persona blanca que oculta toda su fealdad". Simplemente llámelos "artistas".
Un maestro debe hacer una contribución creativa histórica y trascendental a la Ópera de Pekín, o al menos contribuir a su propia profesión, para ser considerado "bien merecido". Si observamos el círculo actual de la Ópera de Pekín, se puede decir arbitrariamente que no hay maestros en la Ópera de Pekín.
Hay varias razones para esta conclusión:
1: No hay ningún género nuevo.
En los últimos 60 años, no ha surgido ningún género nuevo de Ópera de Pekín. La escuela del Sr. Zhang parece ser la última escuela influyente reconocida. Otras, como la "Escuela Zhao" y la "Escuela Guan" de Guan, apenas se llaman "escuelas" en términos de influencia, arte y herencia. Sin facciones, de hecho, significa que los actores no tienen características artísticas propias. ¿Cómo pueden ser maestros?
2. "Un truco" no es un maestro.
La Escuela Zhang tiene una gran influencia y puede considerarse como la primera después de los "Cuatro poetas famosos", pero parece más apropiado llamarla "maestro del canto" con un término atributivo. Para ser justos, las habilidades de "leer, escribir y escribir" del profesor Zhang son muy normales, y el nivel de "hacer y escribir" es casi insignificante. Asimismo, está el Maestro Li Duoye de Lao Dan. Hoy en día, es raro que los actores tengan una décima parte de las habilidades de Zhang y Li. ¿Cómo podría ser un maestro?
3. Atmósfera impetuosa
El arte siempre ha sido un "mentiroso", y hay muy pocos "taoístas". El primero es rico y famoso, mientras que el segundo está pasando apuros. Puedes confiar en las exageraciones para robarte el show. ¿Quién quiere levantarse temprano y practicar en la oscuridad? En una atmósfera de rápido éxito y especulación, ¿dónde están los expertos?
4. An Yi perdió su automotivación
Al estar en una compañía de teatro de propiedad estatal, ya sea actuación o innovación, de ninguna manera un actor por sí solo puede tener la última palabra. Bajo las limitaciones invisibles de una serie de artes como las disposiciones de liderazgo, la revisión superior, el respaldo de antecedentes y la antigüedad. , los actores eligen una vida más cómoda de "ser ascendidos a principios de año y recibir un pago a finales de año". Esto es una naturaleza humana e impotente. La ambición de estar motivado hace tiempo que desapareció después de chocar contra la pared en innumerables ocasiones. ¿Dónde está el maestro?
5: El sudor no se puede acumular, un maestro
No puedes convertirte en un maestro solo trabajando duro. Además del talento, también son importantes las oportunidades. Detrás de cada persona exitosa, hay un grupo de personas que silenciosamente se dedican a apoyarla. En lo que respecta al Maestro Mei Lanfang, el fuerte apoyo financiero, material y diplomático de Qi Rushan y otros "miembros del Partido Mei" es absolutamente indispensable. Ahora bien, ¿quién estaría dispuesto a ponerle un vestido de novia a otra chica sólo por interés artístico? Si un árbol no puede formar un bosque, ¿dónde está el amo?
Los maestros son creados por la historia, y la exageración sólo puede causar confusión por un tiempo. La Ópera de Pekín no sólo no tiene actualmente maestros, sino que es poco probable que los haya durante bastante tiempo en el futuro.
Yang Ming 51, humilde opinión, correcciones bienvenidas y esperando su atención.
Hoy en día, no sólo en el círculo de la Ópera de Pekín, sino también en muchos campos, el posicionamiento es casual y poco riguroso.
Aquellos a quienes se les llama maestros de la Ópera de Pekín deberían haber hecho contribuciones destacadas al desarrollo de la Ópera de Pekín, como Cheng Changgeng, Yu Sansheng y Zhang Erkui, los "Tres Héroes" al comienzo de la formación de la Ópera de Pekín. Tan Xinpei, Sun Juxian, Wang Xiaonong. Wang Yaoqing, conocido como el "Líder Tian Tong" de Danjiao; antes y después del establecimiento de la escuela, los antiguos estudiantes nacían de cuatro maneras: Yan, Ma. Tan, Yang, Xi Xiaobo; Mei Lanfang, Shang Xiaoyun y Cheng, estas "cuatro grandes celebridades danesas" formaron su escuela. Hao y Hou, que están en el negocio de la pintura de caras; Xiao Changhua, el famoso educador payaso de la Ópera de Pekín, Jiang Miaoxiang, fundador de la Escuela Xiaojiang, Ye Shenglan, fundador de la Escuela Ye Gong Yunpu; Escuela y fundador de la Escuela Li. Después de la fundación de la Nueva China, sólo el rostro alargado Qiu y los fundadores de la Escuela Danjiao Zhang formaron una escuela. Además, Li, un destacado sucesor de la vieja escuela, compuso e interpretó "Wild Boar Forest" y "White-Haired Girl", especialmente "Wild Boar Forest", que se ha convertido en un clásico sin precedentes con una influencia de gran alcance y ampliamente difundido. cantado. Aunque no tiene las condiciones básicas para formar una escuela, sus logros artísticos pueden considerarse un "maestro". Además, algunos actores exitosos en la Nueva China, como los llamados "Zhao Pai", no están completamente calificados. En cuanto a Guan, la situación sigue siendo la misma. Aquellos que han logrado grandes logros por debajo del nivel de maestría pueden ser llamados maestros de la Ópera de Pekín. Por ejemplo, los sucesores destacados de algunas escuelas son llamados maestros de la Ópera de Pekín y estrellas populares. No se permiten nombres arbitrarios y esperamos que la industria y la comunidad de consolas lo tomen en serio.
¿Maestro de la Ópera de Pekín? ¡Basta! Los artistas de la generación anterior, incluso Li, Li, Zhang Chunhua, etc., sólo pueden decir que acaban de vislumbrar el camino del maestro. Hoy en día, los actores jóvenes y de mediana edad de la Ópera de Pekín ni siquiera conocen la palabra "gran trompeta", ¡y mucho menos "maestro"! Un verdadero maestro primero debe tener habilidades tanto civiles como militares y ser capaz de actuar en más de cien o doscientas obras. También debe tener sus propias características e innovaciones únicas. Los dramas tradicionales definitivamente tienen una jugabilidad única que otros no pueden igualar. Me gustaría preguntar, ¿hay actores jóvenes y de mediana edad que cumplan con las condiciones anteriores? ¿Se pueden considerar maestros la imitación, el caos y el sensacionalismo? ¡Qué broma!
El único maestro contemporáneo de la Ópera de Pekín es Yu Huiyong, ex Ministro de Cultura de China. ¡Hizo grandes contribuciones al desarrollo de la Ópera de Pekín moderna! Las obras de composición representativas incluyen "Take Tiger Mountain Outside", "Harbor", "Ode to Longjiang", "Du Fu Mountain", "Rock Bay", "Judgment Chair", etc.
Después de la liberación de la Ópera de Pekín, todos los movimientos políticos, especialmente después de la Revolución Cultural, lucharon a muerte. Hay entre seis y siete mil obras tradicionales, pero actualmente sólo se pueden ver en escena unas pocas docenas. Los actores, por el contrario, se sientan con las raciones imperiales y no tienen nada que hacer, salvo representar óperas de Pekín o cantar canciones de Pekín. La propiedad ancestral está destruida, pero las flores de peral todavía se cantan al otro lado de la orilla. Entonces, sólo existe una oveja negra, ¿dónde puede haber un dueño? !
En primer lugar, aclare ¿qué es un "maestro"? ¿Qué es la "familia xx"? Primero comprenda el concepto; 2. Entre todos los actores de la Ópera de Pekín en China, ¿cuál se ha convertido en una "secta"? ¿Quién tiene su propia "obra" y su propia "obra maestra"? (Actualmente, en el círculo de fans sólo se canta "La hermana Jiang" de Zhang). Me gustaría preguntarles a los actuales "maestros de la Ópera de Pekín", si no hay un subsidio nacional y la implementación de la "autofinanciación", ¿quién de ustedes puede ¿Apoyar a la “compañía de ópera”? ¿Cuál puede sostenerse por sí mismo? 4. Los “maestros de la Ópera de Pekín” de hoy son, en el mejor de los casos, trabajadores que cantan (transmiten) la Ópera de Pekín. Hoy en día se representan cientos de obras antiguas creadas por nuestros antepasados. 5. Según Zong Shang, ¿un cantante o colocador también puede ser llamado "maestro"? No es de extrañar que el Sr. Huang Yongyu dijera con una sonrisa: "¡Hay profesores por todas partes en la calle y hay tantos maestros como perros"! 6. La razón fundamental es la impetuosa sociedad y el "ávido éxito" de la gente. En el pasado, sólo había tres "Óperas de Pekín" en China: la Ópera de Pekín de China, la Ópera de Pekín de Shanghai y la Ópera de Pekín de Yunnan. Ahora incluso las pequeñas compañías de Ópera de Pekín a nivel de condado (ciudad) se llaman "Ópera de Pekín" por nada. ¡No pude evitar reírme y burlarme! 7. En la actualidad, los actores vivos más altos y mejores de la Ópera de Pekín en China (excepto los mayores de 80 años) son suficientes para ser llamados "Maestros de la Ópera de Pekín".