Hasta el final, el público descubrirá que no importa lo que hagan, tener la conciencia tranquila es siempre la mejor política.
Todos somos vacíos, esperando ser liberados por quien abre la puerta.
La película de Kim Ki-duk cuenta una tierna y extraña historia de amor de una forma bella y psicodélica.
La historia también se desarrolla lentamente y en paz. Un hombre llamado Taishi conduce una motocicleta por la ciudad todo el día, publicando cosas por todas partes y pegándolas en los ojos de las cerraduras sin buenas intenciones. Unos días después, volvió a comprobarlos. Si estaban intactos, significaba que el dueño no estaba. Se coló en una casa vacía y vivió allí hasta que regresó el dueño. Excepto por una pequeña cantidad de comida, nunca robó ni destruyó nada en la casa, sino que cuidó cada artículo de la casa como su propio hijo, reparó muebles rotos. , e incluso ayudó al dueño a lavar la ropa. Y antes de partir, devuelve todo a su estado original.
Ese día, irrumpió en una casa vacía muy lujosa, pero no se dio cuenta de que la ama de casa Shanhua, quien fue abusada por su marido, todavía estaba en la casa. Sun-hwa tiene miedo de aparecer al principio, y cuando ve a Tae-seok reparando muebles rotos por su marido, se da cuenta de que el chico no quiere hacer daño y se siente tan solo como ella. Ella le rogó a Tae-seok que se la llevara y, a partir de entonces, Tae-seok tuvo un aliado durante su viaje hacia la casa vacía. Los dos estaban juntos en la ciudad, vagando de una casa vacía a otra.
Muchos medios locales evaluaron esta película como una película semi-muda. En 90 minutos, el héroe y la heroína solo dialogan en la última escena, y toda la comunicación se completa mediante la interacción de expresiones y ojos.
Cuando Tae-seok irrumpió en la casa de Sun-hwa por primera vez, Sun-hwa se escondió en la oscuridad y lo observó. Cuando Tae-seok se quedó dormido, Sun-hwa lo miró desde la cama. , mirando el rostro dormido del niño, leyó la conexión espiritual entre ellos. Pero después de despertar, Tae-seok escapó de la casa y no se llevó a Shanhua. Luego, se coló en la casa por segunda vez. Esta vez se convirtió en un voyeur y vio a Shanhua entrar al baño llorando. Le puso la música afuera y preparó la ropa. En el baño, Shanhua sintió que Taishi había regresado y la expresión de su rostro gradualmente volvió a calmarse. A través de dos miradas mutuas, las dos personas completaron su primera comunicación espiritual.
Las imágenes de la película son elegantes y delicadas, con una rica imaginación y plena potencia emocional. Además, los dos protagonistas han hablado con un tercero, por lo que la historia no aburre en absoluto, ni hace la historia. la audiencia entiende los obstáculos. Casi todos los espectadores no se dieron cuenta hasta la última escena de que Tae-seok y Sun-hwa no habían hablado en toda la película anterior.
Aunque los espectadores que están familiarizados con Kim Ki-duk ya han visto este poder del silencio en "Bad Boys", tal vez por esto, la expresión radicalmente reinventada del mismo género por parte de Kim Ki-duk puede ser aún más chocante. El mayor encanto de las historias de amor pasadas de Kim Ki-duk reside en subvertir la visión oriental implícita del amor. Él cree que el amor nunca se puede expresar con precisión con palabras, por lo que las mujeres de "The Lost Boys" y los hombres de "Bad Boys" son mudos y utilizarán varios comportamientos extremos para expresar el amor. Esta vez "Kongzi" está más inclinado a volver al concepto oriental del amor. El carácter incuestionable e inquebrantable de Taishik y la ternura de He Shanhua son las imágenes más ideales de hombres y mujeres en la mente de los orientales. Pero Tae-seok se ha deshecho de la violencia de los anteriores protagonistas masculinos de Kim Ki-duk, por lo que toda la historia se cuenta de manera brillante y limpia, reemplazando la agradable subversión con un suave consuelo.
Las pelotas y palos de golf aparecen muchas veces en la película, coincidiendo deliberadamente con el título en inglés "3-iron". Kim Ki-duk dio una explicación muy interesante sobre esto. Dijo que muchas personas tienen tres palos, pero solo saben cómo ponerlos en la bolsa de golf para acumular polvo. “Tienes una casa y una familia, pero solo sabes. ¿Cómo mantenerlo (a él) en casa? ¿En qué se diferencia de un kongzi?"
El complejo de "hogar" es también una de las características muy orientales de esta película. Para Shanhua, la casa lujosa no es "hogar"; en ese espacio, viendo a Taishi cocinar, hacer la compra y reparar muebles rotos, se sentía como "hogar". Las personas que tienen una familia no aprecian su hogar, pero las personas que no tienen familia la aprecian muchísimo. En la casa vacía a la que finalmente llegaron, encontraron a un anciano muerto en su casa sin nadie alrededor.
Celebraron un funeral extremadamente piadoso para el anciano a su manera, limpiaron la vieja casa y planearon vivir aquí tranquilamente de ahora en adelante.
Después de un período de días paradisíacos, una repentina visita del hijo del anciano los devolvió a la realidad. Tae-seok fue encarcelada por asesinato, secuestro, allanamiento de morada y otros delitos, y Sun-hwa también fue arrastrada nuevamente a un matrimonio de pesadilla por su marido. El hijo que ignoró a su padre parecía poder tomar el arma de la ley en este momento y convertirse en el sancionador de Tae-seok, quien enterró al anciano y protegió a la familia. Kim Ki-duk expresó una vez más la incapacidad de comunicarse entre sí. naturaleza humana y sociedad.
A estas alturas de la historia, su tragedia es casi inevitable. Pero los arreglos de Kim Ki-duk una vez más tomaron por sorpresa a la audiencia, y la película comenzó a entrar en una narrativa muy psicodélica. Tae-seok en prisión encontró una manera de seguir llevándose bien con Sun-hwa, y los dos mantuvieron su amor en el. alternancia de realidad y fantasía. Este final incierto es abrupto y emotivo, pero sin duda embriaga al público. Si eres una persona que cree en la sugestión psicológica, el final también te resultará maravilloso.
Kim Ki-duk cuenta la historia de una forma puramente visual. Cada detalle de la película es extremadamente exquisito. Cada casa vacía en la que irrumpen Tae-seok y Sun-hwa tiene una personalidad muy obvia, que insinúa. El personaje ausente, por lo que aunque la película tiene pocos personajes, la trama es muy completa. Su uso ecléctico del lenguaje cinematográfico es impresionante. Se puede decir que bajo su control, la historia puede surgir sin ninguna restricción sin dar a la gente la sensación de ser exagerada. No se puede decir que esto se deba a la creación de una atmósfera alienada e irreal en la película.
La película tiene mucho idealismo, y verla también es una experiencia muy relajante, pero esto no reduce en modo alguno el poder impactante de la película. Este tipo de vibración suave es poco común en las películas recientes. El director enamora a dos personas absolutamente solitarias. El hombre y la mujer no tienen nada más que el uno al otro. Esto no es sólo una desconfianza en el amor en las relaciones sociales, sino también un anhelo de un amor espiritual más puro.